唐美華

摘 要：多模態(tài)隱喻研究源自隱喻理論和多模態(tài)語篇的融合，為探討隱喻的本質(zhì)與應(yīng)用提供了新的視角。以多模態(tài)隱喻理論為基礎(chǔ)，對恐怖電影《最危險(xiǎn)的獵物》中的“受害人是動(dòng)物”隱喻進(jìn)行深入探討，發(fā)現(xiàn)該隱喻具有恐怖語類的特點(diǎn)，影片中隨處可見其單模態(tài)和多模態(tài)表征方式，電影媒介中的概念隱喻可借助語言、圖像、手勢等多模態(tài)的共同協(xié)調(diào)作用加以構(gòu)建。

關(guān)鍵詞：隱喻理論；多模態(tài)隱喻；表征

中圖分類號(hào)：H05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2015）04-0183-03

隱喻首先是思維和行動(dòng)上的，其次才衍生為語言[1]。隱喻的概念本質(zhì)決定了不僅語言、圖像、音樂、影視等都可以成為其載體，隱喻研究也必然要從以語言為主的單模態(tài)拓展到多模態(tài)平臺(tái)。多模態(tài)隱喻研究源自認(rèn)知語言學(xué)與多模態(tài)語篇的融合，標(biāo)志著概念隱喻研究步入一個(gè)新的階段[2]。

影視作品是多模態(tài)隱喻重要應(yīng)用載體之一，多模態(tài)隱喻理論為影視作品中的多種符號(hào)進(jìn)行多角度的研究和解讀提供了新的途徑。《最危險(xiǎn)的獵物》（1932）屬于電影史上較早期的恐怖電影，改編自美國著名短篇小說家理查德·康奈爾（Richard Connell）的同名作品（曾榮獲歐·亨利短篇小說獎(jiǎng)），該作品巧妙地融合了恐怖、懸疑、冒險(xiǎn)等各種元素于一體。

盡管有部分學(xué)者從不同理論視角對《最危險(xiǎn)的獵物》進(jìn)行研究，但至今尚未有從多模態(tài)隱喻視角對影片進(jìn)行解讀的文本。在這部時(shí)長僅62分鐘的影片中，運(yùn)用了大量的概念隱喻，其中結(jié)構(gòu)隱喻“受害人是動(dòng)物（獵物）”占據(jù)了中心地位。鑒于此，本文嘗試以多模態(tài)隱喻理論為基礎(chǔ)，探討影片《最危險(xiǎn)的獵物》中的多模態(tài)隱喻現(xiàn)象，結(jié)合實(shí)例解讀“受害人是獵物”這一隱喻在影片中的模態(tài)表征方式，以及聚焦語言、圖像、手勢等多種模態(tài)是如何互動(dòng)以達(dá)到隱喻意義的構(gòu)建的。

一、多模態(tài)隱喻理論

（一）研究背景

經(jīng)過近30年的研究，隱喻的思維性和概念性本質(zhì)已得到了語言學(xué)界的普遍認(rèn)同，也通過了大量語言事實(shí)的驗(yàn)證。然而要進(jìn)一步證明隱喻的本質(zhì)是概念的而非語言的，就必須證明隱喻不僅可以在語言中構(gòu)建，而且可以由非語言模態(tài)或多模態(tài)來體現(xiàn)[3]。正是純語言隱喻研究的不足，加上多模態(tài)語篇的研究轉(zhuǎn)向和人文科學(xué)的跨學(xué)科研究趨勢，促成了多模態(tài)隱喻研究的興起[2]?！稄V告中的圖像隱喻》[4]和論文集《多模態(tài)隱喻—認(rèn)知語言學(xué)應(yīng)用》[5]成為多模態(tài)隱喻研究的標(biāo)志性成果。這兩本著作不僅開辟了傳媒研究理論的新領(lǐng)域，而且為隱喻理論提供了全新的研究范式，將概念隱喻研究拓展到了跨學(xué)科的多模態(tài)研究中，為探討隱喻的本質(zhì)和應(yīng)用提供了全新的視角。

（二）概念界定

在粗略界定和區(qū)分了模態(tài)的基礎(chǔ)上，F(xiàn)orceville對單模態(tài)隱喻和多模態(tài)隱喻進(jìn)行了區(qū)分。他指出，單模態(tài)隱喻指源域和目標(biāo)域只用或主要用一種模態(tài)來呈現(xiàn)的隱喻，典型的單模態(tài)隱喻有文字隱喻、圖像隱喻等。多模態(tài)隱喻是目標(biāo)域和源域分別或主要用不同的模態(tài)來呈現(xiàn)的隱喻，如文字—圖像隱喻[3]。但是，這種區(qū)分僅僅是理論上的，往往在實(shí)際案例分析中很難運(yùn)作[6]。因?yàn)樵诙嗄B(tài)語篇中，源域和目標(biāo)域可能由幾種模態(tài)同時(shí)呈現(xiàn)。因此本文主張采用大多學(xué)者遵循的關(guān)于多模態(tài)隱喻的廣義界定——由兩種以上模態(tài)符號(hào)協(xié)同作用傳遞的隱喻為多模態(tài)隱喻[7]。

二、《最危險(xiǎn)的獵物》劇情介紹

《最危險(xiǎn)的獵物》屬于典型的恐怖片語類，影片中到處彌漫著陰森恐怖的氣氛。影片主要講述了將軍扎洛夫在一個(gè)荒島上捕獵美國著名獵手瑞斯福德的驚險(xiǎn)故事。瑞斯福德在乘船打獵的途中，船只撞到礁石沉入大海，所有船員除瑞思福德外，無一幸存。瑞斯福德游到附近的荒島，在那遇到了扎洛夫?qū)④?。扎洛夫表面看上去溫文爾雅，但?nèi)心卻透著嗜血的殘忍。打獵是他此生唯一的愛好，是他的“生活方式與生命”。捕獵的各種危險(xiǎn)都經(jīng)歷過之后，獵殺動(dòng)物對他不再具有任何吸引力。為了滿足自己永無止境的嗜血貪欲，扎洛夫“發(fā)明了一種新動(dòng)物供他獵殺”[8]。他開始獵殺人類，因?yàn)槿瞬粌H擁有動(dòng)物般的四肢和直覺，還有動(dòng)物所不具備的勇氣與智謀，能使他的捕獵活動(dòng)更復(fù)雜、更危險(xiǎn)，因而也更有趣、更刺激。而瑞斯福德一直認(rèn)為，打獵是世界上最美好的事物，世界上只有獵人和獵物兩種東西，對自己的狩獵能力充滿自信。但這次他卻不慎跌進(jìn)扎洛夫?qū)④娫O(shè)下的陷阱中，成為不幸的“獵物”，并在狩獵較量中體驗(yàn)到獵物的緊張、恐懼。最終，瑞斯福德化險(xiǎn)為夷戰(zhàn)勝了將軍，贏得了生存的權(quán)利。

三、《最危險(xiǎn)的獵物》中“受害人是獵物”的隱喻表征

Eggertsson & Forceville指出，“受害人是動(dòng)物”這一隱喻應(yīng)該在恐怖電影中大量存在，是恐怖語類的特點(diǎn)之一[6]。電影語類的特點(diǎn)決定了言語、圖像和聲音等多種模態(tài)都可以用來構(gòu)建概念隱喻。本研究證實(shí)了上述論斷：《最危險(xiǎn)的獵物》中“受害人是動(dòng)物”貫穿整部影片，隱喻表征方式既有單模態(tài)隱喻（語言隱喻或圖像隱喻），也有多模態(tài)隱喻。

（一）單模態(tài)表征

1.語言隱喻。影片開篇部分有場瑞斯福德和好友惠特尼的對話，惠特尼表示同情美洲虎，追問瑞斯福德：“如果和老虎異地而處，你會(huì)有什么感受？”瑞斯福德說他從沒想過，他認(rèn)為世界由兩類人組成——獵人和獵物，而幸運(yùn)的是他是獵人。此時(shí)的瑞斯福德做夢都不會(huì)想到自己馬上就要由獵人變?yōu)楸蝗俗窔⒌墨C物。隨著情節(jié)的發(fā)展，在將軍扎洛夫的逼迫下，瑞斯福德不得不變成將軍的狩獵對象，當(dāng)他和夏娃被將軍和一群獵狗逼到樹上時(shí)，瑞斯福德感嘆：“我曾經(jīng)將這些動(dòng)物逼至絕境，現(xiàn)在我處于他們的處境，終于知道他們的感覺了?！眱商幥昂蠛魬?yīng)，“瑞斯福德是獵物（老虎、獵狗）”這一隱喻通過語言模態(tài)呈現(xiàn)了出來。

2.圖像隱喻。在片頭瑞斯福德沉船后來到小島上將軍的住所敲門時(shí)門環(huán)的特寫：一個(gè)中箭的男人抱著個(gè)已死的女人。如果脫離影片情境，觀眾會(huì)認(rèn)為此處是對恐怖氣氛的渲染，沒有隱喻的存在。但是，在瑞斯福德進(jìn)屋后，將軍扎洛夫讓仆人伊凡送他上樓休息，鏡頭對樓道上的壁畫給了特寫，此處雕刻部分與門環(huán)一致，只是進(jìn)行了更全面的展現(xiàn)，門環(huán)上看到的那個(gè)中箭的男人其實(shí)有著馬的身體，中箭的是人的上半身，而他的下半身卻是馬的形狀，這里既出現(xiàn)了源域“馬”，也出現(xiàn)了目標(biāo)域“人”。Forceville認(rèn)為這類隱喻隸屬于單模態(tài)圖像隱喻，并將之命名為雜合隱喻（hybrid metaphor）：源域和目標(biāo)域是“融為一體的”（fused），源域的一部分和目標(biāo)域的一部分組成一個(gè)整體，形成了一種雜合（hybrid）現(xiàn)象，構(gòu)成一個(gè)單獨(dú)的格式塔（gestalt）[9]。

（二）多模態(tài)表征

1.電影海報(bào)。電影海報(bào)作為電影藝術(shù)中獨(dú)特的視覺符號(hào)形式，是電影自己的“語言”，其蘊(yùn)含的隱喻意義可以比文字更明確、更直觀地傳遞影片的主題信息[10]。《最危險(xiǎn)的獵物》的海報(bào)采取上、下布局，將軍扎洛夫占據(jù)上方突顯的地位，姿態(tài)悠閑地抽著煙，而瑞斯福德和夏娃只占據(jù)了下方很小的空間，且二人面目驚恐，作逃亡狀。海報(bào)的色調(diào)使用黑白兩種強(qiáng)對比色，同時(shí)大面積的綠色背景和墻上懸掛的人頭渲染了一種陰森恐怖的氛圍。片名“The Most Dangerous Game”以顯眼的黃色在海報(bào)中間呈現(xiàn)出來。事實(shí)上“game”這里本身就是一詞多義，作者選詞可謂別具匠心。在《麥克米倫高階英語詞典（第二版）》（2007年）中，game除了有“游戲、消遣”（an activity that you do for fun that has rules， and that you can win or lose）之意外還有一意思指“獵物”（wild animals， birds， and fish that people hunt）[11]。由于無法在漢語中找到相應(yīng)的包含上述兩層意義的對應(yīng)詞，所以我們只能選擇其一來翻譯，結(jié)合上下文語境，兩種意思都有體現(xiàn)，但“獵物”似乎更為適合，因此也本文將題目翻譯為《最危險(xiǎn)的獵物》。那么，這幅海報(bào)是通過哪些模態(tài)來構(gòu)建隱喻映射電影情節(jié)的呢？本文認(rèn)為海報(bào)本身就是多模態(tài)隱喻，具體地講，是文字-圖像隱喻：文字模態(tài)game來指示源域（獵物），圖像模態(tài)即海報(bào)。

2.將軍扎洛夫的“新發(fā)明”。在瑞斯福德和夏娃兄妹第一次見面的晚上，將軍講述自己的狩獵經(jīng)歷，談及自己曾獵過非洲水牛、亞馬遜美洲虎，但是發(fā)現(xiàn)這種打獵一點(diǎn)意思都沒有，于是很神秘地說：“我發(fā)明了一種新獵物。”瑞斯福德問：“是老虎嗎？”將軍搖頭：“老虎就只有爪子和利齒，其他什么都沒有?！痹诖颂?，將軍沒有點(diǎn)明他的新獵物是什么。但在瑞斯福德發(fā)現(xiàn)將軍殺死夏娃哥哥馬丁之后，將軍原形畢露，逼迫瑞斯福德成為自己的“獵物”，在押送瑞斯福德出門時(shí)，將軍“好心地”遞給了他一把獵刀，并說“拿著你的爪子和利齒?！边@里通過語言、畫面和動(dòng)作等模態(tài)綜合將“瑞斯福德是老虎”這一隱喻呈現(xiàn)了出來。

3.仆人是動(dòng)物。在第一次見面時(shí)，將軍對瑞斯福德解釋，仆人伊凡不會(huì)講話，是個(gè)啞巴。后面知道他的所有仆人都是不說話的，他們沒有語言，沒有思想，野蠻粗魯，只聽主人的號(hào)令，所有這些都和圈養(yǎng)動(dòng)物無異。當(dāng)將軍發(fā)現(xiàn)瑞斯福德沒有想象中好對付，而離游戲結(jié)束時(shí)間又快到了，他吹響了牛角哨。這時(shí)出現(xiàn)了這樣的鏡頭：仆人們和群獵狗沖出門來，一起奔向號(hào)角響起的方向。這種鏡頭的“共時(shí)疊加”的處理方式把兩個(gè)屬于不同范疇的成分表現(xiàn)為一個(gè)位于同一個(gè)時(shí)空的統(tǒng)一體[2]，通過“并置”將“仆人是獵狗”這一隱喻形象生動(dòng)地表現(xiàn)了出來。

本文從多模態(tài)隱喻角度對影片《最危險(xiǎn)的獵物》進(jìn)行了解讀，探討了結(jié)構(gòu)隱喻“受害人是獵物”在影片中的單模態(tài)和多模態(tài)隱喻表征方式。研究還發(fā)現(xiàn)，盡管影片的中心隱喻是“受害人是動(dòng)物”，但是根據(jù)隱喻出現(xiàn)的具體情境，源域“動(dòng)物”會(huì)指示不同的種類，如老虎、馬、獵狗、豹子等，相應(yīng)的映射項(xiàng)也就自然不同。這也證明了K？觟vecses所說，同一個(gè)隱喻的映射項(xiàng)在兩種不同的語言（或語言變體）中可能會(huì)有差異，不同情境下隱喻的映射項(xiàng)也會(huì)有所不同[12]。

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〔12〕K？觟vecses Zoltán. Metaphor in Culture： Universality and Variation[M]. Cambridge： Cambridge University Press， 2005.

（責(zé)任編輯 姜黎梅）