韋莉

唐詩是我國詩歌發(fā)展史上的一個(gè)高峰。在詩歌藝術(shù)上，杜甫可謂集大成者，他以委曲婉轉(zhuǎn)掩抑收斂的敘事抒情，形成“沉郁頓挫”的獨(dú)特風(fēng)格，并以對(duì)現(xiàn)實(shí)的高度概括性與描寫的生動(dòng)具體性，把現(xiàn)實(shí)主義詩歌創(chuàng)作推向空前高度，對(duì)后世文學(xué)影響巨大而深遠(yuǎn)。無論杜甫自己，還是詩評(píng)家，論杜詩之主要風(fēng)格，無不以“沉郁頓挫”四字概括之。本文試就《登高》、《蜀相》“沉郁頓挫”之風(fēng)格特點(diǎn)略作探索。

一、《登高》和《蜀相》思想情感的“沉郁”表現(xiàn)于下列三個(gè)方面：

1.內(nèi)容上的厚實(shí)豐滿。無論是描摹現(xiàn)實(shí)，還是勾勒歷史，杜詩都表現(xiàn)出厚實(shí)的思想內(nèi)涵和凝重的歷史意識(shí)?！兜歉摺肥嵌鸥Υ髿v二年（公元767年）秋在夔州時(shí)所寫，這首詩是杜甫長期流浪、貧病交加和惡劣心情的形象寫照，詩中的“艱難苦恨”四字，包含著郁積難舒的愛國情感和排譴不開的羈旅愁思。不僅僅寫出個(gè)人的漂泊西南衰老多病，鬢毛早衰止酒停杯，也從一個(gè)側(cè)面反映出社會(huì)的動(dòng)蕩不安滿目瘡痍，人民顛沛流離受盡苦難。杜甫早年曾有“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的抱負(fù)，自比為舜的大臣稷和契。安史之亂的第三年，他去投奔肅宗，不久又被放還，從此郁郁不得志。因此入蜀后他便懷著崇敬的心情去瞻仰武侯祠，有七律《蜀相》一首，表現(xiàn)了他對(duì)諸葛亮的敬仰，借此抒發(fā)自己的懷抱。

2.情感上的起伏回旋。杜詩中的情感表達(dá)不是平鋪直敘的，而是有著隱顯緩急的變化。《登高》首句“風(fēng)急天高猿嘯哀”，如狂飆來自天外，將詩人的“悲愁”情緒抖落于讀者面前?！颁厩迳嘲坐B飛回”又語勢(shì)平緩，仿佛令這悲情受到制約。“無邊落木蕭蕭下”，蕭蕭而下的“落木”，將詩人的“悲情”推向一個(gè)新的層次?！安槐M長江滾滾來”，滾滾而來的“長江”展現(xiàn)的開闊遼遠(yuǎn)的境界，又仿佛緩沖了這種悲情?！妒裣唷肥茁?lián)：“丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。”詩人點(diǎn)出武侯祠地理位置和自然環(huán)境，其間妙筆天成的一個(gè)“尋”字，使得一問一答巧相連屬，寫出了初至成都的詩人尋覓遺蹤的急切情緒，給人的印象是充滿著憧憬和希望。然而，“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”，頷聯(lián)的情感卻起了急劇的變化，“尋”的結(jié)果是祠廟的寂寥冷落悄無人跡，詩人形單影只而來，又孤寂傷懷而返，這就形成了一種情感上的落差。詩人傾吐的情感不是一覽無余的，而是起伏張弛回旋激蕩的。

3.表達(dá)上的迂折含蓄。作者往往將充沛的感情隱藏于心靈深處，九曲回腸沖撞旋轉(zhuǎn)，并不恣情宣泄傾瀉無遺?！兜歉摺肪哂谐炼奶厣?，讀者從作品中讀到的是一個(gè)兀立高臺(tái)的窮儒形象。然而，作者之情悲郁深沉而并不過分，凄苦冷落而不見消沉。《蜀相》首聯(lián)用一設(shè)問句，突出詩人問路尋途迫不及待的心境，也給讀者留下懸念?？墒遣饺腱籼?，詩人一不寫殿宇高大，二不道塑像凜凜，獨(dú)獨(dú)扣住那“映階碧草”、“隔葉黃鸝”做足文章，字字寫景，卻又字字含情，可謂含蓄蘊(yùn)藉，“別有深意在其間”。

二、《登高》和《蜀相》語言形式的“頓挫”表現(xiàn)于下列三個(gè)方面：

1.章法上的開合變化。“悲秋”是《登高》主旨所在。前四句寫景，作者的主觀感受與景物的客觀特征達(dá)到和諧統(tǒng)一，產(chǎn)生的藝術(shù)魅力已非一般描摹景物的詩句可比擬。后四句的抒情，則將萬里漂泊多病的孤零悲苦之情作了直接的抒發(fā)。最后卻令人頗感到遺憾意外地落筆于“新停濁酒杯”這一生活細(xì)節(jié)上，縱橫開合變化自如?！妒裣唷芬庠陉胺袢宋锒辉谝鲬压袍E。詩題不作“武侯祠”，而作“蜀相”蓋有深意在焉。以人物千古風(fēng)流已去，而祠廟長存雖今猶在，正可由“丞相祠堂”想見丞相功業(yè)。若不從祠廟寫起，頸、尾兩聯(lián)的議論就成無根之木了。

2.詞句上的精煉警策。多用煉字：“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”，“自”、“空”二字尤為傳情。多用疊詞：如兩詩中的“蕭蕭”、“滾滾”、“森森”，前人評(píng)點(diǎn)曰“‘蕭蕭、‘滾滾，喚起精神”，“‘森森二字有精神”。

3.音節(jié)上的鏗鏘。《登高》尾聯(lián)“不覺為對(duì)句”，細(xì)味之，聲律上的精細(xì)微妙，自出機(jī)杼獨(dú)具一格?！妒裣唷奉h聯(lián)的“自”“空”二字，該平而仄，該仄而平，應(yīng)為拗格，卻產(chǎn)生了警醒讀者的藝術(shù)效果。

沉郁頓挫是杜詩的主要風(fēng)格，但并不是唯一的風(fēng)格。杜詩既表現(xiàn)出風(fēng)格的多樣性，同時(shí)更表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性。沉郁和頓挫，水乳交融為一體。沉郁憑借頓挫，頓挫服從沉郁，二者相輔相成相得益彰，構(gòu)成了杜詩的主要風(fēng)格?！兜歉摺泛汀妒裣唷穬墒灼呗?，將深厚濃郁的“沉郁”之情寓于跌宕有致的“頓挫”之中，無疑是窺測(cè)杜詩風(fēng)格的一個(gè)重要窗口，具有極高的審美價(jià)值。

作者單位 ?蒲城縣城關(guān)鎮(zhèn)初級(jí)中學(xué)

編輯 ?張曉楠