【摘要】舞蹈藝術(shù)是要?jiǎng)?chuàng)造各種形象,表現(xiàn)復(fù)雜的戲劇性的沖突,表現(xiàn)人類的各種遭遇和復(fù)雜的內(nèi)心情感。一切情感的最細(xì)微部分都要靠對比手法使人們切實(shí)感覺到的。舞蹈作品編創(chuàng)的形象、流暢、感人就要有對比性的變化。就像說話生動(dòng)需要有抑、揚(yáng)、頓、挫一樣,舞蹈動(dòng)作的組成同樣需要對比性的變化。通過一個(gè)人的冷漠表現(xiàn)另一個(gè)人的熱情,通過內(nèi)心的平靜襯出興奮與高潮,使其順暢自如發(fā)表現(xiàn)出來。沒有歡樂就沒有悲傷,沒有幸福就沒有痛苦,抑制就感覺不到迸發(fā)……而對比就是結(jié)構(gòu)范疇內(nèi)的技巧。
【關(guān)鍵詞】對比手法;時(shí)間;空間;色彩
一、“對比手法”的內(nèi)涵
對比有時(shí)間(節(jié)奏)上的快與慢、強(qiáng)與弱、延長與短暫等;有空間(造型)上的大與小、高與矮、方(線條凌厲、有棱有角)與圓(柔和、圓潤)、放(縱)與收(縮)、動(dòng)與靜等。這些對比變化在舞蹈形式的安排中,在人物內(nèi)心情感的渲染中比比皆是。因?yàn)樵谏钪腥藗兪艿侥撤N刺激,引起各種內(nèi)心情感變化,就會(huì)在情緒上反映出緊張或松懈,昂揚(yáng)或消沉,急切或沉著等。對比性的動(dòng)作加大了情緒變化上的起伏,使各種情感在相對中顯得更鮮明、突出,能使舞蹈語言更生動(dòng)。舞蹈語言不是人物行為的復(fù)寫,而是人物內(nèi)心的表露;不是去再現(xiàn)事物,而是去表現(xiàn)性格;不是摹擬,而是比擬。舞蹈語言著重表達(dá)人們的內(nèi)心情感、活動(dòng)變化來反映現(xiàn)實(shí),如同音調(diào)的強(qiáng)弱高低一樣,動(dòng)作具有多樣幅度、力度和速度,舞蹈的表情必須放在強(qiáng)弱(力度)、快慢(速度)、動(dòng)靜、虛實(shí)、大小(幅度)的對比中進(jìn)行,就可以表現(xiàn)出不同的情感、性格和形象。幾句話可以交待說明的精神狀態(tài)、情感體驗(yàn),用舞蹈則可以把它抒寫的細(xì)致深入、淋漓盡致。舞蹈編導(dǎo)要善于運(yùn)用快、慢、強(qiáng)、弱的對比和起伏的種種變化來渲染氣氛,來表現(xiàn)人物的心境和感情。這些雖然不用語言,實(shí)際上卻有比語言更深刻動(dòng)人的“動(dòng)的語言”。任何一種探索動(dòng)作的方法都離不開“限制”和“對比”?!跋拗啤辈糠终窃谂c“非限制”對比中更顯突出,而對比只能在種種限制下才顯得更加變化多端。“沒有限制就沒有創(chuàng)造,沒有對比就沒有藝術(shù)?!?/p>
二、“對比手法”在作品創(chuàng)作中的運(yùn)用
(一)“對比手法”在節(jié)奏中的運(yùn)用
節(jié)奏給動(dòng)作以活力,它構(gòu)筑在強(qiáng)拍和弱拍交替進(jìn)行的基礎(chǔ)上。節(jié)奏不是固定的,它在舞蹈的進(jìn)程中變化。情感變化的躍進(jìn),速度突然地加快,這在音樂和舞蹈上就會(huì)產(chǎn)生一定的力度。譬如舞蹈《進(jìn)城》前一段得音樂激烈、歡快,表達(dá)為了生活而奔波;而后一段的音樂深情、委婉,表達(dá)了思鄉(xiāng)心切。前后音樂經(jīng)過對比之后,就把在外務(wù)工人們的心境表現(xiàn)得淋漓盡致。所以說,舞蹈的動(dòng)態(tài)形象是一種具有節(jié)奏的動(dòng)態(tài)形象。在舞蹈中,相同的動(dòng)作有了對比之后,舞蹈就可以表現(xiàn)出不同的情緒和感情,體現(xiàn)出不同的豐富的內(nèi)容。如旋轉(zhuǎn)動(dòng)作:快速的旋轉(zhuǎn),可以表現(xiàn)出人物的激動(dòng)情感,或狂喜,或盛怒,或悲痛,隨著速度的減慢,喜、怒、哀、樂的激情也隨之趨于平靜;速度減至最慢,激情的情緒也就逐漸消失。另外,許多同樣的舞蹈動(dòng)作,如把它們放大擴(kuò)展,可以表現(xiàn)人物開闊、粗獷的性格;而把它們縮小則可以表現(xiàn)人物拘束、謹(jǐn)慎的性格或壓抑的情緒。從音樂到舞蹈,到戲劇性沖突的緊張程度,有了節(jié)奏的變化發(fā)展會(huì)帶來舞蹈形式的新穎性,有了節(jié)奏上對比的處理,就能找出高潮精華之所在!
(二)“對比手法“在空間的運(yùn)用
舞蹈,就是運(yùn)用身體演繹出各種動(dòng)態(tài)形象,并在空間移動(dòng)地盤、變化位置??臻g圍繞著我們,我們存在于空間,但它是無形的。是舞蹈編導(dǎo)和舞蹈把它呈現(xiàn)出來??臻g可以創(chuàng)造出線形、環(huán)形以及其他各種運(yùn)動(dòng)線路。如舞劇《白毛女》,半間草屋和漫天大雪的村野,形成了一個(gè)共享空間,舞者在小屋門外就是大雪紛飛的村野,使人感到空曠、開闊、陰沉,一進(jìn)小屋門就成了一個(gè)小空間,親切、溫暖、安全感就油然而生。同一空間,同一布景道具,卻能完成不同情節(jié)場合舞蹈,這就是空間對比的重要性。
(三)“對比手法“在色彩和燈光中的運(yùn)用
每部作品不要運(yùn)用全灰色、全紅色,要有強(qiáng)烈的對比,這樣才能顯出燈光在創(chuàng)作中的合理運(yùn)用。如芭蕾舞劇《天鵝湖》中白天鵝奧杰塔和眾天鵝的白衣、白裙的視覺形象,給人以純潔、善良的感覺;而惡魔羅斯巴特和他的女兒奧吉莉雅的黑衣、黑裙的視覺形象則給人陰險(xiǎn)、詭詐、惡毒的感覺,通過顏色的對比,使觀眾馬上就感受到了人物的性格形象。這些年來,隨著新技術(shù)的發(fā)展,特別是光、聲技術(shù)的不斷更新,因此,創(chuàng)造設(shè)計(jì)得不好,就會(huì)失去大調(diào),結(jié)果只是羅列堆砌,或是七拼八湊。所以舞蹈編導(dǎo)要在文化素質(zhì)和藝術(shù)素質(zhì)上面提高,隨著觀眾的需求不斷充實(shí)自己。
三、“對比手法”和舞蹈之間的關(guān)系
舞蹈創(chuàng)作在某種程度上一直遵循著題材、結(jié)構(gòu)、語言的創(chuàng)作秩序。而舞蹈動(dòng)作卻是支撐舞蹈結(jié)構(gòu),體現(xiàn)主題的主要途徑。題材突出、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)是一部好作品的開始,要是沒有舞蹈動(dòng)作的構(gòu)建,結(jié)構(gòu)就無法成立,主題無法呈現(xiàn)。在獨(dú)舞中缺少對比,就描繪不出性格鮮明的人物形象和人物心理與情緒上的發(fā)展;雙人舞中男女主人公或一致或矛盾、斗爭心情也是需要靠對比手法來表現(xiàn)。作品的節(jié)奏上缺少對比,就會(huì)使感情無起伏跌宕而平淡寡味。所以,要想通過舞蹈結(jié)構(gòu)的設(shè)置來強(qiáng)化舞蹈語言的表達(dá),就要特別注意“對比手法”的運(yùn)用。在舞蹈結(jié)構(gòu)中注意舞蹈語言的“對比性”,就其本質(zhì)而言是通過意境的營造來幫助實(shí)現(xiàn)舞蹈語言的解讀。
四、結(jié)束語
編舞技法各有不同的訓(xùn)練目的,但最終目的是為了編創(chuàng)出流暢的、有鮮明個(gè)性的、能體現(xiàn)人物情感關(guān)系的舞蹈動(dòng)作。雖然每個(gè)舞蹈都具有其獨(dú)特的風(fēng)格,但在創(chuàng)作上都離不開“對比手法”的運(yùn)用。 “對比手法”在舞蹈創(chuàng)作中是形式多樣、靈活多變的,舞蹈要有起伏跌宕,要有快慢強(qiáng)弱的合理搭配,才能產(chǎn)生出較強(qiáng)的藝術(shù)效果。掌握好“對比手法”以及對“對比手法”巧妙合理的運(yùn)用,可以很大程度的提升其作品的藝術(shù)內(nèi)涵及視覺上的沖擊。而一切情感的最細(xì)微部分都是運(yùn)用對比來呈現(xiàn)的,所以我們要想創(chuàng)作一個(gè)好作品時(shí),就要用心靈去觸摸靈感,捕捉每一個(gè)細(xì)微環(huán)節(jié)。
作者簡介:陳美玲,女(1985—),蒙古族,內(nèi)蒙古通遼市人,本科,單位:內(nèi)蒙古民族大學(xué)音樂學(xué)院,助教,研究方向:舞蹈編導(dǎo)技法。