【摘要】漢調(diào)桄桄是流傳于漢水上游的民間戲曲形式，具有悠久的傳承歷史，是我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中重要的組成部分。本文主要闡述了漢調(diào)桄桄中主要板式：慢板、二六板及川板的特點(diǎn)、應(yīng)用方式及綜合板式唱段中三種版式的組合規(guī)律。

【關(guān)鍵詞】二六板；慢板；川板

一、漢調(diào)桄桄簡(jiǎn)介

漢調(diào)桄桄這一傳統(tǒng)戲劇形式長(zhǎng)期以來(lái)流行于漢水上游流域，地括陜西南部及四川北部地區(qū)，并曾輻射至川陜?nèi)臣半]東乃至漢水中下游流域的兩湖地區(qū)。關(guān)于漢調(diào)桄桄的起源目前學(xué)界尚有較多爭(zhēng)論，這種局面的形成主要是受漢調(diào)桄桄的在形成與發(fā)展的過(guò)程中形成的文字性資料較少，而受其他地域性劇種影響較多，加之老一輩的民間藝人口耳相傳的授業(yè)形式和較低的文化水平等諸多因素的影響。目前有關(guān)漢調(diào)桄桄的起源大致有兩種比較有資料支持的觀點(diǎn)，其一是漢調(diào)桄桄是漢水上游流域尤其是漢中地區(qū)的民間音樂(lè)如山歌、佛教音樂(lè)等音樂(lè)元素在逐漸戲曲化過(guò)程中受到川劇、秦腔等戲曲形式影響逐步發(fā)展完善而成；其二是秦腔在從關(guān)中向南發(fā)展傳播的過(guò)程中，吸收了漢水上游流域音樂(lè)元素和漢中方言的發(fā)音因素并受到一部分川劇影響變化發(fā)展而成。關(guān)于漢調(diào)桄桄與秦腔的緊密關(guān)系，作者在研究過(guò)程中與南鄭縣劇團(tuán)的演員進(jìn)行溝通中深有體會(huì)，如演員們反映：“會(huì)唱漢調(diào)桄桄就能唱秦腔，而會(huì)唱秦腔卻不會(huì)唱漢調(diào)桄桄”，另外，在南鄭縣劇團(tuán)排演新編歷史劇《韓信拜將》時(shí)，因?yàn)槿藛T配置不足，也曾邀請(qǐng)西安的秦腔演員飾演韓信的一號(hào)角色（當(dāng)然要經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練以完善漢中方言對(duì)白及唱腔中的陜南元素）。無(wú)論哪種論斷，漢調(diào)桄桄是多種音樂(lè)元素互相影響、融合而成的一種地方特色濃郁的民間戲曲形式這一事實(shí)則是毫無(wú)爭(zhēng)議的。而漢調(diào)桄桄又分為東路和西路兩個(gè)分支，其中東路流傳于接近關(guān)中地區(qū)的洋縣、城固、佛坪等地，發(fā)音受關(guān)中語(yǔ)音影響較大，演出以須生、正旦、大凈為主的仗頭木偶形式為主；而西路流傳于南鄭、勉縣、略陽(yáng)等地，語(yǔ)音受巴蜀口音影響較大，劇目多由小生、小旦、小丑角色為主的“三小”戲，并按照傳統(tǒng)的舞臺(tái)戲曲形式表演。

南鄭縣劇團(tuán)是漢中地區(qū)唯一一個(gè)堅(jiān)持上演漢調(diào)桄桄劇目的演出團(tuán)體，該團(tuán)在及其艱苦的條件下始終堅(jiān)持排演漢調(diào)桄桄?zhèn)鹘y(tǒng)劇目并不斷創(chuàng)作和演出新編劇目，為漢調(diào)桄桄的繼承和發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。在漢中地區(qū)音樂(lè)戲曲工作者的努力下，漢調(diào)桄桄于2006年被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，為漢調(diào)桄桄的傳承和發(fā)展開(kāi)啟了又一個(gè)全新的階段。

二、漢調(diào)桄桄的主要板式

漢調(diào)桄桄從戲曲聲腔分類(lèi)來(lái)講應(yīng)該屬于梆子腔體系，而從音樂(lè)結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)則屬于板式變化體或板腔體。這種結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)是突出節(jié)奏、節(jié)拍的重要性，以不同板式（即不同節(jié)奏）的互相變化來(lái)完成整出或整場(chǎng)戲曲表演，通過(guò)不同的節(jié)奏、速度來(lái)表達(dá)不同的情感。因此，板式就成為了探討漢調(diào)桄桄音樂(lè)和戲曲結(jié)構(gòu)不得不談的重要因素。漢調(diào)桄桄的板式有：川板、慢板、二六板、滾板、墊板、二導(dǎo)板等。在這些板式里，有的是作為敘事、說(shuō)理，鋪陳故事的主要手段，有的是作為表達(dá)憤怒、激動(dòng)、呼天搶地等較為極端的情緒時(shí)的輔助手段，另外像二導(dǎo)板則是有特殊用途的結(jié)構(gòu)性板式。不難看出，二六板、慢板、川板是推動(dòng)劇情發(fā)展，構(gòu)成核心唱段的主要板式，也是漢調(diào)桄桄大部分著名唱段及折子戲的主要應(yīng)用板式。

這三種板式雖然都有各自的特征和應(yīng)用規(guī)律，但是三種板式之間卻存在著內(nèi)在的邏輯關(guān)系，這種關(guān)系表現(xiàn)為相似的句式和結(jié)構(gòu)。究其原因則在于這三種板式實(shí)際上是由二六板式通過(guò)拓展、拉寬、改變節(jié)奏、抽板、消融節(jié)奏等方式得來(lái)，并在此基礎(chǔ)之上賦予特定的叫板、板頭鑼鼓（統(tǒng)稱(chēng)為“起法”）和歇板方式和互相轉(zhuǎn)換的方式方法。

三、三種主要板式的應(yīng)用方式

二六、慢板、川板這三種漢調(diào)桄桄的主要板式的應(yīng)用是與具體劇情的要求緊密結(jié)合的，在不同的情緒表達(dá)要求下，需要不同的板式載體。這種情緒可能是貫穿一個(gè)完整唱段的，也可能是在一個(gè)唱段中不斷轉(zhuǎn)換的，這就決定了唱段的兩種結(jié)構(gòu)形式——單一情緒且運(yùn)用單一板式的唱段或者是情緒轉(zhuǎn)變后要求多種板式轉(zhuǎn)換的綜合板式唱段。

在單一板式唱段中，慢板是速度最慢的板式，這種板式多用于表現(xiàn)情緒平緩、安靜或者角色身體虛弱甚至是暈倒后轉(zhuǎn)醒等情況，至今仍存在“陰司腔”和“傷寒調(diào)”兩種特殊的慢板唱腔來(lái)表現(xiàn)這種這種情境。慢板唱腔上分為軟、硬音兩種，顧名思義這兩種唱腔表現(xiàn)的情緒不同，軟音唱腔多為情緒悲苦、憂(yōu)郁或者較為平靜；而硬音唱腔這表現(xiàn)仇恨、憤怒、興高采烈等較為高昂的情緒。

由于速度較慢，在旋律上有更多的空間，因此慢板的唱腔往往比較細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，有很大的空間使用“彩腔”。所謂“彩腔”即近似西方音樂(lè)之華彩樂(lè)段，在表達(dá)情緒的過(guò)程中起到“推波助瀾”的功效，同時(shí)有體現(xiàn)了演唱者的演唱功力以及較高的音樂(lè)審美能力。所不同的是，漢調(diào)桄桄中的彩腔在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的傳承和發(fā)展之后，沉淀出很多彩腔的固定形式，且都有固定名稱(chēng)如：“麻鞋底”、“十八腔”、“三滴水”等。

二六板更加趨近于人物角色的自然表述狀態(tài)，因此，在漢調(diào)桄桄中敘事、講理和抒情的單板式唱段多以二六板為主?？梢赃@樣說(shuō)，二六板式就是漢調(diào)桄桄的主要敘述手段。二六板也同樣分為軟硬音兩種，也是根據(jù)情緒類(lèi)別不同來(lái)應(yīng)用，在“彩腔”方面，由于速度的關(guān)系，二六板比慢板速度加快，所以彩腔的運(yùn)用種類(lèi)偏少，現(xiàn)存的演唱中多使用“三滴水”一種。二六板式在敘述過(guò)程中隨著情緒的不斷轉(zhuǎn)化可能會(huì)出現(xiàn)速度的加快或者放慢，但是并不會(huì)脫離二六板式范疇。一旦情緒變化更加強(qiáng)烈，則二六板式可以轉(zhuǎn)入其他板式從而形成綜合板式唱段。

在表達(dá)比較激烈的情緒時(shí)，通過(guò)進(jìn)一步加速或者伴奏加速唱詞打散的方式，二六板式演變?yōu)榱舜ò?，川板本身分為?guī)整和不規(guī)整兩種，規(guī)整唱段多為有板無(wú)眼形式，基本上一字一板，表現(xiàn)出斬釘截鐵之勢(shì)。而不規(guī)整唱段則表現(xiàn)為伴奏緊急而唱詞變散，相當(dāng)于緊打慢唱，用伴奏的緊來(lái)烘托或激昂或緊張的情緒，用唱詞的散來(lái)表現(xiàn)感情的濃烈和豐富。此外，川板中還有表現(xiàn)極端情緒如哭喊、呼喝的特殊唱腔叫做“喝場(chǎng)”。

在綜合板式唱段中，慢板、二六板、川板這三種板式則可以通過(guò)一定的方式進(jìn)行互相轉(zhuǎn)換，形成一個(gè)更加復(fù)雜和豐富的情感表達(dá)體系。而這種情感的表現(xiàn)一般遵從感慨——平靜敘述——激動(dòng)——?dú)w于平靜的發(fā)展模式，因此在速度的變化方面就表現(xiàn)出散——慢——中——快——中——快——散的大致趨勢(shì)。值得注意的是這種發(fā)展模式是比較多變的，并不完全遵守上述模式，只是在發(fā)展的大體方向上暗合之。

一個(gè)大型的綜合唱段一般包括如下部分：叫板——板頭銅器——板頭過(guò)門(mén)（起板曲）——板式唱腔——轉(zhuǎn)板或歇板——板式唱腔——落板。其中“板式唱腔——轉(zhuǎn)板或歇板——板式唱腔”的部分可能根據(jù)綜合板式唱段規(guī)模進(jìn)行次數(shù)不同的循環(huán)。從上面的模式不難看出，轉(zhuǎn)板或者歇板是不同板式唱腔之間進(jìn)行連接的重要部分，它決定了唱腔之間的連貫性和變化性，也同時(shí)決定了角色情緒的變化，推動(dòng)劇情的發(fā)展。

在綜合板式唱段中，這三種板式都可以作為起始板式，這主要是由唱段的情緒演變要求決定的。在唱段中，板式安排一般遵循上述由慢到快再到慢的速度規(guī)律，因此，慢板起始一般會(huì)發(fā)展到二六板，而川板起始的話(huà)，則一般是用不規(guī)整形式的散打散唱繼而進(jìn)行到慢板或二六板。二六板起始的綜合板式唱段一般會(huì)發(fā)展到規(guī)整形式的川板，以表現(xiàn)情緒的逐步激動(dòng)高昂。在《斬黃袍·逼城》中趙匡胤的唱段“想當(dāng)年不得時(shí)東游西踹”就是三種版式綜合運(yùn)用的典型唱段。唱段使用慢板起始，表現(xiàn)趙匡胤悲嘆悔恨之情，進(jìn)而轉(zhuǎn)入二六板回憶自己與鄭思起兵至成事的過(guò)程，最后回到現(xiàn)實(shí)，面對(duì)錯(cuò)殺鄭思鑄成大錯(cuò)，用大川板表現(xiàn)自己悔恨和對(duì)鄭思兒女圍城復(fù)仇的恐懼之情。

綜上所述，慢板、二六板和川板這三個(gè)板式，構(gòu)成了漢調(diào)桄桄主要的敘事和抒情手段，在漢調(diào)桄桄中發(fā)揮了非常重要的作用；了解和深入研究這三種板式的特點(diǎn)和他們之間互相轉(zhuǎn)換的關(guān)系以及三種板式在具體唱段中的運(yùn)用規(guī)律，對(duì)于理解漢調(diào)桄桄音樂(lè)的結(jié)構(gòu)以及發(fā)展邏輯具有重要意義。

作者簡(jiǎn)介：朝魯，男，1979年出生，籍貫：甘肅蘭州，學(xué)歷：碩士研究生，職稱(chēng)：講師，研究方向：音樂(lè)。