馬文鐮　張南嶺

摘 要：在傳統(tǒng)的構成體系里，構成主要包含平面構成、色彩構成、立體構成三種類型。隨著現(xiàn)代設計的飛速發(fā)展，視覺傳達設計的信息傳遞方式也逐漸發(fā)生轉化，隨著網(wǎng)絡、手機及電視媒體的發(fā)展，視覺傳達設計在設計范疇中已不限于靜止，而是越來越側重于動態(tài)視覺設計。[1]用傳統(tǒng)的構成理念與法則來培養(yǎng)現(xiàn)代視覺傳達設計院校的學生，已經不能滿足時代的要求。在動態(tài)視覺傳達設計制作中，前一秒與后一秒，前一幀與后一幀都具有完全不同的形態(tài)構成形式。視覺的構成形態(tài)，編排方法，運動角度及運動方向都具有很大的不確定性，給人帶來的視覺感受都有極大的不同。所以，傳統(tǒng)的構成課程練習項目已經不能滿足其要求，現(xiàn)代視覺傳達設計院校在人才培養(yǎng)過程中，急需加強對動態(tài)構成的基礎理論研究，從而進一步將這種理念運用于動態(tài)視覺傳達設計的實踐之中。

關鍵詞：構成；視覺傳達；動態(tài)構成；形式美法則

1 構成的起源與發(fā)展

（1）構成的起源。構成的規(guī)律與理論系統(tǒng)來源于人們長時間的認識和體會，是在不斷地在藝術創(chuàng)造實踐中對形式美法則的總結與認識，它的基本規(guī)律和審美法則在任何類型的視覺藝術設計中都具有實用價值，構成作為一門傳統(tǒng)學科，它對學習設計專業(yè)前的思維啟發(fā)與指導有著非常重要的影響。[2]構成課程的產生和發(fā)展與包豪斯藝術設計學院設計課程改革項目有密切的關系，德國著名的建筑家、設計理論家瓦爾特·格羅皮烏斯提出“藝術與技術的統(tǒng)一”，在這種口號的指引下，包豪斯積極探索新的造型方法和理念，對點、線、面、體、質、色彩、空間等藝術元素加以抽象與概括并對其組合方式進行研究，探求各事物間的組合關系和組合規(guī)律，將不同或相同形態(tài)重新組合成新的形象，對視覺元素進行大膽提煉與概括，解構與重組，創(chuàng)造出新的視覺形式。

（2） 構成的發(fā)展。隨著時代的不斷發(fā)展，科技不斷地進步，視覺設計語言要素承載的媒介發(fā)生了重大變化。傳統(tǒng)的構成除了三大構成的基本要素以外，還需增時間的要素。有了時間的加入，動態(tài)構成這一概念也隨之產生，構成也從靜態(tài)向動態(tài)發(fā)生轉變，我們對于構成的研究，不能僅停留在靜態(tài)的二維空間上，應漸漸地與數(shù)字技術聯(lián)手，走進虛擬數(shù)字化的四維空間世界，探尋其新的語言要素和形式規(guī)律，以符合時代的需求。

（3）動態(tài)構成的出現(xiàn)。動態(tài)構成的原理在實踐中并不是新鮮物，在早期其他類型的藝術中就已經具備。例如，群舞這種形式，在表現(xiàn)過程中，動作和位置不斷調整和變化。表演者在表演過程中通過走位，分散、聚合，形成連續(xù)的動作變化，從而獲得動態(tài)的視覺效果，在這加入了時間的元素，并已經蘊含了動態(tài)構成原理中解構重組的因素。在我們現(xiàn)代的日常生活中，光感設計藝術、燈光照明設計、舞臺美術燈光設計等等都屬于光影動態(tài)構成藝術類型，并且非常常見。這種具有動態(tài)構成特征的藝術形式已經存在了很多年，這些年它影響的范圍更為廣泛。它不僅應用于舞臺燈光、電影動畫、互聯(lián)網(wǎng)絡以及各類的電子媒介中，在多種視覺系統(tǒng)。例如，影視特效處理，F(xiàn)LASH動畫設計，交互設計中運用廣泛?，F(xiàn)代數(shù)字技術得到迅速發(fā)展之后，新媒體設計的主流方向基本界定在動態(tài)設計，動態(tài)構成的理論性研究也逐漸在各行各業(yè)中得到相應的重視。

（4）動態(tài)構成的概念?！皠討B(tài)構成”一詞既具有“動態(tài)”的因素，也具有“構成”的因素，包含兩個層面的意思。其中“動態(tài)”可以理解為對象產生發(fā)展變化的情況?！斑\動”一詞既表示物某一物體在位置上發(fā)生實質的移動，也可代表某特定物體形態(tài)上出現(xiàn)的變化。而“構成”一詞則具有組合和組成的意思，可以表達為各種視覺元素之間的相互組合方式以及單個元素與整體之間的某種構成關系。因此，所提及的動態(tài)構成，實質就是將各種構成要素以二維屏幕為載體，按照一定的構思法則與設計原理重新安排與規(guī)劃畫面元素，最后形成新的編排關系，以動態(tài)的方式來傳遞視覺信息，是一種創(chuàng)造性構建過程。

2 動態(tài)構成與傳統(tǒng)三大構成的關系

構成可以從動與靜兩個層面來劃分出動態(tài)構成與靜態(tài)構成兩大類形。動態(tài)構成以靜態(tài)構成為基礎，是一種更為全面的構成形式，具有靜態(tài)構成所具有的一切構成元素。靜態(tài)構成主要包含平面構成、立體構成與色彩構成，也就是我們所說的三大構成。動態(tài)構成側是在傳統(tǒng)的三大構成的基礎上發(fā)展而來，主要的構成要素包含：點、線、面、體、形、色、質、時間等，所以二者是互為補充和發(fā)展的關系。根據(jù)如下圖示能較為清楚地理解二者的關系。

動態(tài)構成作為視覺傳達設計的新理念，其自身最大的特點就是時間、運動等四維度的設計元素的參與。[3]在傳統(tǒng)的構成里面，平面構成是對平面空間的構圖規(guī)律研究，色彩構成是對顏色搭配規(guī)律的研究，立體構成是對立體空間組織規(guī)律的研究。動態(tài)構成需要以靜態(tài)構成的理論為基礎，運動中的每一幅畫面都不能違背靜態(tài)構成對于基本設計元素的要求，無論是編排設計還是形體、顏色的變化都要相對準確。它與傳統(tǒng)的構成有著前后繼承的聯(lián)系，從某種程度上來說，動態(tài)構成由傳統(tǒng)靜態(tài)構成衍生出來，是一種新的構成形式。從其自身的價值來看，它跟靜態(tài)構成一樣，是充當一種傳達信息的表現(xiàn)方式，只是表達效果更強烈。

3 動態(tài)構成的形式美

形式美屬于審美的因素，任何藝術形式都不能回避，視覺設計在傳遞相關信息時，必須以美的方式來感染消費者。動態(tài)構成的內在規(guī)律以傳統(tǒng)構成為基礎，通過時間的變化來完成運動中的動態(tài)效果。為了體現(xiàn)動態(tài)的視覺效果，動態(tài)中的形式美原理起到了關鍵作用。動態(tài)構成的形式美原理主要體現(xiàn)在如下三種形式：

（1）對比。對比是動態(tài)構成中最能獲得視覺體驗的表現(xiàn)形式，是畫面產生視覺效果的前提。理論上來講，所謂對比是將兩個差異較大的視覺元素過行比較，以致在視覺上產生鮮明強烈的感覺，這種方式可以增強視覺效果的活躍感、運動感和生動感。視覺元素的相互區(qū)別性可以由多種方式取得，諸如形體的大小、色彩差異、動與靜及空間虛實上的對照等等。這些差異帶有極其豐富的視覺效果，大小差異可以解決視覺元素在傳達過程中的主次關系；色彩的差異可以強調色彩變化的強弱程度；動與靜的對比可以解決視覺運動過程中的強弱程度；不同的虛實對比關系則更好的展現(xiàn)出視覺的空間層次對比豐富程度。

（2）對稱均衡。對稱均衡是動態(tài)構成中又一重要的形式法則，是人們在生活中長期的視覺經驗和習慣。其作用主要是在視覺中控制動態(tài)構成在運動變化時所產生的平衡感，在動態(tài)構成變化的體驗中，時而在視覺心理上產生平和、寧靜的對稱格局，時而由于畫面元素的上下位置關系、面積、色彩、重量的變化而生產看似均衡的多變動勢感。對稱與均衡能夠在動態(tài)畫面中創(chuàng)造出“靜”與“動”的呼應效果，使整體畫面既能形成統(tǒng)一格調，又能使畫面不失活潑與靈動之感。

（3）節(jié)奏韻律。節(jié)奏韻律是動態(tài)視覺設計表達的靈魂，運動的節(jié)奏與韻律的美感在整個動態(tài)視覺的表達中非常重要，節(jié)奏感不只是簡單地重復、排列、變化地構成，而是和韻律結合起來，增強畫面的律動感，同時在這些不同的屬性在組合上注入個性化的差異形成豐富而有趣的交替與反復再現(xiàn)，以渲染動態(tài)視覺的藝術擴展力。這種方式是人們審美的重要心理需求，是人們感受外界不可或缺的重要法則，就像我們聽到的音樂有旋律、節(jié)奏、音色的變化一樣。

4 動態(tài)構成的視覺形態(tài)特征

動態(tài)構成的視覺形態(tài)有一個典型特征就是時刻處于運動變化之中，用動態(tài)的方式來表達美與傳遞信息，這種變化性主要由幾種方式構成：

（1）運動變化。在動態(tài)構成中，對于動態(tài)的運動感的傳遞除了憑借肉眼觀察之外，還應該借助運動自身的變化規(guī)律，通過發(fā)揮創(chuàng)作者的想象能力，適當運用夸張與變形的手法來取得更有創(chuàng)意的動態(tài)效果，但必須要掌握好運動變化的速度與節(jié)奏等。

（2）色彩變化。完美的設計少不了色彩的參與，色彩是一種非常重要的視覺因素，對視覺的沖擊影響最大。色彩具備色相，明度，純度三種要素，所有色彩的變化都要根據(jù)色彩三要素進行處理，它可以衍生出很多種。例如，色彩之間的漸變變化，還有色彩的明暗變化、透明度變化、對比變化、色相變化等等，色彩的變化在視覺上產生運動、平緩、強弱、重復、對比、靜止等感受。

（3）形體變化。形體變化的動態(tài)視覺作用也是非常重要的，在動態(tài)視覺中，形體的變化有兩種形式：一種是分散與重組，即一個形體被切割或打散，拆分成好幾塊，分散的形體進行重新組合，并以新的形體呈現(xiàn)；另一種變化是形體整體外形產生變化，由一個外形變化成別的外形。這種形式的運用比較多，較好的使用在形體的過渡或外形的變化上。

5 動態(tài)構成在視覺傳達創(chuàng)作中的運用

視覺傳達設計長期以來一直以平面為研究領域，曾經被稱為“平面設計”，它主要以二維平面為設計平臺，強調視覺的平面效果。隨著計算機技術的發(fā)展，視覺傳達設計研究的領域逐漸從傳統(tǒng)二維平面轉向三維、四維甚至多維的空間領域中發(fā)展。[4]多媒體技術的進一步發(fā)展使其由靜態(tài)視覺設計向動態(tài)視覺設計擴展，于是在電腦設計軟件的推動下，動態(tài)視覺傳達設計開始被用于多媒體領域。例如，影視特效、動畫設計等。隨著針對動態(tài)視覺設計的深入研究與運用，動態(tài)構成在視覺傳達設計領域中運用非常廣泛。例如，標志、廣告設計、交互設計、展示設計、FLASH動畫設計、影視特效、數(shù)字藝術等方面。

（1）動態(tài)構成在靜態(tài)標志設計中的運用。動態(tài)視覺不僅僅體現(xiàn)在運動的屏幕中，在靜態(tài)的視覺中同樣存在動態(tài)的原理，早在1984年洛杉磯奧運會到漢諾威世界博覽會的時候，會徽的設計采用動態(tài)標志運動過程中的一個瞬間，來展現(xiàn)動態(tài)標設計。這只是一個很小的例子，但是它充分說明了動態(tài)構成設計原理已經拓展到靜態(tài)的標志設計之中。當代設計師進行標志設計時逐漸突破二維平面模式的束縛，試圖在靜止的二維標志中加入了動態(tài)元素，諸如時間、情節(jié)或過程等。標志設計更為開放，大膽，不再僵化、單一，以更現(xiàn)代、更時尚的形式來展示。

（2）動態(tài)構成在影視制作中的運用。近年電影傳媒行業(yè)得到極速發(fā)展，也大大增強對動態(tài)形式與語言的需求。大環(huán)境的影響下，當代影視的表現(xiàn)形式和技巧的不斷在翻新，觀眾的視覺品味的和審美情趣在發(fā)生變化，電影片頭、片尾設計更為精巧，電影畫面效果表現(xiàn)更具視覺沖擊力，靜態(tài)畫面單幀的視覺構成形式得到強調，構成形式的動態(tài)設計效果以多種多樣的方式表現(xiàn)得更為精彩，空間鏡頭的轉換、穿插、運動表現(xiàn)得更復雜。在此條件形成了一種新的動態(tài)形式表現(xiàn)語言——電影片頭包裝設計，電影片頭包裝這一概念在影片的設計制作中逐漸形成，影片的包裝設計著重考量的是鏡頭的運動、穿插、切換等構成形式，這種形式可以將文字、畫面、圖形、色彩、音效等元素融合動態(tài)視效之中，為動態(tài)視覺表現(xiàn)更具視覺張力。[5]20世紀80年代以來，是電腦軟件迅猛發(fā)展，動態(tài)構成在各種媒體上得到普遍應用。由于動態(tài)構成設計思路靈活多變，在許多電影中表現(xiàn)出令人驚艷的片頭片尾設計。例如，美劇《行尸走肉》的宣傳短片，將鮮血、喪尸、文字及實景進行交錯編排，呈現(xiàn)出令人恐怖緊張的氣氛。又例如，蜘蛛俠系列影片的片頭設計利用“蜘蛛”這一概念，將影片的文字信息融合蜘蛛網(wǎng)中進行視覺藝術創(chuàng)作，將鏡頭通的穿插運動、推拉搖移等手法將各種文字信息表述在獵物的概念之中，這種的創(chuàng)意形式給人視覺沖擊力非常大，不管是形成的點線面構成形式，還是利用文字進行的交叉編排設計，動態(tài)構成這個概念在影片的片頭設計中運用得淋漓盡致。

6 結語

視覺傳達設計作為藝術創(chuàng)作最為活躍的領域，它的發(fā)展已經和現(xiàn)代的新媒體藝術聯(lián)系越來越緊密，其創(chuàng)意、表現(xiàn)與傳播的方式也從靜止到動態(tài)甚至交互方向發(fā)展。隨著社會的發(fā)展，時代的變化，人們的審美也在不斷地適應時代的變化。動態(tài)構成的理論和研究還有很多地方值得探討，作為行業(yè)的從事者理應不斷地吸收新領域的新生事物，了解新媒體藝術，實現(xiàn)視覺藝術語言與新技術、新科技的完美結合，更好地為信息傳播作服務。動態(tài)構成在理論研究初期尚處于探索階段，只有不斷完善，進一步形成完整而有效的視覺知識系統(tǒng)，不斷改進視覺解讀與視覺創(chuàng)造，才能趕上社會發(fā)展的腳步，推進并完善動態(tài)構成的運用和研究。

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