【摘要】古箏又稱(chēng)“秦箏”， 中國(guó)傳統(tǒng)民族彈撥樂(lè)器之一，距今已有兩千多年的歷史。它不但能夠演奏出多樣的樂(lè)曲形象，并且具有豐富的表現(xiàn)力，其中音色最為重要。通過(guò)音色的多變性，刻畫(huà)多樣的音樂(lè)形象，表達(dá)豐富的內(nèi)在情感。因此把古箏音色的多變性作為研究的重點(diǎn)。古箏特有的材質(zhì)及彈奏技巧對(duì)其音色有著重要的影響。義甲的選擇、琴弦的質(zhì)地都發(fā)揮著音色的優(yōu)勢(shì)；通過(guò)不同的技巧手法，使古箏音色發(fā)生各種變化。演奏者可以根據(jù)樂(lè)曲情感的需要，充分合理地運(yùn)用古箏的音色，從而使樂(lè)曲更富有感染力。 通過(guò)對(duì)課題的進(jìn)一步研究，既增加了對(duì)古箏音色的認(rèn)識(shí)，還了解到多樣化的演奏技巧在樂(lè)器中起著舉足輕重的作用，準(zhǔn)確把握古箏音色可以恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)彈奏者的情感，以便于在日后學(xué)習(xí)中正確的運(yùn)用古箏音色，表達(dá)出樂(lè)曲的音樂(lè)文化，達(dá)到更高的水平。

【關(guān)鍵詞】古箏音色；特有材質(zhì)；演奏技

一、古箏特有的材質(zhì)對(duì)音色的影響

古箏材料的選擇是重中之重，一把古箏是否優(yōu)秀或價(jià)值不菲都大體取決于此。古箏在材料選擇上必須講究。其常用材料是花梨木、烏木、紫檀木、梧桐木、紅木等等或其他硬度較大的木質(zhì)材料。一把古箏并非由一種木料制成，而是需要組合，因?yàn)槊糠N木質(zhì)的質(zhì)地和性質(zhì)不同，故而需要合理分布。例如梧桐木的材質(zhì)柔軟，彈性大，故而常用來(lái)制作面板。而琴的頭尾部分一般采用硬度較大的木料制成，琴身一般都是由不同木料粘合而成。這樣能夠起到提升音量并產(chǎn)生共鳴，讓演奏者和聽(tīng)眾有鶯舌百?lài)手?。紅木的質(zhì)地較硬，紋路直且順暢、色彩美而鮮亮，堅(jiān)實(shí)耐用。一般用來(lái)制作箏框及岳山利弦柱等等。制作古箏的木材是否優(yōu)質(zhì)，對(duì)古箏的傳聲性能及琴板的彈性有重要影響。值得強(qiáng)調(diào)的是，古箏面板的質(zhì)地、紋路直接決定其音色是否優(yōu)美，在制作過(guò)程中，其對(duì)木料的要求更加嚴(yán)苛——質(zhì)地不能太柔也不能太硬，紋路必須勻稱(chēng)，密而不亂，無(wú)傾斜無(wú)損傷，選用桐木板是上上之策。

二、演奏技巧對(duì)古箏音色的影響

古箏音色的變化是非常豐富的。在古箏的演奏過(guò)程中，通過(guò)不同的技術(shù)手法，使其音色發(fā)生各種變化。彈奏者可以根據(jù)不同樂(lè)曲的音樂(lè)需求，充分合理的使用音色來(lái)描述出不同的音樂(lè)形象及情緒，這對(duì)于樂(lè)曲音樂(lè)的表現(xiàn)力尤為重要。

（一）義甲基本觸弦的方法

古箏的基本彈奏方法分為夾彈法和提彈法。

夾彈法是一種使用普遍的奏法。由于夾彈法是無(wú)名指或小指扎樁放在琴弦上，兩指呈八字形，靠掌關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)，我們稱(chēng)為“扎樁”。其發(fā)音音質(zhì)飽滿(mǎn)，多用于北派傳統(tǒng)曲目中，感情色彩比較高亢、鏗鏘有力。例如《陳杏元和番》，這首曲子表達(dá)了陳杏元在去和番的路上那種悲憤的心情。

（二）義甲觸弦的變化對(duì)古箏音色的影響

1.義甲觸弦的位置對(duì)古箏音色的影響

在同一根琴弦上，不同的觸點(diǎn)能夠產(chǎn)生千變?nèi)f化的音色。一般來(lái)說(shuō)，靠近前梁3至5公分處，其音色圓潤(rùn)、結(jié)實(shí)、透明；在前梁與箏碼的二分之一處，音色顯得朦朧、飄渺，因此要根據(jù)需要進(jìn)行變化。例如《彝族舞曲》中要求彈奏出的音色一定要柔和、空靈、如歌一般，這時(shí)彈弦的部位就要在箏碼與前梁的中部，觸弦要輕柔，緩慢些?！队⑿蹅儜?zhàn)勝大渡河》樂(lè)曲需要帶有磅礴的氣勢(shì)，這就要求彈奏者把力量高度地集中，右手觸弦部位離前梁3至4公分的地方，這個(gè)地方可以使琴體共鳴效果更加飽滿(mǎn)。

2.義甲觸弦的深淺對(duì)古箏音色的影響

（1）義甲、琴弦接觸面積較大時(shí)， 使其觸弦較深，發(fā)出的音色就渾重、沉悶。例如《廣陵散》，演奏時(shí)就采用觸弦深的方法來(lái)增加發(fā)音的厚度、強(qiáng)度，用渾厚的聲音來(lái)表達(dá)作品中聶政為報(bào)殺父之仇那種輕權(quán)貴、憤世俗的痛恨情緒。

（2）義甲、琴弦接觸面積較小時(shí)， 其觸弦較淺，音色輕盈，靈動(dòng)。例如《雪山春曉》樂(lè)曲的快板部分是先慢漸快的節(jié)奏，左手低音使得節(jié)奏分明，右手需要手指著力點(diǎn)均勻，指尖發(fā)音自然流暢，使樂(lè)曲更加熱烈。突出了藏族人民獨(dú)有的音樂(lè)特點(diǎn)，也將人民歡欣雀躍慶祝節(jié)日的景象表現(xiàn)得淋漓盡致。

3.義甲觸弦的角度對(duì)古箏音色的影響

“角”：指甲撥弦與古箏面板所構(gòu)成的角度。在彈奏過(guò)程中，觸弦角度過(guò)大或過(guò)小，都會(huì)產(chǎn)生劃弦，會(huì)有“呲啦呲啦”的雜音，影響音色的清脆。因此，通常觸弦角度以45°為宜，這樣的角度撥弦可以使琴弦充分振動(dòng)，使發(fā)音圓潤(rùn)清亮，且不易出雜音。例如《姊妹歌》第一段中就根據(jù)上述彈奏方法，使其發(fā)音連貫流暢，松弛柔美。

三、彈奏者的心理對(duì)音色的影響

好的音色是來(lái)源于內(nèi)心的音色。如果沒(méi)有美的內(nèi)心音色，就無(wú)法演奏出悅耳的音樂(lè)。因此，一個(gè)古箏彈奏者欲在演奏時(shí)將感情細(xì)膩的表達(dá)出來(lái)，首先要擁有一定的文學(xué)素養(yǎng)，懂得文學(xué)常識(shí)，掌握一些古文知識(shí)，平時(shí)就需要接觸各種流派的演奏風(fēng)格、技巧及音響效果，提高自身的音樂(lè)素質(zhì)。只有從中找到音色不美的地方，揚(yáng)長(zhǎng)避短，才能不斷地豐富音色，達(dá)到更高水平。

要演奏好一首樂(lè)曲，不僅要具備以上修養(yǎng)，還應(yīng)該善于模仿優(yōu)秀演奏者以及學(xué)習(xí)了解作曲家的創(chuàng)作背景及情感變化。例如《秦桑曲》中彈奏者要以作者的角度來(lái)表達(dá)出它在樂(lè)曲中給予的情感。通過(guò)多種旋律的變化，描述了女子思鄉(xiāng)、念人，盼著早日與家人團(tuán)聚的迫切心情。

結(jié)語(yǔ)

從古箏的特有材質(zhì)、義甲的選擇、演奏技巧、心理情感這四個(gè)方面，系統(tǒng)的論述了古箏音色的多變性。首先，想保障演奏效果的完美，主要取決于客觀和主觀兩方面。在古箏演奏的整個(gè)流程中，可以說(shuō)是古箏和演奏者的結(jié)合。換而言之，令人滿(mǎn)意的演奏效果是優(yōu)秀的演奏者加上優(yōu)秀的古箏所得到的結(jié)合。此外，在演奏過(guò)程中，演奏者通過(guò)不同的技巧手法和根據(jù)樂(lè)曲中的音樂(lè)需要，合理恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用古箏的音色，使其發(fā)生各種變化。隨著時(shí)代的發(fā)展，為了得到更好的古箏音色，不斷地開(kāi)拓創(chuàng)新，從而使古箏這種樂(lè)器更加完善。通過(guò)對(duì)古箏音色的多變性研究，從而加深了對(duì)古箏音色的認(rèn)識(shí)。古箏作為我國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器之一，它能夠演奏出獨(dú)特的音色。隨著研究的深入，古箏在音樂(lè)領(lǐng)域中發(fā)揮著重要的作用。

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作者簡(jiǎn)介：馬語(yǔ)燕，女，漢族，甘肅蘭州人，西北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，專(zhuān)業(yè)：音樂(lè)表演，研究方向：器樂(lè)教育。