劉欣

【摘 要】《四段錦》是山東箏派的代表曲之一，它旋律流暢悅耳，風(fēng)格特征濃郁，演奏技術(shù)頗具難度，經(jīng)常被國家級專業(yè)比賽選為必彈曲目。本文結(jié)合樂曲，著重分析該曲的演奏特點(diǎn)及訓(xùn)練要點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】山東箏曲 拖劈 ?音準(zhǔn) ?風(fēng)格

箏曲《四段錦》是山東箏派代表家趙玉齋老師的代表作之一，是山東箏派中極具代表性的樂曲。樂曲由<清風(fēng)弄竹>、<山鳴谷應(yīng)>、<小溪流水>、<普天同慶>四段山東大板箏曲以連奏的形式組成。樂曲幽默、輕快、描繪了家鄉(xiāng)的秀麗風(fēng)景與人們慶祝豐收時(shí)載歌載舞的喜悅心情，極為形象地展現(xiàn)了山東地區(qū)的風(fēng)土人情與人文特征。

一、<清風(fēng)弄竹>首段是相對抒情的樂段，該段用清秀舒展、秀麗優(yōu)美的音調(diào)表現(xiàn)了“清風(fēng)徐來，綠林猗猗”的詩情畫意。音樂中需要右手的音色清亮、干凈，因此在演奏中要特別強(qiáng)調(diào)指尖的觸弦感，能做到指尖繃緊，明確義甲的觸弦深度以及手指經(jīng)過琴弦時(shí)的阻力感。左手方面，首先要了解風(fēng)格性按音的音準(zhǔn)。山東箏曲中的“4”與“7”出現(xiàn)頻繁，但其不是標(biāo)準(zhǔn)的十二平均律中的音高，如果無法確定這種介于“7”與“降7”之間的“音縫音”音準(zhǔn)，建議先采用“模仿”的方式進(jìn)行學(xué)習(xí)。可參考趙玉齋老師本人的音頻進(jìn)行模仿，多聽多對比，把山東箏派的變音音準(zhǔn)熟記于心，再進(jìn)行演奏。這個(gè)過程看似容易，其實(shí)是樂曲風(fēng)格演繹到位與否的重要環(huán)節(jié)，考驗(yàn)了演奏者的聽力模仿力與分辨力。另外，傳統(tǒng)箏曲中的按滑音特點(diǎn)顯著，但由于記譜方式的不完善以及中國音樂特殊的傳承方式，這些特點(diǎn)并不能完全在曲譜中表現(xiàn)出來，例如：

如果單純按照曲譜演奏，即便是做到與曲譜完全一致，也并不能完全展現(xiàn)音樂特征。例如上滑音，一般是由某個(gè)音直接上滑到該音上方小二度、大二度或小三度音高，但在該曲中常出現(xiàn)的音效是在某個(gè)音上先做下滑，然后再立刻上滑。但是具體的按音時(shí)值以及音高，需要結(jié)合演奏者個(gè)人對于風(fēng)格的把握程度和演奏經(jīng)驗(yàn)。

二、<山鳴谷應(yīng)>該段是速度相對較快的快板段落，較之第一段更加強(qiáng)調(diào)顆粒性及爆發(fā)力的運(yùn)用，在音樂上形成一個(gè)明顯的反差。此段的技術(shù)難點(diǎn)為快速“拖劈”。例如：

該段的同音都可用“拖劈”演奏，不同于河南箏曲中使用大指掌關(guān)節(jié)的拖劈，山東箏曲中的“拖劈”采用大指小關(guān)節(jié)進(jìn)行演奏，在音色特征上更加清脆富有顆粒性。由于對于傳統(tǒng)指法學(xué)習(xí)的不足，有些學(xué)生在演奏該指法時(shí)會用短搖來替代，單從聲音特征來講，兩者的音色差別并不十分明顯，但從演奏形式與樂曲風(fēng)格來講，使用傳統(tǒng)的山東箏派“拖劈”來演奏，無疑更具有鮮明的音樂特點(diǎn)。由于該段速度較快，要注意左手按滑音和右手配合時(shí)的協(xié)調(diào)性，對于連續(xù)、快速的上滑音要做到果斷、干脆，音準(zhǔn)到位。這需要細(xì)致耐心的練習(xí)過程，按音時(shí)注意肩部不要因?yàn)榫o張而出現(xiàn)“聳肩”的情況，正確的方法應(yīng)該為臂膀自然放松，讓力量自然貫穿在按音的食指與中指上，同時(shí)指尖發(fā)力，這樣可以讓左手的換弦過程更加自如迅速，對于按弦時(shí)的深淺程度上的掌握也更加準(zhǔn)確。

三、<小溪流水>從標(biāo)題就能看出，該段展現(xiàn)的是如潺潺流水般悠然自得的灑脫情懷，音樂輕松自如，張弛有度：

演奏該段時(shí)強(qiáng)調(diào)臂重的運(yùn)用，盡量展現(xiàn)音樂的線條感與連貫感。此段左手的“顫音”運(yùn)用較為頻繁，注重“輕彈重按”，練習(xí)時(shí)注意訓(xùn)練雙手不同時(shí)發(fā)力的配合協(xié)調(diào)性，另外，用“顫音”來做漸強(qiáng)的音效也是本段的另一個(gè)特點(diǎn)，具體方法是左手顫音時(shí)上下幅度逐漸加大、夸張，以此達(dá)到漸強(qiáng)的效果。

四、《普天同慶》這是樂曲的收尾段，展現(xiàn)了民眾載歌載舞、歡樂喜慶的音樂畫面。該段具有鮮明的節(jié)奏特征，較為頻繁地變換各種節(jié)奏型，彈奏時(shí)注意演奏某些指法時(shí)要結(jié)合節(jié)奏特征進(jìn)行重音分配。

譜例中連線的地方用“花指”演奏，花指在樂曲中通常起到連接樂句的功能，屬于裝飾型指法，但是在該段中花指頻繁出現(xiàn)于重拍上，演奏時(shí)注意強(qiáng)調(diào)花指的音頭與時(shí)值，不可蜻蜓點(diǎn)水般一帶而過，否則聽起來容易讓人感到節(jié)奏不穩(wěn)。 樂曲結(jié)尾出現(xiàn)了連續(xù)三連音，常用的有兩種指法：勾拖劈、勾抹托。指法的選擇要以既能在快速演奏中無技術(shù)負(fù)擔(dān)，又能展現(xiàn)鏗鏘有力的音色為佳。

小結(jié)

本文只是對樂曲的演奏技術(shù)特征進(jìn)行了粗略地分析，想要彈好傳統(tǒng)箏曲的前提是必須要有濃厚的民間音樂知識作為基礎(chǔ)，同時(shí)配以大量的音響資料分析試聽，這樣才能保證樂曲的基本風(fēng)格準(zhǔn)確性。