張媛

摘 要：動畫造型設(shè)計是動畫生產(chǎn)過程中的一個重要環(huán)節(jié)，從體現(xiàn)中國民族特色的動畫造型元素入手，以水墨動畫作品《牧笛》中動畫造型為例，簡要分析了中國民族元素與特點對動畫作品的影響及重要性。中國動畫從起步到現(xiàn)在，在眾多作品中往往可以看到鮮明的中國傳統(tǒng)民族元素。

關(guān)鍵詞：動畫造型設(shè)計；民族元素；水墨動畫；牧笛

動畫的發(fā)展過程同時也是一個風格形成和演變的過程，各國動畫藝術(shù)家在長期實踐中根據(jù)本國不同的文化背景和審美追求逐漸形成了各自不同的風格，極大地豐富了動畫的表現(xiàn)形式。中國動畫從起步到現(xiàn)在，在眾多作品中往往可以看到鮮明的中國傳統(tǒng)民族元素，尤其是在早期的美術(shù)片中這些民族元素尤為突出。

一、什么是動畫造型設(shè)計

動畫造型設(shè)計是動畫生產(chǎn)過程中的一個重要環(huán)節(jié)，從生產(chǎn)流程來說屬于前期設(shè)計的范疇，在內(nèi)容上屬于美術(shù)設(shè)計的一部分。通常文字劇本確定之后，就可以開始造型的設(shè)計。作為前期美術(shù)設(shè)計工作的一部分，造型設(shè)計常常是和分鏡臺本及場景設(shè)計同時展開的。并且在大多數(shù)情況下造型設(shè)計師并不是完全獨立工作的，至少在一開始不是這樣，他們需要和導演一起討論確定造型的風格和表現(xiàn)手法。

我們可以認為，動畫造型設(shè)計主要是指動畫角色的外形設(shè)計。設(shè)計內(nèi)容應(yīng)符合劇情的規(guī)定，表現(xiàn)手法應(yīng)該和影片的整體藝術(shù)風格相統(tǒng)一，同時還必須考慮到制作工藝上的可行性。

二、民族元素水墨畫的藝術(shù)特征

水墨畫是由水和墨經(jīng)過調(diào)配其濃度所畫出的畫，是中國傳統(tǒng)繪制繪畫形式之一，是國畫的代表?；镜乃嬛饕遣捎盟湍?，黑和白，但進階的水墨畫，也有工筆花鳥畫，色彩繽紛，后者有時也稱為彩墨畫。從這些傳統(tǒng)水墨畫中，人們可以深刻地體味到中國畫的格調(diào)、意境及氣韻。這種獨具中國特色的繪畫藝術(shù)形式，其特征主要由以下兩個方面：

1.獨有的工具材料

水墨畫所使用的繪畫工具，能表現(xiàn)出水乳交融、酣暢淋漓的藝術(shù)效果。將水、墨和宣紙的屬性特征完美地體現(xiàn)出來，水墨相調(diào)中表現(xiàn)干濕濃淡的層次，在宣紙上產(chǎn)生洇濕滲透的特殊效果。

2.水墨畫表現(xiàn)特征

水墨畫是運用水墨在宣紙上進行繪畫，水墨畫講求“以形寫神”，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺，講究筆墨神韻。水墨畫以其抽象的筆墨塑造形象，不考慮光源和比例關(guān)系，而物象的光色、體積則用色與墨的濃、淡、干、濕的變化以及用筆的輕重繁簡、線條的起承轉(zhuǎn)合去表現(xiàn)。

中國水墨畫注重的是筆墨意趣的傳達與主觀靈性的抒發(fā)，而我國在1960年將“水墨”引入動畫片制作中，以獨特的民族特色和嫻熟的表現(xiàn)技巧吸引了世界的目光。以水墨畫技法來塑造動畫角色的造型，動畫中的山水、人物、花鳥等造型方式，吸收了傳統(tǒng)水墨畫的筆墨表現(xiàn)語言，使得整個畫面充斥著強烈的中國水墨畫審美情趣與意境。

三、民族元素在動畫作品創(chuàng)作中的表現(xiàn)

中國動畫從1922年拍攝第一部廣告動畫片開始，至今已經(jīng)走過了90余年，創(chuàng)作出眾多優(yōu)秀的動畫作品，其中不乏一些與民族元素緊密結(jié)合的動畫作品，這些作品中有些取材于民族地方故事，富有特定的歷史文化元素；在動畫的情節(jié)、動作、音樂、形象的設(shè)計上，都受到傳統(tǒng)戲曲等藝術(shù)的影響；在造型上廣泛借鑒傳統(tǒng)繪畫、壁畫、年畫、民間工藝、戲曲臉譜等，進行美術(shù)上的應(yīng)用創(chuàng)新。上海美術(shù)電影制片廠于1963年拍攝的水墨動畫片《牧笛》就是其中不可多得的藝術(shù)佳品，在這部作品中，導演用水墨表現(xiàn)人物、家畜和山水，擴大了水墨動畫片的表現(xiàn)領(lǐng)域。

1.恬淡故事中的國畫意境

水墨動畫《牧笛》的故事來源于一次廣東鄉(xiāng)間的采風，講述一個牧童和牛的故事。初夏的早晨，江南田野上，一個口吹短笛的牧童在騎著水牛放牧。牛兒在一旁吃草，牧童在樹上睡著了，做了一個夢：他的牛突然不見了，四處尋找，發(fā)現(xiàn)水牛正在欣賞飛流千尺的瀑布，自己的呼喚竟不能讓它離開。牧童從風竹發(fā)出的音響受到啟發(fā)，削竹為笛，吹奏出悠揚悅耳的樂曲。這音樂比瀑布更加動人，水牛終于回到牧童身邊。牧童從驚喜中醒來，他忙吹笛喚牛，騎上牛背，踏著暮色的田埂悠然歸去。導演在民族化嘗試上做了大膽的創(chuàng)新，把一個恬淡而平凡的故事，通過水墨畫的鏡頭設(shè)計，創(chuàng)作成雋永而耐讀，既有意境又有深度的動畫片。很好地把水墨畫和動畫片這兩種不同的藝術(shù)形式融合在了一起，創(chuàng)作出高于原素材的藝術(shù)品。

2.水墨畫藝術(shù)表現(xiàn)升華了動畫角色

中國傳統(tǒng)的水墨畫，往往是以抽象的筆墨塑造物象，可以完全不考慮光源、比例關(guān)系，這些在動畫角色造型創(chuàng)作中起到了非常獨特的藝術(shù)效果。在水墨動畫《牧笛》中的角色造型取自著名國畫家李可染的水墨畫作品。李可染畫的水牛，器宇軒昂、質(zhì)樸無華，其筆墨點到之處，看似隨意，實則容情于畫，酣暢淋漓，運用水墨的濃淡表現(xiàn)出豐富的畫面內(nèi)容和復(fù)雜的細節(jié)?！赌恋选分校四镣男蜗蠼咏谝话銊赢嫷脑煨?，遵守單線平涂的基本原則外，其他前景物體如水牛、麋鹿等，都運用墨色進行了不同處理，采用水墨畫的濕筆法，墨跡靈活多變。其中水牛的造型設(shè)計尤為精彩，濃墨點染水牛的嘴、唇和鼻，披筆擦除牛臀，有力筆觸甩出牛腿，淡墨補染牛背等。風姿獨特的水牛形象出現(xiàn)于眼前。

任何成功的、聰明的藝術(shù)家都會在他的藝術(shù)創(chuàng)作中揚長避短，在限制中求得自由。從《牧笛》來看，中國的動畫片藝術(shù)家們首先在取材上選擇了最能發(fā)揮水墨畫特色的題材，動畫中的牧童、水牛、花鳥魚蟲等動畫形象，都是中國水墨畫中善于表現(xiàn)的造型，并且能充分表達中國水墨畫審美情趣與意境。

3.傳統(tǒng)音樂完善了故事脈絡(luò)

整個影片雖然沒有一句對白，但是導演先后用揚琴、高胡、二胡、板琴、葫蘆絲、簫等樂器表達出了整個故事的中心，讓人覺得沒有對白，但是還是能看懂故事情節(jié)的發(fā)展，人們更隨著音樂完全能體會主人公發(fā)現(xiàn)牛不見了之后內(nèi)心的焦急、問漁問牧問樵之后還是沒有牛的行蹤的擔憂、找到了牛之后的歡快、牛因自然美景的吸引而不回家的擔憂、制作風笛吹奏出的音樂吸引了牛，并且牛也跟著回家的喜悅，最后趨于平緩的心情歷程。通過音樂恰如其分地控制情節(jié)的發(fā)展，音樂與敘事相結(jié)合。

四、民族元素是藝術(shù)創(chuàng)作之本

中國水墨動畫只是中國眾多動畫形式中的一種，還有很多民族元素被應(yīng)用到動畫造型設(shè)計中，例如，京劇臉譜、剪紙、皮影、年畫、傳統(tǒng)玩具等。這些有著濃郁中國民族元素的動畫造型，無疑是一朵朵動畫世界的奇葩。中國動畫藝術(shù)家們通過不斷的嘗試，將各種賦予中國傳統(tǒng)特色、極具藝術(shù)魅力的藝術(shù)表現(xiàn)形式成功地融入動畫當中，拓寬了動畫藝術(shù)的內(nèi)涵和外延。

隨著時代的發(fā)展，動畫的制作技術(shù)也在不斷進步，研究與借鑒傳統(tǒng)民族文化元素的形式和色彩語言，并將其與現(xiàn)代設(shè)計理念相結(jié)合，賦予其民族文化特色與時代特征，探索風格的多元化及造型的典型化，塑造形神兼?zhèn)涞慕巧煨停莿赢嬈挥谐掷m(xù)魅力的關(guān)鍵所在。

參考文獻：

[1]凌清.動畫造型設(shè)計.蘇州大學出版社，2006.

[2]吳振塵.動畫概論.人民郵電出版社，2010.

編輯 楊兆東