袁小夏

摘要：本文以肖斯塔科維奇的《第一大提琴協(xié)奏曲》為研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)這部作品六個(gè)方面的細(xì)致分析來(lái)總結(jié)肖斯塔科維奇協(xié)奏曲中使用的配器手法。由此獲得對(duì)肖斯塔科維奇這位20世紀(jì)重要作曲家創(chuàng)作技法較為深入的了解。

關(guān)鍵詞：肖斯塔科維奇 《第一大提琴協(xié)奏曲》 獨(dú)奏樂(lè)器 管弦樂(lè)隊(duì)

協(xié)奏曲這一形式在17世紀(jì)時(shí)就已經(jīng)出現(xiàn)，此前西方音樂(lè)大部分都是為聲樂(lè)而創(chuàng)作，到1600年之后管弦樂(lè)隊(duì)才有了較大發(fā)展，后來(lái)作曲家們擴(kuò)展并完善了管弦樂(lè)隊(duì)作為協(xié)奏的特性與功能。肖斯塔科維奇一生中共寫了6部協(xié)奏曲。鋼琴、小提琴和大提琴各兩部。而《第一大提琴協(xié)奏曲》是最受人們歡迎的一部。作曲家給予樂(lè)隊(duì)部分的份量并不亞于獨(dú)奏樂(lè)器，整首樂(lè)曲氣勢(shì)宏大。另一方面，大提琴本身音色低沉厚重，能很好地體現(xiàn)大提琴的聲音特點(diǎn)卻又不致被樂(lè)隊(duì)埋沒(méi)，這一點(diǎn)就是作曲家配器的過(guò)人之處。筆者通過(guò)對(duì)《第一大提琴協(xié)奏曲》的細(xì)致分析來(lái)總結(jié)肖斯塔科維奇在協(xié)奏曲中使用的配器手法。下面從六個(gè)方面來(lái)分析：

一、獨(dú)奏樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)的相互對(duì)答

獨(dú)奏樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)相互對(duì)答在肖斯塔科維奇的作品中非常多見(jiàn)。作曲家或先將獨(dú)奏樂(lè)器主要旋律引入，使它的音色給聽(tīng)眾以很深的印象。隨之很快引入樂(lè)隊(duì)全奏，造成力度上、織體上包括音色上的劇烈變化。有時(shí)也會(huì)將兩者順序顛倒，先樂(lè)隊(duì)后獨(dú)奏大提琴。在肖斯塔科維奇《第一大提琴協(xié)奏曲》第四樂(lè)章25小節(jié)處，作曲家先安排由樂(lè)隊(duì)來(lái)演奏，隨后再引入獨(dú)奏大提琴。木管組相距三個(gè)八度全奏主題旋律，音色尖銳明亮，弦樂(lè)組和聲長(zhǎng)音予以伴奏，力度不時(shí)兩極變換，造成一種緊張的氣氛。隨后樂(lè)隊(duì)聲部戛然而止，獨(dú)奏大提琴闖入，來(lái)強(qiáng)調(diào)獨(dú)奏樂(lè)器的音色對(duì)比在“答”的部分的重要性。這種簡(jiǎn)單而又有效的例子有很多。獨(dú)奏大提琴與樂(lè)隊(duì)的對(duì)答不僅可以使旋律聲部線條更為清晰，也強(qiáng)化了獨(dú)奏大提琴與樂(lè)隊(duì)各自不同的角色。

二、獨(dú)奏樂(lè)器和樂(lè)隊(duì)在前景和背景中的角色互換

大部分成功的協(xié)奏曲都存在著一個(gè)有趣的現(xiàn)象，即角色的頻繁轉(zhuǎn)換，就是說(shuō)把交給獨(dú)奏樂(lè)器的前景材料分配給樂(lè)隊(duì)，再把本該樂(lè)隊(duì)擔(dān)任的背景材料分配給獨(dú)奏樂(lè)器。這樣一來(lái)使得獨(dú)奏樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)的結(jié)合方式有了更多的可能性，能更好地體現(xiàn)出協(xié)奏曲體裁的交響化。在肖斯塔科維奇《第一大提琴協(xié)奏曲》第四樂(lè)章329小節(jié)處，樂(lè)隊(duì)大提琴和低音提琴將主要主題擴(kuò)大了時(shí)值，并使用低音區(qū)演奏，以此與獨(dú)奏大提琴較高音區(qū)的三十二分音符上下行半音音階交替的跑動(dòng)區(qū)別開(kāi)來(lái)，木管組持續(xù)的十六分音符斷奏作和聲支持。而當(dāng)獨(dú)奏大提琴在為前景的樂(lè)隊(duì)提供伴奏時(shí)，則較多使用最能體現(xiàn)樂(lè)器本身特點(diǎn)的音型演奏。比如大提琴炫技性的連續(xù)音階走句，符合樂(lè)器本身的特性，演奏起來(lái)華麗且有效果。

除了有效而較易演奏的音型，炫技性的高難度演奏技巧使得處于伴奏聲部的前景獨(dú)奏樂(lè)器也能大放異彩。如第四樂(lè)章337小節(jié)處，前景木管組分裂展開(kāi)主題素材，弦樂(lè)組撥奏做節(jié)奏點(diǎn)綴。背景獨(dú)奏大提琴演奏不同節(jié)奏的二聲部，這則需要非常高超的演奏技巧。

三、強(qiáng)調(diào)色彩的對(duì)比

肖斯塔科維奇使用各種管弦樂(lè)隊(duì)音色的不同組合與獨(dú)奏大提琴形成了如下鮮明的對(duì)比：

（一）不同組別或相同組別不同演奏法的樂(lè)隊(duì)協(xié)奏。如：一樂(lè)章開(kāi)頭部分，大提琴演奏主部主題，為了和獨(dú)奏樂(lè)器音色區(qū)別開(kāi)，作曲家先選用木管組不同音型斷奏來(lái)做和聲伴奏。持續(xù)到44小節(jié)后，木管組伴奏音型轉(zhuǎn)移至弦樂(lè)組撥奏來(lái)與獨(dú)奏大提琴的拉奏進(jìn)行對(duì)比。

（二）一條相同的旋律使用不同的樂(lè)器音色。如第一樂(lè)章28小節(jié)處，獨(dú)奏大提琴演奏副部的主旋律，隨后轉(zhuǎn)至一支單簧管重復(fù)副部旋律，大提琴則與之對(duì)位。在音色上與獨(dú)奏大提琴形成對(duì)比。樂(lè)隊(duì)也由弦樂(lè)拉奏轉(zhuǎn)至稀疏的撥奏。

（三）獨(dú)奏大提琴演奏時(shí)，樂(lè)隊(duì)演奏力度會(huì)大幅減弱。如第二樂(lè)章148小節(jié)處，樂(lè)隊(duì)ff強(qiáng)奏，隨著獨(dú)奏大提琴泛音弱奏將要引入，樂(lè)隊(duì)力度逐漸遞減至pp，樂(lè)器也減少至只剩弦樂(lè)組第一小提琴和低音提琴的長(zhǎng)音相結(jié)合。

（四）這部作品中，樂(lè)隊(duì)中的大提琴大部分都是撥奏或和聲長(zhǎng)音，因此不會(huì)與獨(dú)奏大提琴造成音樂(lè)表現(xiàn)以及音響上的干擾性競(jìng)爭(zhēng)。

四、強(qiáng)調(diào)節(jié)奏的對(duì)比性

不同節(jié)奏型的運(yùn)用在獨(dú)奏大提琴與弦樂(lè)組這種同音色的結(jié)合中不失為一種好辦法。例如第二樂(lè)章115小節(jié)處，作曲家選用弦樂(lè)組為獨(dú)奏大提琴伴奏，并讓獨(dú)奏大提琴演奏節(jié)奏有很特點(diǎn)的主題，而弦樂(lè)組主要是以簡(jiǎn)單的八分音符作和聲性伴奏，造成了同一音組不同節(jié)奏型的對(duì)比，既不是模仿，也不是重復(fù)。

五、伴奏織體疏密恰當(dāng)、獨(dú)奏樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)交相輝映

為了使獨(dú)奏樂(lè)器的呈現(xiàn)更有效果，伴奏織體疏密恰當(dāng)?shù)陌才乓彩侵陵P(guān)重要的。作曲家在樂(lè)曲的開(kāi)頭為了使獨(dú)奏大提琴能夠清晰得穿透出來(lái)，選用輕盈且稀疏的弦樂(lè)組樂(lè)器伴奏。例如：第二樂(lè)章70小節(jié)處，在弦樂(lè)隊(duì)弱奏編織的極其稀薄的長(zhǎng)音織體上，獨(dú)奏大提琴輕柔的主題也顯現(xiàn)得非常清晰。

濃密的織體也同樣能夠體現(xiàn)很好的效果。如：第一樂(lè)章204小節(jié)處，木管樂(lè)器連續(xù)快速的跳奏與獨(dú)奏大提琴?gòu)?qiáng)有力的柱式和弦形成強(qiáng)烈的對(duì)比，在一定程度上更能突顯獨(dú)奏樂(lè)器的剛勁有力。

六、通過(guò)空間和音域的安排，使獨(dú)奏樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)區(qū)分開(kāi)來(lái)

獨(dú)奏樂(lè)器在與樂(lè)隊(duì)相近的音區(qū)演奏時(shí)，很容易融入樂(lè)隊(duì)中。為了能夠很好地避免這種融入，作曲家會(huì)想盡一切辦法合理地安排好空間和音域。第一樂(lè)章125小節(jié)處，單簧管演奏副部主題，作曲家使用單簧管的最佳音區(qū)演奏，與獨(dú)奏大提琴低音區(qū)音型化的對(duì)比主題結(jié)合，再加上弦樂(lè)組重拍上的撥奏強(qiáng)調(diào)，使得單簧管主題前景部分，獨(dú)奏大提琴的中景部分以及弦樂(lè)組的背景部分中各樂(lè)器的角色一目了然。

通過(guò)以上分析，可以看出肖斯塔科維奇對(duì)協(xié)奏曲的管弦樂(lè)寫法有著自己獨(dú)特的見(jiàn)解。對(duì)樂(lè)隊(duì)部分的寫作篇幅更是占有相當(dāng)大的分量。整曲基本上都是由樂(lè)隊(duì)和獨(dú)奏大提琴交替完成，這樣大比重的樂(lè)隊(duì)寫作，既能很好地展示樂(lè)隊(duì)的磅礴氣勢(shì)，又能完美地體現(xiàn)獨(dú)奏大提琴的歌唱性與技巧性，形成兩者間的對(duì)抗與交融，最大程度上突顯了這一協(xié)奏曲的交響化。