胡乾坤

【摘要】民族管弦樂配器是民族器樂作品創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)之一，是發(fā)展民族樂器，創(chuàng)新民族傳統(tǒng)器樂作品的重要手段。近年，著名作曲家趙季平創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的民族管弦樂作品，其中配器手法豐富多樣、新穎別致。本文通過對趙季平《慶典序曲》《古槐尋根》《悼歌》《覓》四首民族管弦樂作品配器手法的全面分析和研究，闡述趙季平民族管弦樂的配器特征，推動民族管弦樂作品的創(chuàng)作與發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】趙季平；民族管弦樂；配器

前言

新中國成立以后，1954年提出了建設(shè)和改革新型民族樂隊的編制，自此，以拉弦、彈撥、吹管、打擊四組樂器為主的“大型民族樂隊”的結(jié)構(gòu)編制逐漸形成，其特點是“以代表民族傳統(tǒng)的絲竹樂做基礎(chǔ)，廣泛地吸收民間音樂，最大限度地發(fā)揮我們民族樂器的集體的效能”。之后，民族管弦樂在一直沿著繼承民間音樂傳統(tǒng)上，在樂隊編制、樂器排列、樂曲創(chuàng)作不斷借鑒西方音樂的創(chuàng)作技法和觀念，尤其在配器技術(shù)、風(fēng)格上產(chǎn)生了巨大的變化。在趙季平的民族管弦樂作品中，因旋律是其塑造音樂形象的主要手段，也是最大的創(chuàng)作特征。所以，趙季平民族管弦樂作品的配器大部分也都是圍繞旋律音色進(jìn)行展開的。

一、同組旋律的音色結(jié)合及運用

（一）拉弦樂器音色的運用

拉弦樂器組在民族管弦樂隊中占有相當(dāng)重要的地位，其適合演奏流暢、細(xì)膩、優(yōu)美、富有表情和有獨特風(fēng)格的旋律。具有高音明亮，中音柔美，低音厚實，音響平衡的聲音效果。在趙季平的作品中，拉弦樂器大多承擔(dān)了抒情性的旋律演奏。

這是作品《古槐尋根》中一段動人心弦的主題，旋律以五度、六度、八度的大跳描繪了當(dāng)年祖輩離開故鄉(xiāng)時一步一回頭的畫面，深刻表達(dá)了離別之情。其中長達(dá)52小節(jié)的“序奏”完全由拉弦樂器進(jìn)行敘事性的陳述，這一寫作思維非常具有突破性的創(chuàng)新，演奏效果新穎，充分發(fā)揮了民族拉弦樂器音色的藝術(shù)魅力。

（二）吹管樂器音色的運用

吹管樂器是我國民間重要的民族樂器，具有音量大、音色亮、演奏靈活，多適合表現(xiàn)粗狂、氣氛熱烈的旋律風(fēng)格。

上例旋律是由2支梆笛+2支曲笛+5支嗩吶三種樂器的同度結(jié)合，很明顯，這是吹管樂器組旋律樂器的大齊奏。趙季平對這兩種樂器的性能有很好的把握，他以高、中、低音五支嗩吶作為主奏，將梆笛、曲笛的音色很好地揉合在一起，整個主題音響融洽，韻律統(tǒng)一，風(fēng)格鮮明，情緒熱烈歡騰。

上例旋律是由2支梆笛+高音笙與2支曲笛+中音笙三種樂器的八度疊置結(jié)合。笙因其是通過銅質(zhì)簧片的振動而發(fā)音的，因此它具有吹管樂器與簧樂器的二重性質(zhì)，在樂隊里有著“溶劑”的作用。這樣的運用以高音笙纖細(xì)的音色予以襯托，避免了梆笛的音色單調(diào)，又以笙四五度的音程軟化了梆笛尖銳的音色，同時，曲笛與中音笙的低八度疊置增加了音色的厚度，使得音響色彩產(chǎn)生了新的變化。這里的高、中音笙主要起著“調(diào)和”的作用。音樂在緩慢的速度下平穩(wěn)進(jìn)行，營造出沙漠中幽靜、凄涼的氣氛。

（三）彈撥樂器音色的運用

在趙季平民族管弦作品中，經(jīng)常使用的彈撥樂器有柳琴、琵琶、揚(yáng)琴、中阮、大阮等。其對彈撥樂器組主要有兩種陳述方式：其一，作為固定音型的伴奏方式；其二，運用震音奏法，表現(xiàn)連綿不斷的長音及慢速旋律。

作品《悼歌》的A段中，琵琶、揚(yáng)琴、中阮以緩慢的速度，很弱的力度、朦朧的音色、細(xì)膩的情緒陳訴了主題，運用密集的震音奏法使旋律猶如拉弦樂器的長弓演奏，具有很強(qiáng)的抒情性和歌唱性。其中中阮猶如人聲般的吟唱，顯得更為突出，特別是樂句長時間震音演奏，更是將彈撥樂器點狀，顆粒性的演奏性能發(fā)揮的淋漓盡致。這一手法雖說被不同作曲家都運用過，但在緩慢的速度下，將整個“A”部大量使用震音手法演奏的寫法還是很新穎、獨特的。這是一個充滿深情的完整樂段，不但需要演奏者有較好的基本功，更需要有細(xì)膩的藝術(shù)表現(xiàn)力。

上例旋律聲部是由柳琴+琵琶同度結(jié)合構(gòu)成，揚(yáng)琴+中阮+大阮為伴奏聲部，同樣，還是采用震音的演奏手法。趙季平將旋律安置在柳琴與琵琶的中高音區(qū)，這也是兩種樂器較好的音區(qū)，旋律聲部寫的十分細(xì)膩，不僅便于演奏者把握而且音響效果也得到充分體現(xiàn)。此外，揚(yáng)琴+中阮+大阮結(jié)合的伴奏聲部音色豐滿而厚實，與旋律聲部相呼相應(yīng)，交相輝映。

二、跨組旋律音色的結(jié)合及運用

（一）彈撥樂器與拉弦樂器

彈撥樂器與拉弦樂器都同屬絲弦樂器。其音質(zhì)、音量相當(dāng)調(diào)和。趙季平對這一手法的運用主要有兩種，一是彈撥樂器給拉弦樂器伴奏，主要體現(xiàn)了“點”與“線”的旋律思維結(jié)合，使聲部具有明顯的層次感。二是兩者結(jié)合，連貫的拉弦樂器與震音奏法的彈撥樂器相結(jié)合，用于較慢的歌唱性強(qiáng)的旋律。

上例旋律為柳琴+琵琶+揚(yáng)琴與高胡+二胡+中胡同度結(jié)合構(gòu)成高聲部，中阮+中胡構(gòu)成中聲部，大阮+大提琴+低音提琴構(gòu)成低聲部。其中，拉弦樂器表現(xiàn)力比較豐富，彈撥樂器也能深刻表現(xiàn)樂曲，但兩者的結(jié)合總會影響各自特色的發(fā)揮。因此，兩個樂器組重復(fù)的旋律越多，就愈強(qiáng)調(diào)各樂器組的一致性，也就削弱了每件樂器的個性，從而獲得綜合性的音響色彩。

（二）吹管樂器與拉弦樂器

吹管樂器與拉弦樂器的結(jié)合是非常融洽的，在趙季平民族管弦樂作品中，通常來表現(xiàn)強(qiáng)有力的旋律特點。

作品《古槐尋根》“B”段的主題旋律中（見例6），趙季平將吹、拉樂器組主要旋律樂器作同度以及八度的疊置，旋律的主要音色就是“吹+拉”。梆笛、高胡的高八度重復(fù)與曲笛、嗩吶、二胡、中胡同度重復(fù)的結(jié)合，使高音樂器銳利的音響得到融合、音色亮而不尖，剛?cè)嵯酀?jì)。吹管樂器在強(qiáng)奏的音響中蘊(yùn)含有婉轉(zhuǎn)，拉弦樂器又在婉轉(zhuǎn)的音響中洋溢著動感。此外，運用的滑音演奏技法也使音響的風(fēng)格趨于統(tǒng)一，音樂情趣盎然，生動活潑。

（三）吹管樂器與彈撥樂器

吹管樂器與彈撥樂器之間的音色、音量以及發(fā)音方式等差別比較大，這兩組樂器的結(jié)合產(chǎn)生“混合”的音色效果。

上例由曲笛吹奏旋律構(gòu)成第一聲部，琵琶+揚(yáng)琴構(gòu)成第二聲部，中音笙+中阮+大阮構(gòu)成第三聲部。其中揚(yáng)琴與琵琶同度演奏的六連音分解和弦，清晰流暢，音樂具有很強(qiáng)的流動性。加之曲笛演奏的旋律與中音笙、中阮、大阮構(gòu)成的和聲鋪墊，吹與彈的音響非常具有層次感，這種點與線的音響結(jié)合手法，既充分的體現(xiàn)了彈撥樂器顆粒性的音響特點，又體現(xiàn)了吹管樂器的線形旋律思維，并且音樂情緒細(xì)膩、深沉。這一手法在作品《慶典序曲》《覓》中也都有運用。

三、打擊樂器音色的運用

打擊樂器是我國民族樂器中最富有特色、最不可缺少的一組樂器，常在樂隊里起到渲染氣氛的作用，以此加深樂曲的表情。打擊樂器是趙季平作品中體現(xiàn)民族音樂特色的重要手段之一。

以上兩例是這兩首作品中主要的節(jié)奏性，雖然表現(xiàn)題材不同，但在寫法與效果上，功能作用比較一致。趙季平主要運用了中國大鼓和小鼓兩種打擊樂，中國鼓與西方的定音鼓不同，原因在于它沒有準(zhǔn)確的音高。單就鼓本身的音響來說，在節(jié)奏不變的情況下連續(xù)演奏是比較枯燥乏味的。但趙季平的運用使將鮮活、生動的音樂與連續(xù)重復(fù)的打擊節(jié)奏相結(jié)合，當(dāng)主題進(jìn)入高潮時，他總是把鼓為中心的打擊樂強(qiáng)聲進(jìn)入，配合旋律的進(jìn)行，使各聲部全奏達(dá)到沸騰，促進(jìn)了情感的完全釋放，發(fā)揮了中國鼓在民族樂隊中的性能特點和色彩性，賦予了音樂新的活力。其次，在作品《慶典序曲》中，由排鼓+中國小镲形成的“鏗鏘腔”，與旋律相呼相應(yīng)，也極具個性。張弛有序的節(jié)奏將《慶典序曲》中喜慶、熱烈、歡騰的氣氛以及《古槐尋根》中游子返鄉(xiāng)的欣喜之情烘托的淋漓盡致。

四、吹、拉、彈、打四組旋律音色的組合運用

在趙季平的民族管弦樂作品中，通常把吹、拉、彈三組樂器中的某些樂器作同度、八度的齊奏，同時伴以打擊樂器組張弛有序的節(jié)奏來烘托情緒、渲染氣氛，以獲得“混合”的音色效果，來表現(xiàn)氣勢磅礴、情緒激烈的旋律風(fēng)格。

這是作品《悼歌》最為痛徹人心的一段，建立在四個樂器組上的齊奏式旋律的突然出現(xiàn)打破了前段慢板抒情旋律中對過去美好的回憶，似乎一下把情緒拉回到殘酷的現(xiàn)實中一樣。這樣的齊奏在音色上有著明顯的互補(bǔ)性，由于弦樂低音區(qū)音色比較渾濁，清晰度不夠，吹管樂器組吹奏這樣的旋律又偏于剛勁，彈撥樂器的顆粒性與靈活性對消除這兩種現(xiàn)象有著重要的作用。此例雖說只有四個小節(jié)，但在整首曲子中特別突出，不論從配器上，還是構(gòu)思上，都具有毋容置疑的獨創(chuàng)性。

與上例一樣，作品《覓》中建立在四個樂器組的齊奏式組合是連續(xù)四個小節(jié)的切分音強(qiáng)奏，充分調(diào)動了吹管、彈撥、拉弦、打擊四個樂器組的能量，強(qiáng)調(diào)了演奏及節(jié)奏、結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一性，淡化了不同樂器組音色的個性，使整個樂隊的音響融為一體，凸顯了民族管弦樂隊整體聲部的性能。（見例11）

趙季平將整段音樂視點定格在風(fēng)沙漫天，人與沙漠抗?fàn)幍捏@心動魄的場景上，情緒劍拔弩張、不斷起伏，充滿了情感的張力。此外，上例中最后一個小節(jié)中，首先由四個音組成了一個樂匯，之后定音鼓又做了稍微變形的重復(fù)，這一樂匯在整個作品中總計重復(fù)了39次，多次的重復(fù)不但使人覺得毫無絮煩之感，反而成為整曲中最為標(biāo)志的音響。這也是趙季平以最精煉的配器手法，取得最好的音響效果的成功之處。

五、不同作品主題的音色布局及對比

在趙季平的民族管弦樂作品中，最具代表性的是他經(jīng)常調(diào)動各個樂器組對主題進(jìn)行重復(fù)，來形成音色對比，完成音樂的陳述。《慶典序曲》與《古槐尋根》兩首作品在音色布局上比較相似，只是情緒上的不同?！稇c典序曲》“B”段主題呈現(xiàn)出一片盛世祥和的景象，《古槐尋根》“B”段主題則是表現(xiàn)了活潑歡快的情緒。兩者都是先有拉弦樂器演奏主題，繼而由吹管樂器再次重復(fù)一次，而后兩者結(jié)合共同演奏把全曲情緒推向高潮，彈撥樂器在其中主要承擔(dān)了伴奏聲部。

作品《覓》呈示部主題音樂首先由拉弦樂器組演奏，以高胡、二胡為主的音色，給人一種朦朧的感覺，繼而主題又在梆笛、曲笛、高音笙、中音笙八度疊置的聲部重復(fù)吹奏，營造出幽靜的氣氛。兩個樂器組既有音色上的對比，又有表現(xiàn)上的相融，共同呈現(xiàn)了戈壁灘一望無際的沙漠上幽靜、神秘的場景。當(dāng)主題再現(xiàn)時，由彈撥樂器組又重復(fù)了這一主題，顆粒性的音色與拉弦、彈撥線狀的音色相比，似乎代表了作曲家不安的內(nèi)心在顫抖；緊接著，拉弦樂器組又重復(fù)這一主題，不過情緒完全不同，似乎在苦苦的思索著什么；彈撥樂器再次重復(fù)直至結(jié)束。整個主題音色的布局建立在拉弦、吹管、彈撥、拉弦、彈撥五次重復(fù)上，同時也形成了朦朧、幽靜、蕭瑟、求索、落寞的五種音色及情緒對比。

作品《悼歌》在音色上的布局與對比更為多樣，“B”段主題先有吹管樂器奏出，之后所有的重復(fù)都是圍繞著這一主題進(jìn)行展開的。不同于前三首作品的是《悼歌》配器上的重復(fù)并不是嚴(yán)格重復(fù)，而是在結(jié)構(gòu)以及調(diào)式上形成的變化重復(fù)。首先，主題由曲笛緩緩奏出；高胡、二胡重復(fù)并擴(kuò)充這一樂句；緊接著梆笛、高音笙承接過來并移高五度重復(fù)，樂句發(fā)展也發(fā)生變化，但主題思維沒變；之后，柳琴、琵琶加入，三個樂器組齊奏共同重復(fù)這一主題，繼而力度逐漸加強(qiáng)，將全曲推向高潮。此曲調(diào)用了不同樂器組進(jìn)行對比和結(jié)合，音色的布局比較多姿多態(tài)。

結(jié)語

上世紀(jì)50年代，以西方管弦樂隊為模式創(chuàng)建的民族管弦樂隊無論對提高民族樂器的表現(xiàn)力、民族樂隊的功能都起到了積極作用。然而，如把它作為一種模式，就會制約或影響民族器樂的多方面發(fā)展。通過對趙季平民族管弦樂作品配器手法的分析，不難看出其寫作手法質(zhì)樸、簡潔，但無一不是因表達(dá)某種感情、氛圍而尋求新穎、精致的音色組合，并生動、細(xì)膩、深邃的闡述了作品的藝術(shù)性。作品中對民族線性旋律思維的表達(dá)，對樂隊配器的織體選擇，對音色的調(diào)配、布局，對樂隊演奏技法的挖掘，對樂隊整體音響的想象力、創(chuàng)造性等；不僅使民族樂器發(fā)揮出其最佳的音色和個性，更充分體現(xiàn)出民族樂器“民”的音色特征與韻味。其作品不但為民樂配器寫作提供了更多的實踐理論支撐，更為民族管弦樂藝術(shù)的繁榮發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]和谷著.音樂家趙季平[M].西安：陜西師范大學(xué)出版社，2012（1）.

[2]胡登跳著.民族管弦樂法[M].上海：上海音樂出版社，1997（1）.

[3]樸東生著.實用配器手冊[M].北京：人民音樂出版社，2011（1）.

[4]張晉德.一個新型民族樂隊的成長——介紹中央人民廣播電臺民族樂團(tuán)[J].人民音樂，1955（6）.

[5]蕭友梅著，廖輔叔譯.十七世紀(jì)以前中國管弦樂隊的歷史的研究[J].音樂藝術(shù)，1989（2）.

[6]于慶新.植根于民族民間音樂的沃土——作曲家趙季平訪談錄[J].人民音樂，2007（1）.