【摘要】莫扎特的三部喜歌劇《費加羅的婚禮》《唐璜》《女人心》可以說是家喻戶曉，無論從戲劇性、音樂性都有著超高的藝術(shù)造詣，在歌劇史上有著舉足輕重的地位。三部歌劇的序曲在音樂會上經(jīng)常作為獨立曲目進(jìn)行演出，本文試圖通過對三部歌劇序曲的分析找到莫扎特所創(chuàng)作的喜歌劇與其序曲之間聯(lián)系的特點。

【關(guān)鍵詞】喜歌??；序曲；費加羅的婚禮；唐璜；女人心

形容莫扎特用天才可能有時候都不足以表達(dá)對他的形容，他的作品涉及面廣，歌劇、交響曲、室內(nèi)樂、協(xié)奏曲等等都有很多經(jīng)典之作，他的一生創(chuàng)作了22部歌劇、49部交響曲、42部協(xié)奏曲、1部安魂曲以及數(shù)百部奏鳴曲、室內(nèi)樂、宗教音樂及歌曲。在眾多體裁中莫扎特最喜歡歌劇，他曾說“沒有什么比歌劇對我來說更重要的了?！蹦厥堑聡鑴〉牡旎?，發(fā)展了意大利歌劇。

1781年至1791年是莫扎特創(chuàng)作高峰的十年。他創(chuàng)作了一生中最杰出的歌劇作品《后宮誘逃》kv384、《費加羅的婚禮》kv492、《唐璜》kv527、《女人心》kv588、《魔笛》kv620等。[1]

作為18世紀(jì)的歐洲作曲家，莫扎特用音樂表達(dá)了他所生活的那個年代，體現(xiàn)了資產(chǎn)階級上升時期的時代精神。他生活在一個社會劇變和意識形態(tài)轉(zhuǎn)型的具有歷史紀(jì)念意義時代，是一個平民老百姓為了自己的權(quán)利而與貴族權(quán)貴們的暴政、壓迫不懈斗爭的年代。他的三部喜歌劇《費加羅的婚禮》《唐璜》《女人心》分別具有不同風(fēng)格，但卻都是對真實人生角色的戲劇性表達(dá)，他們都從不同側(cè)面表達(dá)了莫扎特音樂中的啟蒙主義思想?！顿M加羅婚禮》以喜劇、諷刺的風(fēng)格講述了普通人如何反抗專制伯爵的勝利?！短畦访鑼懸粋€貴族浪子為了自己的欲望不斷欺騙女性、殘害他們心靈，最后遭到應(yīng)有的懲罰的故事，具有很深的倫理道德意義?！杜诵摹芬酝嫘Φ姆绞教岢鰫矍榕c責(zé)任這個話題，最后揭示出意志再堅定也難逃欲望的誘惑。三部歌劇劇本出均自達(dá)朋特之手，他本人具有猶太血統(tǒng)被迫改信基督教，后來因其浪蕩不羈被逐出。達(dá)朋特的經(jīng)歷本身也帶有著反抗久傳統(tǒng)的精神，與他的這幾部歌劇有著一定的聯(lián)系。

序曲是最古老的器樂體裁之一，他對其他一些器樂體裁發(fā)展，特別是交響曲和交響詩起著重要的作用。到18世紀(jì)末，歌劇序曲基本上采用奏鳴曲形式結(jié)構(gòu)，莫扎特的歌劇序曲多半屬于這一類。[2]因此其歌劇序曲也具有奏鳴曲式那種戲劇性，有時他的歌劇序曲也向他的歌劇詠嘆調(diào)一樣省略了其中的發(fā)展部。其中《費加羅的婚禮》序曲就省略了發(fā)展部。這部歌劇的劇情發(fā)展很快，所有故事都在一天之內(nèi)進(jìn)行完，整首序曲也用了Presto的演奏速度，和劇情的快速發(fā)展異曲同工。全曲從弦樂組和大管的二度音程不斷連接開始，疾走如飛，期間的短暫空拍也是為了增強樂曲向前進(jìn)行的速度感。還需要提到的是全曲的主要旋律幾乎都在木管組和弦樂組，銅管組只是承擔(dān)了和聲鋪墊、加強力度的主要功能，這也是因為弦樂組和木管組在勝任快速演奏的樂隊片段是很容易的，由這兩個聲部帶領(lǐng)全樂隊向前直沖、剛勁有力。序曲的再現(xiàn)部重復(fù)了呈示部的所有主題，但都在原來的主調(diào)D大調(diào)上《費加羅的婚禮》序曲用直接了當(dāng)、言簡意賅的寫作手法，體現(xiàn)了這部喜歌劇中的歡樂、幽默、諷刺等，它那毫不拖泥帶水、一氣呵成的節(jié)奏是其重要的特點，也昭示了整部歌劇的劇情發(fā)展。

歌劇《唐璜》的主人公以現(xiàn)在的道德準(zhǔn)則來說就是個應(yīng)該受到嚴(yán)懲的罪犯，其本質(zhì)是一個負(fù)面的、否定的人物，可是莫扎特為他寫的音樂又是非常的優(yōu)美動聽，具有鮮活的生命力。在歌劇中，莫扎特將這種復(fù)雜的情感結(jié)合起來，還用來表現(xiàn)了劇中的其它人物，人物都在矛盾中掙扎著，隨著這些矛盾的激增和加劇最后在結(jié)尾高潮處得以爆發(fā)。這部歌劇所表現(xiàn)的思想在起序曲中也得到了體現(xiàn)。全曲開始于d小調(diào)主三和弦的整個樂隊強奏，用陰暗的小調(diào)色彩以及樂隊的強音預(yù)示了主人公注定早到懲罰走向滅亡的悲劇性結(jié)局。呈示部第一主題進(jìn)過了較長的引子之后出現(xiàn)，調(diào)性轉(zhuǎn)入D大調(diào)，速度變快從andante轉(zhuǎn)到了allegro，旋律歡快與之前陰暗的形象有了明顯不同。

發(fā)展部在調(diào)性上更加的游離，不斷地轉(zhuǎn)調(diào)，也象征了主人公感情不專一、到處浪蕩的人物形象。歌劇演出時再現(xiàn)部沒有結(jié)尾直接進(jìn)入引出歌劇第一幕，音樂會單獨演出時最后調(diào)性依然落在了D大調(diào)上，與開頭形成對比。這部歌劇中的大量矛盾沖突在序曲中得到了充分的體現(xiàn)，莫扎特依然駕輕就熟的運用各種手段，將音樂不斷在調(diào)性、速度、旋律上進(jìn)行變化對比突出矛盾。

歌劇《女人心》如果放在今天可以算是一部室內(nèi)情景劇了，只有6個人物角色，劇情發(fā)展輕松幽默在今天它被認(rèn)為是最富于人情味的最優(yōu)秀的喜劇之一，是關(guān)于人性和人類感受，忠貞與不忠貞的微言大義。[3]故事發(fā)展流暢，和《唐璜》相比并沒有很深的矛盾沖突，故事以玩笑的方式開始和結(jié)束。序曲前面有一個引子，這個引子就像是一段娓娓道來的故事開頭，慢慢引出了速度為Presto 的呈示部主題。呈示部主題主要有兩個旋律：這兩條旋律不斷在調(diào)性、織體上進(jìn)行了發(fā)展變化。但是整體音樂形象還是以快速、幽默的方式進(jìn)行著，與這部歌劇的主題、人物形象、劇情發(fā)展交相呼應(yīng)著。

莫扎特的這三部戲歌劇本身在音樂史上的顯赫地位毋庸置疑，所體現(xiàn)的18世紀(jì)啟蒙主義思想具有強烈的時代感，他將故事放到尋常老百姓的身邊生活具有革命性的意義。以上的三部喜歌劇序曲，莫扎特運用了不同的音樂手段，通過改變調(diào)性、織體、旋律等手法將音樂形象與與各自歌劇的劇情緊密結(jié)合起來，不僅體現(xiàn)了莫扎特對音樂的掌控能力，還體現(xiàn)出他的整體戲劇觀，把握全局的出色能力。

參考文獻(xiàn)

[1]楊民望.世界名曲欣賞1-德奧部分[M].上海音樂出版社，1987.

[2]汪月麗.學(xué)位論文《莫扎特喜歌劇女性角色研究》[D].

[3]沈旋.西方音樂史簡編[M].上海音樂出版社，2007.6.

[4][美]古斯塔夫·科貝.西洋歌劇故事全集（1）[M].人民音樂出版社，2000.7（第1版）.

作者簡介：姜睿（1981—），女，山東膠州人，西安音樂學(xué)院陜西愛樂樂團演奏員，國家三級演奏員。