張傳進(jìn)

1、直線貫氣

貫通行氣是行書布局謀篇的重要技巧，古代書家在實踐中取得不少成功的經(jīng)驗，直線貫氣即是其中的一種。在篆書、隸書、楷書的章法布局中，因其字距勻等、字字獨立，在章法上主要追求整齊美和裝飾美，雖然也能夠以靜顯動，但動態(tài)的表現(xiàn)力還是很有限的。它們也十分講究字與字在縱向和橫向的聯(lián)系，但依賴的手段是不多的。就其縱向而言，就是使各字的平衡中軸線保持在同一條垂線上，在橫向上保持在同一條水平線上，這兩條線成了正書章法安排的生命線，這兩條生命線使正書的章法變成一個有意味的整體。行書章法中的直線貫氣法，就是對正書縱向平衡中軸線的繼承，它使各字的中軸線在縱向上保持在同一條垂線上，并保持行距相等、行線平行。這是一條無形而又有形的心理意識上的線，書家讓所有的字的用筆和結(jié)構(gòu)都在這條線上進(jìn)行“變奏”，使整幅作品形成平湖騰細(xì)浪般的境界。

示例1：歐陽詢《張翰帖》（圖1-1）。

剛勁利索的用筆，修長亭立的結(jié)體，被直垂的行氣統(tǒng)一在一起。

示例2：趙孟頫《畫羊圖跋》（圖1-2）。

筆法精到，超逸脫俗，文質(zhì)彬彬，氣息貫通。

示例3：董其昌的《羅漢贊》（圖1-3）。

行與行排列，無波無瀾，秀雅恬淡，似插花仕女，將精細(xì)和靈動寓于文靜之中。

2、曲線貫氣

在直線貫氣的章法中，作品更多地顯示出的波瀾不驚的平和氣象。為了增加行書的動勢，更能有效實現(xiàn)筆墨達(dá)情，在行書創(chuàng)作中，更多的作品使用的是曲線貫氣法。書家在營造行氣時，有意打破單個字的端正平穩(wěn)的排列模式，使字在體勢上左欹右側(cè)，這樣單字的中軸線就不是垂直的，而是傾斜的。一行之中的單個字的中軸線的連線自然成了一條擺動的曲線，通過它將字與字聯(lián)系起來，這種貫氣法能使作品的行氣流暢，又起伏多變。

此種貫氣法使用十分廣泛，不同的書家，不同的書寫內(nèi)容，不同的風(fēng)格取向，不同時代文化影響，使得這種手法的表現(xiàn)千姿百態(tài)。它在行書的章法布局中起到了十分重要的作用，值得深入細(xì)致地分析和應(yīng)用。

王羲之的《蘭亭序》通篇使用的都是曲線貫氣法，似斜風(fēng)細(xì)雨，小幅振動、平和的外在形式中蘊含了無限豐富的奇異內(nèi)容。（圖2-1）

顏真卿《爭座位稿》，擺動的幅度明顯加大，加之筆勢加強了呼應(yīng)和連帶，整個行氣酣暢流轉(zhuǎn)，勢不可擋。（圖2-2）

王鐸《憶過中條語軸》，單字的傾斜度進(jìn)一步加大，字與字的中軸線的對接的吻合度降低，沖撞性增強，有的地方甚至出現(xiàn)了折線型對接，如第1行的“至”與“河”之間，第2行的“吾”與“鄉(xiāng)”之間便是。王鐸在用筆和行氣的處理上，有意減緩了縱向上的流暢度，使整幅作的張力在這種減緩的壓縮中得到蓄積，奇崛而又雄強的氣息撲面而來。（圖2-3）

3、平行貫氣

米芾的在行書作品中大量地使用平行線貫氣法，這是對行書行氣處理的重大貢獻(xiàn)，使行書行氣的處理出現(xiàn)了前所未有的格局，并且直接影響后世草書的章法處理。平行線貫氣法，是指在處理行氣時字與字之間或字組與字組之間的中軸線，既不在同一條直線，也不是一條曲線，而是一組平行線。這樣的安排使得同一行之中的字的中軸線經(jīng)常中斷，互不連貫。由于保持了字中軸的平行，這種突然中斷了的運動趨向的感覺又有了聯(lián)系，從而使行氣得以貫通。從運動趨向上來看，這樣的安排一方面是縱向運動，方面是橫向平移。它與直線貫氣和曲線貫氣就有了完全不同的視覺印象，直線貫氣和曲線貫氣是自上而下、流暢無礙的，平行線貫氣。由于字在縱向運動中多了一個橫向平移，就使得行的自上而下的流動受阻，平移一次中軸線，就受阻一次，這就使得平移的字形成了上頂?shù)内厔?。這樣字與字之間即使無筆跡相連也會形成視覺上的激烈沖撞，既讓我們感到字的流動力的加強，又讓我們感覺到了字有向上的飄浮感，結(jié)果是將沉著和飛動多種效果集于一身，而這正是行書的至高境界。在傳統(tǒng)的書論中，對筆力的記述可謂豐富，歷代書家對筆力的追求不遺余力，然而書法線條的力是墨象給人的一種整體感覺，它有時表現(xiàn)在有形的地方，有時表現(xiàn)在無形的地方。

平行線貫氣真是魅力無窮，這也許是米字對后世影響深遠(yuǎn)的原因之一。王鐸繼承了米芾的平行線貫氣法，并將之發(fā)揚光大，以新的面貌出之，對其行草書的個性風(fēng)格的形成起到了重要作用。

示例1：單字平行線：米芾《苕溪詩卷》和米芾《賀鑄帖》。（圖3-1）

示例2：整幅作品：王鐸《五律軸》《自作五律軸》。（圖3-2）

《五律軸》第2行的“豺虎”二字突然中斷左移，“多”字又突然右移，這種近似失控的左右移動，由于有了平行線的統(tǒng)一聯(lián)系，沖撞才得以平息?！蹲宰魑迓奢S》的章法，雖然綜合了多種貫氣方法，但平行線貫氣法的運用鮮明而突出。第1行中“徑”與“曲”之間，“雞”與“犬”之間，“歷”與“年”之間，第2行中“宜”與“莼”之間，都出現(xiàn)了運動趨勢的突然中斷。整幅作品的章法大起大落，新樣別出，扣人心弦。

4、題款多變

最初，書法作品題款的作用僅僅是要注明書寫者的姓名、身份，隨著書法藝術(shù)的發(fā)展，題款成了書法藝術(shù)章法構(gòu)成的不可缺少的有機組成部分。如果正文和題款處理不當(dāng)，就會影響到整幅書法作品的章法構(gòu)圖和審美效果。在題款的內(nèi)容和形式上前人積累了一些經(jīng)驗，值得我們?nèi)W(xué)習(xí)?？顝奈恢蒙峡梢苑譃樯峡詈拖驴睿峡钜话銓懺谧髌菲鹗椎奈恢?，也有寫在正文下面的。上款的內(nèi)容多為求書者的姓名、稱謂，或再加些客套話語如“雅居”“惠存”“教正”等。下款一般寫在作品結(jié)尾處，其內(nèi)容包括作者的姓名、齋號，書寫時間、地點，書寫內(nèi)容的作者或出處，甚至?xí)鴮憰r的情況、作者心情等。

落款雖然是正文的陪襯和補充，但它起到配合、調(diào)整正文，豐富與深化作

品藝術(shù)內(nèi)涵和思想情調(diào)的作用。相對于正書作品而言，行書的落款變得復(fù)雜而豐富，對結(jié)構(gòu)章法提出了更高的要求。這是因為行書的正文部分的章法組織比正書要復(fù)雜，它有著更多的可變性和隨意性。與之相適應(yīng)，行書的落款必然要以多樣性的變化來求得整體的章法效果，這是行書題款靈活多變的本質(zhì)所在。

明白這一點，才能為學(xué)習(xí)找到有效的途徑。一是多看名家作品，對其落款進(jìn)行分析，體悟安排之妙。二是多寫，并與名家作品進(jìn)行反復(fù)比較，尋找差距，積累經(jīng)驗。三是全面提高個人的藝術(shù)素養(yǎng)，培養(yǎng)對章法的駕馭能力。四是靈活運用，力求變通，追求新的表現(xiàn)形式。

示例1：文徵明《五律軸》（圖4-1）。

署款“徵明”二字打破了款識略小于正文的陳規(guī)，而與正文一般大小，干凈利索，使整幅作品顯得穩(wěn)重大氣。

示例2：王鐸《五律詩軸》（圖4-2）。

此幅五言詩軸共3行，上下款合一，且與正文字形保持同等大小，3行并列，頂天立地，上下均不留空白，收到了自然勻整的效果?！氨纭倍帜Ｅ?，出人意料，可視為一種特殊的強調(diào)，同時視覺趨動在這里受阻，出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，可謂是平中之奇。

示例3：王鐸臨《昨服散帖》（圖4-3）。

此幅臨作題款多達(dá)3行，內(nèi)容涉及創(chuàng)作的詳細(xì)時間、天氣情況、書寫時的心情以及書贈的對象等，是幅典型的興到之作。在布白上，第1行款字和第3行正文保持著自上而下的延續(xù)性，第2行款字中間拉開距離形成一塊空白，既同整幅作品的留白保持呼應(yīng)，又使整個款字出現(xiàn)疏密變化。行書題款就是這樣靈活多變，它是行書章法不可缺少的組成部分，大大豐富了行書章法的內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)力。