【摘要】《埃爾納尼》是以威爾第在19世紀(jì)40年代所創(chuàng)作的歌劇。本文將從威爾第的成長經(jīng)歷，和時代背景出發(fā)，分析威爾第創(chuàng)作《埃爾納尼》的過程，從而更好的分析劇中人物的性格和人物之間的感情聯(lián)系，從情感的角度分析演唱的方法。

【關(guān)鍵詞】威爾第；感情 ；《埃爾納尼》

在十九世紀(jì)的意大利有一位名為朱塞佩·威爾第的杰出作曲家，在他的早期歌劇作品中最為成功的一部就是《埃爾納尼》。這部歌劇的首演地點(diǎn)位于威尼斯的鳳凰劇院，事實上這部作品并不僅僅只是威爾第的早期作品那么簡單，它還是一部首次被翻譯成英文的歌劇作品。這部歌劇的主題雖然是反對封建皇權(quán)制度，但是它并不只是為了反對封建皇權(quán)而誕生，作為一部出色歌劇它在藝術(shù)方面的成就更值得我們稱贊與探究。這部歌劇中許多經(jīng)典曲目像《一個不快樂的人》、《在痛苦中等待》、《別死吧！我的夫君》等都傳唱至今。

一、威爾第生平及創(chuàng)作簡述

（一）威爾第生平

1813年10月10威爾第出生于意大利中部布賽托市的一個小鎮(zhèn)上。他的父親是一名旅館經(jīng)營者，從小在旅館長大的威爾第經(jīng)常能聽到路過的旅客談?wù)撘獯罄?dāng)局政府的腐敗和大力打壓意大利的愛國者的行為，在這種環(huán)境下成長的威爾第漸漸誕生了一顆愛國主義者的心。威爾第在13歲時開始學(xué)習(xí)音樂，1832年投考米蘭音樂學(xué)院被拒，從此跟隨音樂家拉威那學(xué)習(xí)對位法。1836年結(jié)婚但好景不長，1840年他的妻子和兩個孩子相繼病亡，1841年創(chuàng)作成名作《納布科》，從此走上了歌劇創(chuàng)作的道路。1901年1月27日威爾第去世，意大利政府為他舉行國葬。在威爾第的一生中經(jīng)歷了意大利政治局面四分五裂的混亂時期，人民苦不堪言，威爾第就在這樣一個悲劇的時代中被磨練成了一位偉大的歌劇作曲家。他一生的作品中有一半以上都是愛國為主題的歌劇。

（二）《埃爾納尼》的創(chuàng)作背景

意大利歌劇的發(fā)展到了十九世紀(jì)初期時歌劇作品大都千篇一律，這些平庸的歌劇作品大部分都沒有連貫的戲劇情節(jié)，在戲劇的內(nèi)容上十分平淡乏味，中心內(nèi)容都是以歌唱為核心，為了歌唱而創(chuàng)作。在這種情況下如果意大利歌劇如果想要而所突破就必須要破除傳統(tǒng)歌劇框架，從現(xiàn)實生活中取材，反應(yīng)當(dāng)時人民的真實生活情況和思想動態(tài)。正巧的是，在當(dāng)時的情況下浪漫主義文學(xué)的興起帶來了許多跌宕起伏的戲劇作品，這些作品給歌劇創(chuàng)作及時的帶來了新鮮血液。優(yōu)秀的作曲家馬上反應(yīng)過來，淘汰了以往歌劇中的神話題材，改為采用現(xiàn)實主義題材和歷史題材，這樣的歌劇在情節(jié)方面更加新穎，故事性更強(qiáng)。同時文藝復(fù)興也將新的動力注入到歐洲的思想和文化發(fā)展中，文藝復(fù)興的思想傳遍了整個歐洲，新思想與舊思想產(chǎn)生了激烈的沖擊，歐洲人民開始了對自由和民主的追求，這種思想的進(jìn)步直接反映在了文化藝術(shù)方面。生活是藝術(shù)的源泉，歌劇的創(chuàng)作必須要將生活的哲理和當(dāng)前的時代相融合。在這種情況之中威爾第也開始有了變化，現(xiàn)實主義作品成為了他關(guān)注的焦點(diǎn)，因為威爾第發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實主義作品更加貼近人民的生活。在這些因素的共同作用下《埃爾納尼》從威爾第的筆下誕生了。相對于威爾第之前的作品來說，《埃爾納尼》改善了先前作品的缺點(diǎn)，音樂與戲劇的融合更加連貫。另一方面，《埃爾納尼》這部作品更加人性化。從更深的層次反映了道德、愛情、強(qiáng)權(quán)三者的沖突，主題方面更是符合民主自由的思潮。劇中的音樂更是圍繞戲劇而生，加強(qiáng)了歌劇的情節(jié)。整部歌劇力圖表現(xiàn)真實的現(xiàn)實生活，劇情連貫統(tǒng)一。

二、席爾瓦公爵形象分析和演唱研究

（一）席爾瓦公爵形象分析

席爾瓦是歌劇《埃爾納尼》中的重要角色，他是西班牙的一位公爵，世代出身高貴，在他的心中榮譽(yù)高于一切，他可以為了榮譽(yù)獻(xiàn)出生命。席爾瓦公爵對王室更是忠心耿耿，這是在受到傷害之后才開始抵抗，在這個方面來看，席爾瓦公爵毫無疑問是一個正直的人。另一方面，席爾瓦公爵十分看重道義二字，為埃爾納尼提供庇護(hù)我們就可以看出這一點(diǎn)，由此我們可以說席爾瓦公爵是這一角色是一個忠肝義膽的正面人物。不過從愛情的角度出發(fā)來看，席爾瓦公爵不顧倫理道德把艾兒維拉強(qiáng)行占有，不懂得寬恕和祝福，用盡手段逼迫他人以滿足自己的欲望，從這個角度看席爾瓦公爵又是一個卑鄙陰暗的小人。在席爾瓦的心中自己的榮譽(yù)絕不能被他人玷污，這也導(dǎo)致了后來他被榮譽(yù)和愛情沖昏頭腦，不顧一切的造成這個悲劇。我們并不能說席爾瓦公爵是大反派，為了榮譽(yù)和愛情他不顧一切的在付出，為了自尊而導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生。不得不說這個角色的性格充滿了矛盾與沖突，成功的描繪了復(fù)雜的人性。

（二）席爾瓦公爵詠嘆調(diào)分析

劇中的第二幕，席爾瓦公爵發(fā)現(xiàn)兩名年輕男子出現(xiàn)在新娘房內(nèi)，于是席爾瓦唱出了《這么不幸，你竟然相信！》。在演唱這一詠嘆調(diào)時我們應(yīng)仔細(xì)體會劇中席爾瓦當(dāng)時的心情。一位準(zhǔn)新郎發(fā)現(xiàn)新娘房內(nèi)出現(xiàn)兩名年輕男子，此時他定會感到自己的尊嚴(yán)遭到踐踏，考慮到席爾瓦的年紀(jì)，他在憤怒的同時又會渴望自己能夠回到年輕的時候。這首詠嘆調(diào)分為三個部分，第一部分節(jié)奏自由，用歌唱的形式為詠嘆調(diào)做好了鋪墊，使得音樂與劇情的連接更加連貫，打破了傳統(tǒng)宣敘與詠嘆調(diào)隔開的模式。第二部分是詠嘆調(diào)的主體部分，這一部分主要應(yīng)體現(xiàn)席爾瓦在憤怒之后的失落和悲傷以及渴望年輕渴望愛情的感情。第三部分與前一部分的連貫性很強(qiáng)，主要體現(xiàn)的是席爾瓦在失落之后再次憤怒要與偷情者決斗的心情。這一部分音樂鏗鏘有力，表達(dá)出了席爾瓦為了捍衛(wèi)自己尊嚴(yán)的堅定決心?？偟膩碚f在演唱席爾瓦公爵詠嘆調(diào)時應(yīng)細(xì)心體會劇中人物復(fù)雜的性格和心情，只有這樣才能將席爾瓦公爵的人物特點(diǎn)體現(xiàn)出來。

結(jié)語

總的來說，這篇論文通過分析威爾第的成長過程和時代背景簡單的分析了《埃爾納尼》的創(chuàng)作過程和創(chuàng)作目的，其中有不完善或不準(zhǔn)確的地方還請有關(guān)專家和老師指出。關(guān)于席爾瓦公爵的角色形象分析和唱法研究本文只是提出了一些淺顯的看法，在細(xì)節(jié)方面還有更多值得我們?nèi)ヌ骄亢蛯嵺`。

參考文獻(xiàn)

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[4]魏倫基：《威爾第歌劇中男低音聲部角色的藝術(shù)特征》[J]天津音樂學(xué)院學(xué)報，2001年.

作者簡介：許闖（1994—）男，江蘇省 宿遷市人，廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院本科生，專業(yè)方向：演唱，音樂表。