欒曉麗

【摘要】景德鎮(zhèn)的主要特產(chǎn)就是陶瓷，隨著陶瓷藝術(shù)的不斷發(fā)展和創(chuàng)新，很多藝術(shù)家將陶瓷和繪畫融合于一體，使陶瓷的藝術(shù)價值更高。本文主要以景德鎮(zhèn)的青花、高溫顏色釉等為代表分析了陶瓷繪畫的純藝術(shù)表現(xiàn)，希望為景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫走向純藝術(shù)性提供一些指導(dǎo)。

【關(guān)鍵詞】景德鎮(zhèn)；青花瓷；陶瓷繪畫；純藝術(shù)性；色釉

目前，陶瓷繪畫雖然非常盛行，然而仍然處于藝術(shù)的初級階段，想要將陶瓷繪畫從以往的移植、復(fù)制和臨摹上升到創(chuàng)作的層次，從以往的圖案裝飾升級到獨(dú)立的繪畫形式，必須經(jīng)歷一個長期的過程。而且，想要使陶瓷繪畫具有個性化的藝術(shù)語言，陶瓷藝術(shù)家們一定要基于純藝術(shù)的角度上進(jìn)行創(chuàng)作，這樣才可以提高陶瓷繪畫的審美價值和文化品質(zhì)。陶瓷是一種大眾化的日用品，陶瓷中的繪畫并沒有得到大多數(shù)人的欣賞和理解，最多是覺得陶瓷工藝具有一定的藝術(shù)性，并沒有將陶瓷繪畫視為雕塑、建筑、繪畫等純藝術(shù)的領(lǐng)域。下面筆者從純藝術(shù)性的角度分析了景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)，希望為陶瓷繪畫走向純藝術(shù)領(lǐng)域提供一些指導(dǎo)。

一、釉下青花瓷畫的純藝術(shù)表現(xiàn)

青花瓷是我國陶瓷藝術(shù)極具代表性的一個品種，其最早起源于唐朝，發(fā)展到元代慢慢成熟，明清時期就發(fā)展到了巔峰。青花瓷對于陶瓷的發(fā)展具有極其重要的意義。但是到了清朝中期后因?yàn)樯鐣h(huán)境、粉彩的沖擊等諸多原因，青花瓷的發(fā)展慢慢走下坡路，但是在這段時期也不乏一些出色的陶瓷藝術(shù)家，比如，王步就是典型代表，王步的青花藝術(shù)在建國后基本上達(dá)到了爐火純青的境界，運(yùn)筆流暢自如，畫意渾厚，整體的畫風(fēng)醇雅、簡潔、清新，真正的可謂形神兼具。王步對于青花瓷畫藝術(shù)的發(fā)展具有很重要的推動作用，對于當(dāng)今很多青花瓷畫藝術(shù)家造成了很大的影響。下面就王步的青花瓷畫探討了其純藝術(shù)表現(xiàn)。

（一）王步青花瓷畫的純藝術(shù)表現(xiàn)分析

王步的青花構(gòu)圖非常巧妙，畫意生動，筆意比較簡練，水色也比較瑩澈，在其青花繪畫上應(yīng)用了國畫潑墨手法，創(chuàng)造了一種新的“大寫意技法”，因此在景德鎮(zhèn)被授予“青花大王”的美名。王步從小非常喜歡繪畫，九歲的時候就和許友生學(xué)藝，到了20世紀(jì)20年代，由于受王琦等人的深刻影響，王步慢慢開始接觸學(xué)習(xí)中國畫，嘗試將人物、花鳥以及山水等采用兼工帶寫的手法表現(xiàn)出來，而且用草書來題記。經(jīng)過王步長時間的不斷努力和鉆研，不管是運(yùn)用材料、繪畫技巧方面，還是藝術(shù)風(fēng)格、創(chuàng)作題材方面都形成了自己非常獨(dú)特的個性特征。比如，王步創(chuàng)作的鄉(xiāng)土田園風(fēng)格的作品，通常會選擇八哥、葡萄、鯰魚、白菜、牽牛花等具有濃厚鄉(xiāng)土氣息的事物。在表現(xiàn)技法方面，王步的技法簡練而有力，變化性比較強(qiáng)，不拖沓，干凈利落，顯得生動、自然、逼真。同時，王步也非常擅長觀察生活，很多創(chuàng)作材料都是源自生活。王步的分水、用筆很好地體現(xiàn)了自己對于文人大寫意花鳥畫的理解。受近現(xiàn)代文人大寫意花鳥畫用筆用墨的深刻影響，王步不僅采用了傳統(tǒng)骨法用筆，同時也非常追求墨分五色那種渾厚滋潤的感覺。為此，他掌握了“錐劃沙”“折釵股”等傳統(tǒng)青花用筆的雙勾法，同時也很好地發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)青花分水劃線法的優(yōu)勢。王步也獨(dú)自創(chuàng)造了沒骨法，也就是先分水后勾線，這種方