羅寧

幾年前，我曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一篇關(guān)于荊桂秋花鳥(niǎo)畫(huà)作品賞析的短文，那是出于我在一次學(xué)術(shù)活動(dòng)中見(jiàn)他從容作畫(huà)有感而發(fā)的。桂秋作畫(huà)，落筆法度嚴(yán)謹(jǐn)，筆筆墨色溫和又大膽肯定。他所表現(xiàn)的情景，都是我們常見(jiàn)常眷戀的自然風(fēng)致，畫(huà)風(fēng)素雅簡(jiǎn)約。我認(rèn)為，在黑龍江這樣的北方省份，有這樣一位浙派繪畫(huà)氣息濃郁的畫(huà)家很難得。再看荊桂秋本人，分明是位壯漢，但其作品卻溫潤(rùn)如玉，細(xì)膩敏銳，其反差不得不讓我感興趣。原來(lái)藝術(shù)就是這樣既妙?yuàn)W又耐人尋味的東西。

今年初，在古都西安舉辦的一次花鳥(niǎo)畫(huà)邀請(qǐng)展上，我又一次看到了桂秋的作品。西安與哈爾濱距離遙遠(yuǎn)，有幸能在家門口看到桂秋的作品，我著實(shí)高興，加之閱讀隨展的相關(guān)畫(huà)冊(cè)資料，我被桂秋在花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域的執(zhí)著追求和探索精神再次感動(dòng)，呈現(xiàn)在我面前的仍然是那派生機(jī)盎然的花鳥(niǎo)世界，但我卻驚喜地發(fā)現(xiàn)，從其中還走出了一個(gè)無(wú)執(zhí)忘我、得心應(yīng)手的畫(huà)家。

桂秋作品明顯比過(guò)去更穩(wěn)健地向前邁出了一大步。我所看到的仍然是章法嚴(yán)謹(jǐn)，但畫(huà)面所表現(xiàn)的內(nèi)容更為豐富，構(gòu)圖的穿插揖讓、呼應(yīng)比襯、意趣變化更為靈動(dòng)，想象空間更大?？梢?jiàn)他在這幾年的勤思創(chuàng)作中，并不拘泥故訓(xùn)，有求真求己的魄力，在堅(jiān)守法度的同時(shí)尋求突破。對(duì)景物疊加的畫(huà)面駕馭，桂秋依賴的是筆墨的秩序感，但這秩序是出于個(gè)人靈性對(duì)自然的收受舍予，其中包含他對(duì)自然的追摹中所成就的對(duì)物我合一的感悟，因此畫(huà)里可見(jiàn)其人。他畫(huà)面中追求自我的表達(dá)和個(gè)性體現(xiàn)，筆筆有出處有落處，不慌不忙，更無(wú)荒率之感。不管是墨還是色，是桿還是葉，是點(diǎn)還是面，絕不含糊交代，筆到物到意到，墨色交融，松緊有度，廣大精微。這種于細(xì)微處見(jiàn)深意、平易端正里內(nèi)藏輕妙意趣的做法，不能不說(shuō)是桂秋作品的個(gè)性所在。

畫(huà)花鳥(niǎo)，一般而言，作品境界即是作者借營(yíng)造花鳥(niǎo)世界所錘煉出的個(gè)人精神版圖。桂秋的畫(huà)生動(dòng)、野逸而富有張力，他畫(huà)的不是名花貴草，而是我們常見(jiàn)的野花小草，農(nóng)家田園景致，有感而發(fā)、情動(dòng)揮毫，這種對(duì)本真生活的傾情潛入使作品沒(méi)有落于俗套，反而給無(wú)奇的風(fēng)物增添了清新的生活氣息和親切感。其原因一是桂秋作品的凝聚點(diǎn)所致，他注重傳統(tǒng)和造化，畫(huà)面有書(shū)卷氣卻飽含自在真味，借物抒懷又不失古人“澄懷觀道”的品質(zhì)。二是桂秋對(duì)傳統(tǒng)筆墨技法的研究學(xué)習(xí)下了功夫，他筆端洋溢出來(lái)的自然是經(jīng)過(guò)錘煉的藝術(shù)語(yǔ)言，在平實(shí)無(wú)華的審美體驗(yàn)中兼有厚樸與生氣。

這充滿田園詩(shī)意的畫(huà)作不禁使人感受到畫(huà)家那顆敏感細(xì)膩之心帶來(lái)的特殊律動(dòng)，而且勾起我們的縷縷鄉(xiāng)愁。桂秋正是在這種詩(shī)情畫(huà)意的營(yíng)造中，形成了自己獨(dú)具特色的繪畫(huà)語(yǔ)言，具有了一個(gè)畫(huà)家和其作品難得的風(fēng)格面貌。

畫(huà)畫(huà)其實(shí)是畫(huà)自己，什么樣的心境產(chǎn)生什么樣的作品。桂秋待人誠(chéng)懇，愛(ài)花鳥(niǎo)蟲(chóng)草間所洋溢的蕭閑通透之美。隨著創(chuàng)作的增長(zhǎng)和閱歷的豐富，他的畫(huà)風(fēng)正向著率真、淋漓而去。我祝愿桂秋在未來(lái)的時(shí)光里創(chuàng)作更多、更好的作品。