胡婧

摘要：二胡音樂孕育于人們的生活環(huán)境、自然環(huán)境、當(dāng)?shù)氐恼Z言文化、民間音樂之中，反映著不同地域人們的情感表達(dá)方式，也一定程度反映了特定區(qū)域人們的審美觀念和思維方式。地域性風(fēng)格是二胡音樂藝術(shù)的重要特征之一。只有把握好二胡音樂作品的地域性風(fēng)格，才可以更好地表達(dá)出樂曲的真實(shí)意境和內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：二胡音樂 地域性 風(fēng)格

音樂作為我國文化的一部分，受到多種因素的作用和相互影響，例如：自然地理環(huán)境、地方方言、生活習(xí)俗、宗教信仰等。因此，音樂打上了不同地域的烙印，成為地方文化的符號(hào)象征。不同的地區(qū)存在著千姿百態(tài)的音樂語匯。二胡音樂孕育于人們的生活環(huán)境、自然環(huán)境、當(dāng)?shù)氐恼Z言文化、民間音樂等，反映著不同地域人們的情感表達(dá)方式，一定程度也反映了特定區(qū)域人們的審美觀念和思維方式。中國是一個(gè)疆域遼闊的多民族國家，各地區(qū)、各民族的音樂文化資源非常豐富，是天然的民族民間音樂寶庫。二胡作為具有鮮明民族特色的代表性樂器，有豐富的音樂表現(xiàn)力。二胡在演奏民族民間音樂時(shí)所表現(xiàn)出的獨(dú)特的意境與韻味，是其他樂器所不可替代的。由于各地氣候、民族、方言、風(fēng)俗人情以及民歌、戲曲等多方面因素的影響，逐漸形成了不同地域特色的二胡音樂。

在我國北方大部分地區(qū)，氣候干燥，分布著高山、高原、沙漠戈壁和草原，這樣的自然生態(tài)環(huán)境造就了北方音樂高亢、舒展的特點(diǎn)。西北和北部地區(qū)（秦、晉、隴、寧）的民間音樂，以雙四度框架為特征，如低音sol-中音do-re-sol，其中低音sol-do，中音re-sol形成純四度寬音列。徵音與宮音之間形成的純四、純五度音程具有空曠、高遠(yuǎn)之感，與西部高山、草原的地理環(huán)境相適應(yīng)，與當(dāng)?shù)厝嗣窈婪诺纳盍?xí)性相聯(lián)系。陜北信天游《腳夫調(diào)》、甘寧青的花兒、河曲一帶的山曲，則以超過四度的超寬音列為特征。例如：下例《腳夫調(diào)》，旋律音程跳躍性大，情感蒼涼、激越，是鮮明的西北高原的地域風(fēng)格。

譜例：陜北信天游《腳夫調(diào)》

二胡根植于民間，其音樂常取材于當(dāng)?shù)孛褡迕耖g音樂和戲曲藝術(shù)。如：二胡曲《蘭花花敘事曲》即取材于陜北民歌《蘭花花》的曲調(diào)，這首樂曲體現(xiàn)的是濃郁的陜北民歌風(fēng)味；秦腔唱腔音調(diào)的特性與西部的生態(tài)環(huán)境同樣聯(lián)系緊密，連綿的群山，干旱的氣候，較為惡劣的生存環(huán)境培育了高亢、激越的西部音樂風(fēng)格。有人說，聽秦腔的“吼”就像在吵架，其實(shí)是西北人民在生活中情感的抒發(fā)，面對(duì)群山、戈壁，唯有“吼”才能將胸中的苦悶宣泄出來。表現(xiàn)大西北人民淳樸爽朗的性格的《秦腔主題隨想曲》，其音樂富有濃郁的秦地風(fēng)韻。

北方人素來爽朗、豪放，語言表達(dá)方式直率，因此形成了北方音樂“粗獷、剛勁有力、曲調(diào)高亢、音色渾厚扎實(shí)”的地域性特點(diǎn)。例如：描寫河南風(fēng)土人情的《豫北敘事曲》、氣勢(shì)磅礴的《三門峽暢想曲》，蘊(yùn)含山東地方音樂風(fēng)味《一枝花》等；而二胡曲《河南小曲》《豫鄉(xiāng)行》則吸收了河南豫劇音樂的熱情潑辣風(fēng)格，為了模仿豫劇的聲腔特色，樂曲中使用了較多滑音，具有鮮明的中原地方音樂特色。

木卡姆是我國新疆維吾爾自治區(qū)的民族音樂瑰寶，其音樂風(fēng)格也被吸收進(jìn)了二胡音樂作品當(dāng)中。從旋律發(fā)展手法上說，表現(xiàn)新疆風(fēng)土人情的《葡萄熟了》《陽光照耀在塔什庫爾干》《天山風(fēng)情》等二胡獨(dú)奏曲都運(yùn)用了很多增二度音程，是維吾爾族木卡姆音樂的元素，其節(jié)奏節(jié)拍上多采用八七拍、八五拍甚至八九拍，具有木卡姆音樂那種鮮明的舞蹈性和韻律美。

蒙古族被稱為“馬背上的民族”，描寫蒙古族人民生活的音樂多與草原和騎馬有關(guān)?！顿愸R》《戰(zhàn)馬奔騰》是中國人耳熟能詳?shù)亩?，描寫草原上熱鬧奔騰的賽馬場(chǎng)景；《塞外情思》《拉駱駝》描繪了秀美壯麗的塞外風(fēng)情與草原風(fēng)光；《草原新牧民》《青年牧馬員》贊美了美好的草原生活。這些二胡曲包含了蒙古族音樂的獨(dú)特韻味和濃濃的蒙古族風(fēng)情，為我們展現(xiàn)了一幅幅栩栩如生的蒙古族生活畫面。在我國西南部的云南，具有納西風(fēng)味的現(xiàn)代樂曲《第一二胡狂想曲》也是富有地域風(fēng)味的代表曲目。

我國南方多屬丘陵地帶，氣候溫暖濕潤，風(fēng)景如畫，尤其是江南俚語與北方方言的豪放率直差別很大。南方人說話細(xì)聲細(xì)氣的，脾性溫和，這種人文環(huán)境影響了當(dāng)?shù)氐囊魳凤L(fēng)格。江南音樂旋律優(yōu)美，細(xì)膩婉柔，缺少大跳音程，典型例子就是江蘇民歌《茉莉花》，旋律主要以大二度加小三度的窄音列構(gòu)成，很少出現(xiàn)北方音樂中四五度以上的大跳音程；許多江南風(fēng)格音樂作品中的旋律，很像是人們之間的娓娓對(duì)話。江南音樂如同江南的人文景觀一樣，曲調(diào)清新淡雅，柔和優(yōu)美，風(fēng)格婉約，因而演奏手法講究細(xì)膩精致，猶如吟詩作賦一般，追求優(yōu)美雅致的審美品格，極具浪漫主義色彩。音樂作品大多寓情于景、借景抒情，旋律性較強(qiáng)。江南音樂風(fēng)格的二胡作品多旋律柔美流暢，音色細(xì)膩圓潤，代表性曲目如《蘇南小曲》《江南春色》等，旋律優(yōu)美抒情，富有很強(qiáng)的歌唱性，多是描繪江南景色的音樂小品，以此抒發(fā)作者內(nèi)心的情感，情感相對(duì)比較含蓄。

真可謂“一方水土養(yǎng)一方人”。藝術(shù)創(chuàng)作取自于生活，來源于生活。二胡音樂作品與人民生活息息相關(guān)，有深厚的民間音樂基礎(chǔ)。不論是改編自民間歌樂，還是襲自戲曲唱腔，地域性風(fēng)格是二胡音樂藝術(shù)的重要特征之一。只有把握好二胡音樂作品的地域性風(fēng)格，才可以更好地表達(dá)出樂曲的真實(shí)意境和內(nèi)涵。

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