劉紹昆

朋友說讓我為他寫點(diǎn)什么，我很吃力，因?yàn)楣P頭功夫太笨，況且這朋友還是一位畫家，這就更是為難了。畫家都是不同一般的人，他們有自己的天資、想法和感悟，更有著自己對(duì)藝術(shù)的追求。因此寫不好會(huì)誤導(dǎo)他人，也會(huì)誤述了畫家本人。

我這里要談的畫家是在繪畫行當(dāng)里的朋友覃勇。我比他年長(zhǎng)很多，但卻經(jīng)常來往，在一起聊聊繪畫或相關(guān)的問題，因此可以稱作是忘年交吧！

認(rèn)識(shí)覃勇是20世紀(jì)90年代初，那時(shí)他還在讀本科，當(dāng)時(shí)對(duì)他繪畫印象不深，但對(duì)其人印象頗好，他為人誠(chéng)懇、實(shí)在，做事認(rèn)真，后來接觸多了，便喜歡上這年青畫家了。

在畫畫上他屬于那種“慢熱型”的人，之所以稱為“慢熱”，是因?yàn)槊棵颗c他談畫畫之事，他似乎聽得十分認(rèn)真，至于他揣摩出什么道道，卻不得而知，所以一個(gè)問題要分多次溝通與交流。也許正是因?yàn)樗摹奥裏帷辈旁炀退谟谧晕宜伎嫉牧?xí)慣，才使得他的創(chuàng)作實(shí)踐，如此扎實(shí)和穩(wěn)定。

覃勇的畫極像他這個(gè)人，既認(rèn)準(zhǔn)一個(gè)方向就鍥而不舍地努力。因此，你可以從他的作品上看到他一步一個(gè)腳印的行走足跡。

在他投入風(fēng)景畫創(chuàng)作之后，據(jù)我所知他為此曾三次搬遷工作室。畫室始終設(shè)在城市的郊區(qū)，一是為了躲避喧鬧，二是更容易感受自然，觸摸田野、水塘和山林。我也多次到過他的畫室，每次都會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)那堆集滿屋的風(fēng)景寫生作品，這大量的寫生作品，占用了他許多的休息日，每逢業(yè)余時(shí)間他都會(huì)背著畫箱默默地走在田野，去尋找，去思索。

后來覃勇有機(jī)會(huì)得到著名油畫家雷波先生的指導(dǎo)，使之進(jìn)步顯著，更加明確了自己所追求的畫境和品味，其作品不斷出現(xiàn)在各種規(guī)模的美術(shù)展覽上。這也是覃勇在油畫藝術(shù)創(chuàng)作道路上二十多年孜孜不倦執(zhí)著努力的必然。

說說覃勇的畫。在當(dāng)下美術(shù)創(chuàng)作如此浮躁亂象的環(huán)境里，你靜下心來，慢慢欣賞覃勇的畫作，應(yīng)該是一件悅目賞心的美事。我之所以喜歡他的風(fēng)景創(chuàng)作，是因?yàn)樗漠嬅胬锼坪跤蟹N奇異的微風(fēng)，這陣陣輕風(fēng)使樹枝上的小葉片在顫動(dòng)，讓蕉葉梢頭在搖曳，這一切是那么寧靜和安詳，我喜歡他畫里面蕉林中的一絲光影，喜歡他那寂靜水塘邊的草叢。我們所看到的這一切都是那么的熟悉和平凡，然而當(dāng)它們落到覃勇的畫面里，卻又是那么鮮活和生動(dòng)。

覃勇在他的調(diào)色盤里調(diào)進(jìn)了他的審美性格和審美追求，你不難從他風(fēng)景畫的綠顏色里，看到他調(diào)進(jìn)的象牙黑，這黑色，使那原本是活潑跳躍的綠色，變得略略帶著一絲孤寂和憂慮，這不是很像畫家本人的性格嗎。這也形成了覃勇風(fēng)景創(chuàng)作的熱情表露和精神追求，我想這或許是覃勇風(fēng)景畫的一個(gè)看點(diǎn)。

我一直認(rèn)為當(dāng)人們欣賞一件風(fēng)景畫時(shí)，可以看到畫家是如何解讀他所面對(duì)的自然世界，同時(shí)也是在解讀畫家本人的心境和情操。因此從這個(gè)意義上講，作品里可以展示畫家的全部精神世界，那么用文字來撰寫或評(píng)論一位畫家的世界就顯得不足或多余了。