熊上眾

摘要：隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人們生活水平的提升，人們對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的要求逐漸提高，不僅要求舞臺(tái)布設(shè)真實(shí)自然、表演者技能表現(xiàn)力強(qiáng)及情感投入到位，而且要求在欣賞過程中創(chuàng)造出使其身臨其境的氣氛、情境，舞臺(tái)藝術(shù)為滿足觀眾的需求，不斷對(duì)藝術(shù)手段進(jìn)行調(diào)整和深化。本文以舞臺(tái)音響藝術(shù)手段為對(duì)象，在對(duì)其調(diào)控效果和舞臺(tái)氣氛兩者分析的基礎(chǔ)上，對(duì)音響調(diào)控效果與舞臺(tái)氣氛關(guān)系展開探討，為提升現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)水平而努力。

關(guān)鍵詞：音響 調(diào)控效果 舞臺(tái)氣氛

舞臺(tái)氣氛作為舞臺(tái)演出中某種情緒性的制造和渲染，其與感覺、知覺等具有直接的關(guān)系，可以加強(qiáng)觀眾的感受和情感體驗(yàn)，所以通過有意加大舞臺(tái)氣氛渲染、突出舞臺(tái)內(nèi)容的感染力，使舞臺(tái)主題、人物形象更加鮮明是舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)的重要手段，而音響在舞臺(tái)藝術(shù)表演中不僅可以創(chuàng)造必要的情緒和強(qiáng)調(diào)的某些因素，而且可以讓觀眾在濃烈的現(xiàn)場(chǎng)氣氛中更加具有真實(shí)感，所以對(duì)舞臺(tái)音響調(diào)控效果與舞臺(tái)氣氛的關(guān)系展開研究具有重要意義。

一、舞臺(tái)音響調(diào)控效果及舞臺(tái)氣氛分析

舞臺(tái)音響作為現(xiàn)代電聲技術(shù)和音樂藝術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，突破傳統(tǒng)音樂聲音再現(xiàn)形式，將聲音的改造與舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)的其他藝術(shù)手段相結(jié)合，如：現(xiàn)場(chǎng)燈光、布設(shè)、場(chǎng)地、表演者演出風(fēng)格、演出中所使用的具體樂器等，直接服務(wù)于聽眾和與之對(duì)應(yīng)的演員，使舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)的聲音不僅滿足觀眾對(duì)聲量方面的需求，而且通過其表現(xiàn)手法和有音音響效果的不斷調(diào)節(jié)，使舞臺(tái)的藝術(shù)空間更豐富，更加具有藝術(shù)性和感染力。除此之外，無音音響效果在舞臺(tái)構(gòu)建導(dǎo)演塑造人物形象、把握舞臺(tái)調(diào)度等方面也具有重要的影響。而舞臺(tái)氣氛在舞臺(tái)表演中并非一成不變，隨著表演內(nèi)容的發(fā)展而不斷變化，作為藝術(shù)創(chuàng)作的成果同樣對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的真實(shí)感具有推動(dòng)作用，這不僅可以將人物思想、情感及舞臺(tái)的意境、情調(diào)烘托展現(xiàn)，而且將人物間的關(guān)系、舞臺(tái)表演的節(jié)奏變化直觀呈現(xiàn)，在舞臺(tái)氣氛的變化中體現(xiàn)出表演的節(jié)奏，與觀眾產(chǎn)生互動(dòng)。

二、音響調(diào)控效果與舞臺(tái)氣氛的關(guān)系

（一）舞臺(tái)氣氛對(duì)音響調(diào)控效果的影響

一方面舞臺(tái)的環(huán)境會(huì)對(duì)音響調(diào)控效果產(chǎn)生影響，例如：同是水泥結(jié)構(gòu)的舞臺(tái)環(huán)境其干濕兩種狀態(tài)音響調(diào)控效果卻存在較大的差異，在較干燥的狀態(tài)下，由于結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性強(qiáng)，音響的調(diào)控效果主要表現(xiàn)為扎實(shí)，而在較潮濕的水泥結(jié)構(gòu)環(huán)境中其控制效果卻很不理想；而水泥結(jié)構(gòu)和木板結(jié)構(gòu)建筑音響調(diào)控效果也存在差異，又如：水泥結(jié)構(gòu)效果通常干凈卻煩躁，而木板卻溫馨舒服，所以在不同舞臺(tái)環(huán)境中音響調(diào)控效果對(duì)舞臺(tái)氣氛的營(yíng)造具有不同的作用。另一方面舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)的氣氛對(duì)音響調(diào)控效果也會(huì)產(chǎn)生影響，因?yàn)槲枧_(tái)音響并不是獨(dú)立存在的個(gè)體，其需要結(jié)合舞臺(tái)音響各組成部分的品質(zhì)，如話筒反應(yīng)靈敏度、音色、混合比等，和舞臺(tái)藝術(shù)的其他藝術(shù)手段使用，如舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)燈光、演員的走位、觀眾席布局等。例如：在舞臺(tái)戲曲表演過程中由于其舞臺(tái)氣氛主要追求歷史故事、英雄人物等所處的意境，其音響調(diào)控效果著重于聲音的現(xiàn)場(chǎng)效果能否起到渲染、突出情感變化的作用等；而舞蹈舞臺(tái)氣氛其對(duì)聲音的動(dòng)感、節(jié)奏、韻律等有較強(qiáng)的依賴，音響調(diào)控效果就應(yīng)著重考慮此方面；在室內(nèi)舞臺(tái)氣氛創(chuàng)造中，考慮墻面反射低頻的性能，應(yīng)適當(dāng)?shù)募哟髷U(kuò)聲響度；適當(dāng)調(diào)整音箱擺放角度，保證所有聽眾的收聽效果等。

（二）音響調(diào)控效果對(duì)舞臺(tái)氣氛的影響

由于長(zhǎng)期對(duì)舞臺(tái)音響的功能認(rèn)知不全面，忽視了生源、觀眾周圍環(huán)境、觀眾的心理感受等對(duì)舞臺(tái)音響調(diào)控的影響，導(dǎo)致其一直混同于擴(kuò)聲，作為電聲轉(zhuǎn)換和信號(hào)放大的主要工具，但現(xiàn)階段人們逐漸認(rèn)識(shí)到舞臺(tái)氣氛的創(chuàng)造程度對(duì)音響的調(diào)控效果具有較強(qiáng)的依賴性，舞臺(tái)音響可以對(duì)觀眾和舞臺(tái)氣氛的關(guān)系進(jìn)行調(diào)節(jié)。一方面音響要對(duì)高低快慢的音響效果進(jìn)行協(xié)調(diào)，使不同音質(zhì)在舞臺(tái)藝術(shù)整體中得到優(yōu)化，這不僅是對(duì)舞臺(tái)氣氛節(jié)奏的展現(xiàn)，而且可以更直接的將觀眾代入舞臺(tái)氣氛中，例如：在舞臺(tái)話劇《雷雨》繁漪阻止周萍離去不成，抖出各人錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，引發(fā)周萍吞槍自殺，四鳳觸電自殺，周沖為救四鳳同樣觸電身亡的悲慘情節(jié)，音響的調(diào)控效果直接關(guān)系到觀眾能否切實(shí)在主人公悲慘命運(yùn)中感受到人生在命運(yùn)下的無奈和封建體制對(duì)人性的摧殘，舞臺(tái)音響調(diào)控是舞臺(tái)藝術(shù)強(qiáng)調(diào)要素的重要表現(xiàn)手段。另一方面舞臺(tái)音響在調(diào)控的過程中應(yīng)結(jié)合相對(duì)應(yīng)的表演者的嗓音條件，做出高、中、低的補(bǔ)償以及音頻的衰減等行為，以此提升舞臺(tái)藝術(shù)的聽覺效果，特別是針對(duì)嗓音條件相對(duì)不足的演員，通過合理的調(diào)控，可以實(shí)現(xiàn)有效改善，使觀眾聽覺上獲得滿足，例如：在近講話筒使用中，考慮到近講者通常自身聲音品質(zhì)清晰、流暢，在舞臺(tái)氣氛創(chuàng)造中可根據(jù)混響時(shí)間調(diào)整距離，對(duì)聲音較低的近講者可近距離拾音，而為避免男性近講者的喉音和女性近講者的氣息聲帶噪音影響音響調(diào)控效果，可在調(diào)試臺(tái)處對(duì)低于100HZ時(shí)根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況衰減，并在5至7kHZ頻段將分路提升3dB，使觀眾對(duì)舞臺(tái)氣氛更加認(rèn)可。

三、結(jié)語(yǔ)

通過上述分析可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)階段觀眾對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的要求不再局限于視覺上的審美或聽覺上的滿足，其更強(qiáng)調(diào)兩者協(xié)調(diào)統(tǒng)一下的舞臺(tái)氣氛，所以在對(duì)舞臺(tái)音響控效果和舞臺(tái)氣氛有一定認(rèn)知的基礎(chǔ)上，將現(xiàn)代多樣化的電聲技術(shù)手段、燈光效果等與其相結(jié)合，創(chuàng)造出真實(shí)感強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)氣氛至關(guān)重要。

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