葛翔

《奧特曼》是日本圓谷株式會(huì)社拍攝的科學(xué)空想特?cái)z電視連續(xù)劇，由雜志連載、電影、電視劇變成節(jié)目演變出現(xiàn)。1965年在拍攝世界著名特?cái)z電影《哥斯拉》的日本電影導(dǎo)演——圓谷英二的親自監(jiān)制下，“空想科學(xué)特?cái)z電視劇系列”的第一部《奧特Q》在日本TBs電視臺(tái)開(kāi)始播放，并引起巨大轟動(dòng)，從而揭開(kāi)了《奧特曼》這一深深影響日本和中國(guó)乃至全亞洲少年兒童的科幻系列特?cái)z片的序幕，但是在第一部《奧特Q》中，并沒(méi)有“奧特曼”這一角色，人類(lèi)、還有各種各樣的怪獸和外星人是影片的主角，每一集中都會(huì)出現(xiàn)一些不同的怪獸，人類(lèi)依靠自己的力量保衛(wèi)地球，消滅侵略者。雖然這部影片取得了不小的成功，但是根據(jù)受眾心理特征來(lái)分析，這部影片只是滿足了大眾對(duì)于外星人、怪獸的好奇心理，并不能向大眾傳遞一些深層次的東西。所以在影片播出一段時(shí)間后，觀眾的好奇心逐漸減少，收視率大不如前，以后的創(chuàng)作遇到困境。不久以后第二部拍攝的影片《宇宙英雄奧特曼》卻取得了巨大成功，收視率居高不下，“奧特曼”這個(gè)詞成為了當(dāng)時(shí)社會(huì)上人人都會(huì)談及的內(nèi)容。并一直延伸到現(xiàn)在，影響了幾代人。那奧特曼帶給了觀眾哪些東西呢？

一、觀眾對(duì)英雄的崇拜心理

“英雄”這個(gè)詞是個(gè)比較主觀的概念。一般指在普通人中間有超出常人的能力的人，他們能夠帶領(lǐng)人們做出巨大的對(duì)公眾具有意義的事情，或者他們自己做出了重大的事情。而且“英雄”是文學(xué)分析與心理學(xué)常用的概念。如童話中的主人翁就是榮格分析心理學(xué)里的英雄。

那么，“奧特曼”這個(gè)英雄為什么會(huì)在當(dāng)時(shí)的日本受到歡迎呢？在1996年播出的《迪迦奧特曼》的第49集《奧特之星》中描述到：“奧特曼”這個(gè)人物源自圓谷英二導(dǎo)演一個(gè)夢(mèng)：“一天晚上他去龍森湖邊散步，遇到了從外星來(lái)的宇宙超人，他是為了追捕宇宙逃犯而來(lái)到地球的，圓谷英二導(dǎo)演在夢(mèng)中目睹了他和宇宙逃犯的英勇戰(zhàn)斗，并成功將逃犯打敗的情景，在導(dǎo)演的心里他變成了一個(gè)英雄。”圓谷導(dǎo)演醒來(lái)后對(duì)編劇說(shuō)：“我們需要一個(gè)英雄，故事中英雄是必須的?！备鶕?jù)英語(yǔ)超人（ultra-man）音譯過(guò)來(lái)的人物“奧特曼”就此誕生了。并在第二部《宇宙英雄奧特曼》中第一次登場(chǎng)。其實(shí)不僅在故事中需要“英雄”，在現(xiàn)實(shí)中同樣也需要“英雄”，這個(gè)“英雄”可以是真實(shí)的人，但同樣可以是人們心中虛構(gòu)的“人物”，他們都會(huì)給人們的心里帶來(lái)正義感和崇拜感。在影片中，奧特曼是正義、勇敢的化身，英勇地和邪惡的怪獸進(jìn)行戰(zhàn)斗，保護(hù)著人類(lèi)，在人們看來(lái)，奧特曼就是他們心中的英雄，在人類(lèi)危難的時(shí)刻，“奧特曼”總會(huì)挺身而出保護(hù)他們，而且這個(gè)英雄不會(huì)犯任何錯(cuò)誤，沒(méi)有任何的瑕疵，是一個(gè)神一樣完美的英雄。每次和怪獸的戰(zhàn)斗都會(huì)取得勝利。于是這種“英雄”的情節(jié)深深影響著觀眾們。

19世紀(jì)60年代，經(jīng)歷了二戰(zhàn)失敗后的日本，人們還沒(méi)有完全從戰(zhàn)爭(zhēng)的痛苦中解脫出來(lái)，對(duì)自己未來(lái)的生活信心不足，急需要精神支柱，現(xiàn)實(shí)中的精神支柱原本是“天皇”，但是戰(zhàn)后“天皇”走下了神壇，因而人們只能寄希望于自己心中虛幻的英雄人物，“奧特曼”的出現(xiàn)正是滿足了大眾的這種心理需求。從而獲得巨大成功。

二、觀眾好奇心理與審美疲勞

（一）好奇心理

好奇心是個(gè)體學(xué)習(xí)的內(nèi)在動(dòng)機(jī)之一、個(gè)體尋求知識(shí)的動(dòng)力，是創(chuàng)造性人才的重要特征。

《奧特曼》系列影片，在剛出現(xiàn)的時(shí)候憑借其特有的拍攝手法和技術(shù)，以及前所未有的科幻題材和人物，充分激發(fā)了人們的好奇心，人們發(fā)現(xiàn)平時(shí)和普通人一樣的“奧特曼”，變身以后居然成為了一個(gè)比人類(lèi)大幾百倍的巨人，在他的腳下人類(lèi)變得像螞蟻一樣渺小，而且他還能像小鳥(niǎo)一樣飛行，并具備各種技能，這些都令人們感到驚奇，不可思議?？s小版的城市的高樓大廈和房屋汽車(chē)模型，在特技攝影技術(shù)的催化下，在熒幕呈現(xiàn)給觀眾的就是和平時(shí)居住的城市一模一樣的場(chǎng)景，“奧特曼”與怪獸在這些“城市”中戰(zhàn)斗，會(huì)令觀眾感到更加真實(shí)，但是《奧特曼》并不是只有打斗場(chǎng)面的科幻片，其中還包含了許多宇宙世界的相關(guān)知識(shí)和對(duì)宇宙未知地域的無(wú)限遐想，在20世紀(jì)60年代的時(shí)候，人們對(duì)于宇宙知識(shí)的了解是比較匱乏的，因此人們對(duì)《奧特曼》中所講述的宇宙世界充滿了好奇心，急于想通過(guò)影片了解一下這神奇而有充滿危險(xiǎn)的宇宙世界，這部影片比較生動(dòng)的描述了我們生存的地球以及太陽(yáng)系的幾大行星等科學(xué)知識(shí)，對(duì)太陽(yáng)系之外的宇宙，影片也有講述，比如人們對(duì)影片中所描述的“奧特曼”的家鄉(xiāng)——“奧特之星”充滿了好奇，想知道這個(gè)行星到底在宇宙的什么地方，能否用天文望遠(yuǎn)鏡去發(fā)現(xiàn)他，可這個(gè)畢竟是虛構(gòu)的事物，據(jù)影片中的描述，“奧特之星”并不在我們地球所在銀河系中，它在距地球300萬(wàn)光年的m78星云中，依靠人類(lèi)的力量是永遠(yuǎn)不可能到那兒的，這會(huì)使觀眾稍有遺憾，但它成為了觀眾心中或者說(shuō)精神上的向往之地。

人類(lèi)的好奇心只出現(xiàn)在自己沒(méi)有接觸到的新生事物上，而且有時(shí)間性，如果長(zhǎng)期反復(fù)接觸任何一件事物，好奇心就會(huì)逐漸消失，替代好奇心的則是審美疲勞。

（二）審美疲勞

“審美疲勞”用心理學(xué)的原理來(lái)解釋?zhuān)钦f(shuō)當(dāng)刺激反復(fù)以同樣的方式、強(qiáng)度和頻率呈現(xiàn)的時(shí)候，反應(yīng)就開(kāi)始變?nèi)?。通俗點(diǎn)說(shuō)，就是對(duì)于一種事物的反復(fù)欣賞所產(chǎn)生的一種厭倦心理。作為一個(gè)人來(lái)說(shuō)，心理上的好奇感是心理認(rèn)知和感知的原動(dòng)力，如果一件事務(wù)或者行為長(zhǎng)期的體現(xiàn)在眼前，那么就可以說(shuō)這個(gè)事務(wù)或者行為已經(jīng)在心理上失去了好奇感，那么你的潛意識(shí)就會(huì)讓你的頭腦或者說(shuō)意識(shí)轉(zhuǎn)而去發(fā)現(xiàn)可以從新喚起好奇感的事務(wù)或者行為，這時(shí)，所謂的審美疲勞出現(xiàn)了。

觀眾對(duì)《奧特曼》中的一成不變的固定情節(jié)和劇情模式產(chǎn)生了厭倦，當(dāng)初對(duì)影片的好奇心已經(jīng)不復(fù)存在，觀眾會(huì)自然而然的認(rèn)為，無(wú)論影片過(guò)程怎么樣，取得最后勝利的總是“奧特曼”，久而久之，人們?cè)谟^看《奧特曼》的時(shí)候就會(huì)出現(xiàn)“審美疲勞”。

《奧特曼》系列的固定人物和情節(jié)可歸納為：

人物：一個(gè)防衛(wèi)隊(duì)成員（奧特曼的化身）、一個(gè)防衛(wèi)隊(duì)女隊(duì)員（對(duì)奧特曼充滿崇拜）、其余防衛(wèi)隊(duì)成員若干人、一個(gè)與奧特曼化身關(guān)系密切的孩子、反面人物（怪獸的化身）。

情節(jié)：外星人或者怪獸陰謀侵略地球，剛開(kāi)始計(jì)劃總是可以進(jìn)行得很順利，但是故事繼續(xù)發(fā)展下，防衛(wèi)隊(duì)發(fā)現(xiàn)逐漸發(fā)現(xiàn)并阻止侵略的陰謀，侵略者不死心，派出強(qiáng)大的怪獸破壞城市，城市一片狼藉，于是防衛(wèi)隊(duì)使用飛機(jī)對(duì)怪獸進(jìn)行攻擊，但是絲毫沒(méi)有作用，飛機(jī)被怪獸擊落，在生死的關(guān)頭，奧特曼變身出現(xiàn)（一定是在單獨(dú)的條件下，不能有旁人在場(chǎng)），與怪獸展開(kāi)戰(zhàn)斗，剛開(kāi)始奧特曼會(huì)占據(jù)優(yōu)勢(shì)，但是怪獸接下來(lái)會(huì)使用各種技能，奧特曼遇到危機(jī)，彩色指示燈開(kāi)始變紅，危急的情況下，發(fā)射光線把怪獸擊敗。最后向太陽(yáng)飛去，轉(zhuǎn)化為防衛(wèi)隊(duì)員重新出現(xiàn)。

這樣固定和程序化的劇情模式使故事的創(chuàng)作遇到很大瓶頸，情節(jié)不變，故事老套，觀眾的好奇心逐漸減少，人們不太愿意浪費(fèi)時(shí)間在可以想到結(jié)局的影片上，在經(jīng)歷開(kāi)始的輝煌后，《奧特曼》系列的收視率開(kāi)始大幅下滑，這也是直接導(dǎo)致了圓谷公司的破產(chǎn)，《奧特曼》系列面臨停拍的危機(jī)。

結(jié)語(yǔ)

進(jìn)入新世紀(jì)后，《奧特曼》系列通過(guò)拍攝40周年紀(jì)念版和電影版等方式，重新回到了大眾的視線中，人們發(fā)現(xiàn)，影片的制作技術(shù)有了大幅的提高，畫(huà)面制作精良，各種電腦的特級(jí)效果和渲染，使激烈的場(chǎng)面更能對(duì)觀眾的產(chǎn)生視覺(jué)沖擊。是“奧特曼電影”具有了美國(guó)大片的視覺(jué)效果，故事的情節(jié)也變得更有深度，更能吸引人，在《超銀河傳說(shuō)》首次出現(xiàn)了黑暗奧特曼——貝利亞的反派角色，以及新生代奧特曼——賽羅，在觀看影片后，觀眾發(fā)現(xiàn)賽羅居然是賽文奧特曼的兒子，這拉近了觀眾與之的距離，讓我們感到，原來(lái)奧特曼也會(huì)有平常人所具有的特征，也會(huì)老去，這些創(chuàng)新的元素讓觀眾大呼神奇，觀眾的好奇心又回來(lái)了，所以影片取得了巨大成功。

而且影片還通過(guò)與美國(guó)華納公司合作，在中國(guó)內(nèi)地首次公開(kāi)上映，影片在中國(guó)的票房達(dá)到3000萬(wàn)人民幣，超過(guò)任何一部在中國(guó)上映過(guò)的日本電影，因此，一部系列影片能否經(jīng)久不衰，關(guān)鍵是要不斷的創(chuàng)新制作模式和內(nèi)在情節(jié)，充分滿足受眾的心理需求。