【摘要】節(jié)奏是音樂曲調(diào)結(jié)構(gòu)中不可分割的整體，它被看成是音樂的頭等源泉，是音樂的第一要素。節(jié)奏是音樂的支柱，是樂感的標(biāo)志。它是支撐旋律的骨架，是表現(xiàn)旋律真諦特別重要的因素。

【關(guān)鍵詞】力度性；語速；律動(dòng)感

節(jié)奏返照自然。節(jié)奏是音樂的脈搏，音高、調(diào)式等如果脫離了節(jié)奏也就不能構(gòu)成旋律，刻板的音樂節(jié)奏是沒有生命力的。

一、節(jié)奏的特性

（一）節(jié)奏的力度性

在音樂中發(fā)揮特定強(qiáng)弱等節(jié)奏調(diào)節(jié)的就是節(jié)拍，因而音樂節(jié)奏的力度性，在形式體現(xiàn)上實(shí)際是它的節(jié)拍性，以及由不同節(jié)拍所構(gòu)成的各種節(jié)奏型。一拍子基本以強(qiáng)音為循環(huán)律動(dòng)方式，每小節(jié)都出現(xiàn)重拍，在傳統(tǒng)戲曲與曲藝聲樂中有板無眼的唱腔中多見。這類唱腔在體現(xiàn)激昂鏗鏘一字一句強(qiáng)勁表現(xiàn)上有獨(dú)到之處，力度與速度適當(dāng)控制下也可以反映輕松活潑的內(nèi)容；二拍子是以“強(qiáng)、弱”為循環(huán)反復(fù)的律動(dòng)方式。這種節(jié)奏形態(tài)由于符合了生活的各種節(jié)奏特征，加上和諧的速度協(xié)調(diào)，無論抒情或敘事都有一定的藝術(shù)表現(xiàn)力，因而被廣泛地運(yùn)用于多種體裁與形式的聲樂作品中；三拍子是以“強(qiáng)弱弱”為循環(huán)反復(fù)的律動(dòng)模式，弱拍出現(xiàn)時(shí)值較長(zhǎng)，強(qiáng)拍出現(xiàn)時(shí)值則短，這種樂節(jié)中強(qiáng)弱的不對(duì)稱性，使在聽覺上不僅力度趨于柔和，而且為舒展悠揚(yáng)、婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的旋律提供了造型條件；四拍子和六拍子構(gòu)成的復(fù)合節(jié)拍，偶律是雙復(fù)合，奇律是單復(fù)合。一般來說雙復(fù)合律動(dòng)對(duì)稱平穩(wěn)，單復(fù)合律動(dòng)相對(duì)表現(xiàn)為活潑、跳動(dòng)。為了節(jié)奏的有機(jī)和諧與變化，可以通過多種手段進(jìn)行律動(dòng)的交錯(cuò)與變換，以豐富節(jié)奏的表現(xiàn)與律動(dòng)的對(duì)比美，使強(qiáng)、弱的力度節(jié)奏組合衍化出更多的類型或系列?！洞猴L(fēng)圓舞曲》是一首描述美好春光的歌曲。既然是圓舞曲，把握好圓舞曲輕重節(jié)拍的特點(diǎn)，才能唱出舞蹈的韻律來。前部分的曲調(diào)明朗，旋律時(shí)而流暢，時(shí)而歡快跳躍，在演唱的時(shí)候要感覺自己翩翩起舞置身于春意盎然的郊外。在遇到連續(xù)的跳音時(shí)，要注意重拍才能唱出顆粒感和清晰度。全曲節(jié)奏歡快鮮明，輕松活潑，不僅寫出了春天的靜態(tài)美，更表現(xiàn)了它的動(dòng)態(tài)美，擬人化的寫法讓春天的各種事物都散發(fā)出勃勃生機(jī)。因此在演唱的時(shí)候要控制好氣息，要掌握好節(jié)拍的重音和特點(diǎn)，不拖沓，才能輕松游走在旋律之間，才能讓聽眾感受到春風(fēng)拂面、春光燦爛的大好景象。

（二） 聲樂節(jié)奏的強(qiáng)弱結(jié)構(gòu)。

不僅來源于生活與自然的強(qiáng)弱節(jié)奏，同時(shí)更重要的是來源于詩化語言的力度表現(xiàn)。這是因?yàn)楸憩F(xiàn)在語音中音量強(qiáng)弱的力度，本身就蘊(yùn)涵了情感的變化因素，因此語言表現(xiàn)在詞、詞組、語句，以及語調(diào)、語氣、語勢(shì)方面就形成了一定的語言音調(diào)強(qiáng)弱的律動(dòng)規(guī)律。以流行歌曲為例，如鄧麗君的《但愿人長(zhǎng)久》。在演唱時(shí)要注意每一樂句的重音，用一種猶如嘆氣的語氣來演繹重音，而每一樂句的尾音則要唱的輕柔?！安恢焐蠈m闕”這幾個(gè)字，唱前四個(gè)字時(shí)有一種律動(dòng)的、行云流水般的語勢(shì)來演繹，其中“不”、“天”、“宮”三個(gè)字是重音，其它的字則需要委婉抒情?！敖裣κ呛文辍敝械那皟蓚€(gè)字有意地拉長(zhǎng)，整句用疑問的語氣來演唱。這樣，在演唱時(shí)使節(jié)奏與語言有機(jī)結(jié)合，注意輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫，就能勾畫出一幅月有陰晴圓缺，人有悲歡離合的場(chǎng)景來，這首作品也就能和聽眾產(chǎn)生共鳴了。

二、節(jié)奏的律動(dòng)感

（一）節(jié)奏的表現(xiàn)力

速度在音樂中的表現(xiàn)力是豐富多彩的，它賦予音樂旋律的節(jié)奏感以無限的活力，在一定程度上顯示著音樂的“生命”。那些表現(xiàn)莊重、崇敬、悠閑、回憶等往往用稍慢的速度，而抒情、敘事、平靜、穩(wěn)健等則是一般所謂的中速，而急切、熱烈、輕快、跳躍等往往是稍快的速度。聲樂作品的音速，是建筑在生活語言的語速基礎(chǔ)上的。它的快慢程度是內(nèi)心情感與語言動(dòng)作的集中體現(xiàn)，有時(shí)會(huì)以特定情感的表達(dá)為最終目的，語言以不同的語速來抒發(fā)內(nèi)在節(jié)奏的心理情感變化，它蘊(yùn)涵著喜怒哀樂等情感的律動(dòng)速度。演唱者要對(duì)節(jié)奏有感覺，這在演唱前的準(zhǔn)備工作中要做到正確的理解作曲家的精神和他的作品風(fēng)格，以及作品的藝術(shù)形象?？傊羲儇S富了語速的表現(xiàn)力，做到快中有慢、慢中有快，或快中漸慢、慢中漸快，或在快慢中休止，或在休止后變速。它既表現(xiàn)了生活中語言的速度情態(tài)，同時(shí)又展示了音樂所特有的速度魅力。

（二）民歌的節(jié)奏風(fēng)格特點(diǎn)

節(jié)奏的律動(dòng)是要通過演唱者內(nèi)心去體會(huì)和感受的，結(jié)合作品的情緒和意境，就像說話時(shí)的呼吸一樣，要有合適的節(jié)奏。這種律動(dòng)感就像生命的脈搏，在較快的速度中得到更明確的表現(xiàn)。

在一些民歌或戲曲風(fēng)格較鮮明的藝術(shù)創(chuàng)作歌曲中，常用到戲曲中的散板，它是沒有重復(fù)出現(xiàn)的有一定強(qiáng)弱分別的拍子，一般是人物集中抒情慢吟的演唱。如《卜算子.詠梅》，這是一首從湖南花鼓戲音樂中提煉出來的。主題質(zhì)樸而優(yōu)美，歌曲中的七度大跳，自然小調(diào)式的陰柔，抒情的色彩，恰到好處地渲染出山花爛漫的藝術(shù)效果。而最能體現(xiàn)其意境的，正是它靈活多變的節(jié)奏。這種富有律動(dòng)感的節(jié)奏貼切地捕捉住作品中斑斕絢麗的梅花圖，顯示出超凡脫俗的藝術(shù)品格。還有《故鄉(xiāng)是北京》中間兩段的陳述性文字，“只看那，紫藤古槐四合院……”，這個(gè)地方具有鮮明的節(jié)奏，生活化的語言，表達(dá)一種喜悅的情緒。要想做到“氣滿聲高”的色彩，就要在演唱時(shí)把握節(jié)奏的特點(diǎn)，注意連段停頓，有板有眼，這樣才能做到口腔似千里行舟，氣息似不絕清流的游刃有余的演唱效果了。其中引子的旋律及歌詞和結(jié)尾處是一樣的，但在節(jié)拍上的處理卻大相徑庭。一開始采用散板的拍子，演唱起來給人一種耐人尋味的意境，讓人不得不靜下心來聆聽；之后便是描述性的娓娓道來的演唱，使聽眾仿佛身臨其境；直到最后則采用前松后緊的不規(guī)則節(jié)拍，演唱者以第一人稱肯定了自己對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛，一種強(qiáng)烈的自豪感油然而生。正是這種不規(guī)則節(jié)拍的采用，才使得這首作品猶如講故事般引人入勝，從而體會(huì)到作者的心聲。但在演唱歌曲時(shí)，要依據(jù)感情的需要，節(jié)奏可拉寬或縮短。如《蘭花花》。民歌以優(yōu)美流暢、開闊有力的信天游曲調(diào)詠唱，并吸收了敘事的手法，用分節(jié)歌的形式，深刻地表現(xiàn)了歌詞的內(nèi)容，成功地塑造了蘭花花的形象。這種看似毫無規(guī)律變化無常的節(jié)奏特點(diǎn)，要同作品的意義和內(nèi)容取得完全的協(xié)調(diào)，演唱起來才是真實(shí)的，生動(dòng)的。其中“手提上羊肉，懷里揣上糕，拼上我的性命，往哥哥家里跑……”這一樂段不僅采用了散板的拍子，節(jié)奏時(shí)而拉長(zhǎng)時(shí)而縮短，把蘭花花緊張?zhí)与x周家而又迫切見到情哥哥的情緒淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

三、流行音樂多變的節(jié)奏在民族唱法作品中的理性運(yùn)用

一些作品中看似簡(jiǎn)單的節(jié)拍以及一些變奏曲式的特點(diǎn)往往被我們忽視，使的歌曲的演唱缺少基本的律動(dòng)感，以至于所表現(xiàn)出的民族風(fēng)格不夠鮮明。例如《秋——帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》，這首作品的引子部分是簡(jiǎn)單自由的4＼4拍，而主體部分則采用了多句體樂段，使得音調(diào)流暢熱情、節(jié)奏獨(dú)特且具有魅力，三加四的復(fù)合式拍子突出了新疆塔吉克民族音樂節(jié)奏的獨(dú)特魅力。這種看似難以掌握的節(jié)奏特點(diǎn)就需要演唱者平時(shí)多聽多練，才能把這類節(jié)奏型演唱的游刃有余，從而準(zhǔn)確把握作品的風(fēng)格特點(diǎn)。更有古詩詞歌曲如《秋之歌》中的《山行》，力度和節(jié)拍都有所變化，分別運(yùn)用了3＼4、2＼4和4＼4拍，演唱者在拿到歌篇后，只有反復(fù)吟味，隨意生感，借景生情，才會(huì)有真情實(shí)感。這種多變的節(jié)拍，正是為了融合音樂語言的轉(zhuǎn)折，意境和色彩，從而把詩的意趣體現(xiàn)出來，耐人尋味。

流行音樂經(jīng)常出現(xiàn)一些通過變換各種節(jié)奏的藝術(shù)改編，創(chuàng)造出短中見長(zhǎng)或長(zhǎng)中見短的節(jié)奏型，音樂效果輕松自由。同時(shí)還可以構(gòu)造混合式的節(jié)奏型，使節(jié)奏的構(gòu)成因素進(jìn)行多方面的辯證處理，既可以規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)，也可以自由松弛，使節(jié)奏在藝術(shù)的創(chuàng)造中取得多樣統(tǒng)一的各種節(jié)奏形態(tài)，以適應(yīng)聲樂曲調(diào)的藝術(shù)創(chuàng)造要求。掌握不同節(jié)奏或多節(jié)奏型也是十分重要的問題。這就需要我們?cè)谄綍r(shí)的學(xué)習(xí)中，接觸并了解多體裁的通俗音樂作品，從而有效地幫助我們掌握各種作品中疑難的節(jié)奏型。歐美國(guó)家強(qiáng)調(diào)流行音樂要有節(jié)奏和律動(dòng)感，特別是各種音樂風(fēng)格的變化，完全取決于你是否可以輕車熟路的駕馭這些節(jié)奏和律動(dòng)。像席琳·迪昂、惠特尼·休斯敦、克里斯蒂娜等，她們既能唱抒情，又能唱節(jié)奏，歌聲里的節(jié)奏感和韻律感很強(qiáng)，這樣的音樂才是賦有生命的音樂。

四、結(jié)語

我們?cè)谘莩餍幸魳纷髌窌r(shí)，電聲擴(kuò)音器的伴奏突出了作品鮮明的節(jié)奏特點(diǎn)，因此感覺演唱起來對(duì)于歌曲節(jié)奏的把握是比較準(zhǔn)確的。因此我們?cè)谄綍r(shí)不如多聽、多接觸一些流行音樂，讓自己廣泛采集各種各樣的復(fù)雜節(jié)奏。從一開始的困惑和生疏到最后的了如指掌、輕車熟路，所有的技巧和能力都可以采用這樣的辦法，廣納百川才能博學(xué)精通！

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作者簡(jiǎn)介：趙菁（1983.03-）女，漢族，山西清徐人，蘭州職業(yè)技術(shù)學(xué)院初等教育系，講師，聲樂教研室主任，碩士，從事聲樂研究。