徐子珊

摘 要：在管弦樂隊(duì)中，以獨(dú)具的異樣色彩顯現(xiàn)自己主要功能的某些樂器，如豎琴、木琴、鐘琴、鋼片琴等，被稱為色彩性樂器。豎琴色彩鮮明，在樂隊(duì)中多數(shù)是為追求某種藝術(shù)上的色彩而使用。作為伴奏樂器，豎琴多用在織體簡(jiǎn)單、音響柔弱的音樂中，或作為音響的陪襯；或作為管樂、弦樂獨(dú)奏的伴奏，或以滑奏作為音響加強(qiáng)或漸強(qiáng)的輔助；當(dāng)然也可以節(jié)奏樂器的身份，對(duì)節(jié)奏予以強(qiáng)調(diào)；有時(shí)，還以獨(dú)奏的面貌，偶然出現(xiàn)在各種抒情或華彩性段落中。

關(guān)鍵詞：豎琴；演奏；藝術(shù)表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J623.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8882（2015）01-122-01

豎琴是世界上最古老的彈撥樂器，起源于歐洲。豎琴外型精致優(yōu)美、音色晶瑩清純?nèi)缬裰橐话?。由于具有豐富的內(nèi)涵和美麗的音質(zhì)，豎琴成為交響樂隊(duì)中特殊的色彩性樂器。豎琴以美著稱，不僅外形美、音色美，演奏的姿勢(shì)也很美。豎琴以其廣闊的音域，獨(dú)特的演奏效果，在樂隊(duì)中所起作用，無可代替。

一、豎琴在樂隊(duì)中的作用

豎琴外型精致優(yōu)美、音色晶瑩清純?nèi)缬裰橐话?。由于具有豐富的內(nèi)涵和美麗的音質(zhì)，豎琴成為交響樂隊(duì)中特殊的色彩性樂器。豎琴以其廣闊的音域，獨(dú)特的演奏效果，在樂隊(duì)中所起作用，無可代替，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

豎琴的最大特色之一就是滑音刮奏，這種手法經(jīng)常被作曲家們用于交響樂隊(duì)中。豎琴的聲音十分優(yōu)美，就像山澗溪流緩緩而下。在我國著名的小提琴協(xié)奏曲《粱?！分?，作曲家十分巧妙的運(yùn)用到了豎琴的滑音滑奏演奏手法。特別是在樂曲的后半部，樂隊(duì)長時(shí)間休止，由長笛的引子之后，豎琴大段此起彼伏的滑音滑奏，把樂隊(duì)引進(jìn)了樂曲的再現(xiàn)，把觀眾帶進(jìn)了美侖美奐的化蝶音樂中，令人心曠神怡。

豎琴的另一特色就是它的泛音，非常的清純動(dòng)聽。這種泛音常被作曲家們引用于露珠水滴，山泉叮咚，群星閃爍這樣夢(mèng)幻般的音樂中，在作曲家王建民先生的《楓橋夜泊》中，就多次引用了豎琴的泛音。為整個(gè)作品增添了余音繞梁的效果，使整個(gè)音樂更具詩情畫意。

此外，豎琴還常常擔(dān)任著獨(dú)奏樂器的伴奏任務(wù)、擔(dān)任著把寵大的樂隊(duì)帶進(jìn)來的引領(lǐng)重任。當(dāng)然，豎琴為芭蕾舞音樂所作的貢獻(xiàn)也是不可忽視的。總之，豎琴以她獨(dú)特的風(fēng)格在交響樂隊(duì)中起著不可代替的作用。

二、定弦與踏板的運(yùn)用

豎琴的定弦與鋼琴等其他彩飾樂器不同，不是按半音階定弦，而是按七聲音階定弦，并定在 bC 大調(diào)上。豎琴上裝有七個(gè)踏板，每個(gè)踏板有三級(jí)。當(dāng)所有的踏板都放在第一級(jí)上時(shí)，豎琴發(fā)出 bC 大調(diào)的七聲音階；當(dāng)所有踏板都放在第二級(jí)上時(shí)，發(fā)出#C 大調(diào)七聲音階；當(dāng)所有踏板都放在第三級(jí)上時(shí)，發(fā)出#C 大調(diào)七聲音階。總之，C 大調(diào)七聲音階的每一個(gè)音都可以變化出一個(gè)升半音的音和一個(gè)降半音的音。豎琴在演奏過程中，用兩腳同時(shí)只能變換兩個(gè)踏板，所以給豎琴寫作和弦時(shí)，這一拍的和弦進(jìn)行到下一拍的和弦時(shí)，如果是在原和弦音上做半音變化，就只能同時(shí)變化兩個(gè)音。

三、音域

現(xiàn)在的豎琴共有四十六到四十八根弦，音域有六個(gè)半八度之寬。在這個(gè)音域中的所有的音都建立在七聲音階上，而不象其他樂器那樣可以奏出音域內(nèi)所有的半音階。豎琴在任何調(diào)性上都只能奏出七聲音階。

豎琴的全部音域可劃分為四個(gè)音區(qū)：最常用的、發(fā)音最好的是中音區(qū)與高音區(qū)；低音區(qū)發(fā)音混濁、暗淡；最高音區(qū)發(fā)音纖細(xì)，音質(zhì)干枯，缺乏共鳴，但音色很有穿透力。

四、音區(qū)

豎琴的超低音區(qū)，共鳴差、聲音虛，少用；低音區(qū)，余音較長，聲音深沉、厚重；中音區(qū)，聲音明亮、甜美；高音區(qū)，余音較短，聲音偏尖，適宜弱奏；超高音區(qū)，余音更短，發(fā)音干細(xì)，極少用。整體而言，豎琴的發(fā)音細(xì)弱，易被其他樂器的聲響掩蓋。豎琴的音色柔美、飄逸，具有很強(qiáng)的描繪性，尤其擅長行云流水、波瀾涌動(dòng)的音型。豎琴可演奏音階（含不同音程的雙音進(jìn)行的音階以及平行三和弦形式進(jìn)行的音階），但速度不要過快；可演奏和弦（自然音階上構(gòu)成的和弦或帶有較簡(jiǎn)單變音的和弦，在中音區(qū)以不快的速度奏出，效果最佳），但通常以琶音形式出現(xiàn)。如要同時(shí)奏出和弦音，應(yīng)用術(shù)語標(biāo)明，且不能超過八個(gè)音（一只手最多只能奏四個(gè)音、低音區(qū)和弦應(yīng)用開放排列；琶音（含一至幾個(gè)八度的多以分解和弦式的和聲音型出現(xiàn)）是豎琴最典型的演奏方法；滑奏也為其所擅長（含自然音階、五聲音階、自由組合的音階以及和弦等）；還可在 g—e3 間演奏泛音。

五、泛音

在豎琴上可以演奏泛音，所用的都是自然泛音。最常用的是第二泛音，如用雙手可奏第三、四泛音。使用泛音時(shí)最好用中音區(qū)左右或以下的音演奏，因?yàn)榍傧议L些，共鳴更好。高音區(qū)的上方音區(qū)與最高音區(qū)不宜用泛音奏法。

六、演奏技術(shù)

豎琴只用兩手的一、二、三、四指演奏（小指不用）。所以給豎琴寫的和弦最多只能有八個(gè)音。演奏豎琴的雙音時(shí)每只手都可奏出二度至八度的各種音程。豎琴最適于演奏各種形式的琶音進(jìn)行。有時(shí)縱向的多音和弦也以快速琶音的形式奏出。所以在要求和弦音同時(shí)奏出時(shí)，就要標(biāo)記不用琶音的字樣。

在豎琴上常用的奏法之一是級(jí)進(jìn)滑音奏法。這種奏法音響華麗、飄逸，發(fā)音音量較大，一般用于烘托氣氛、推向高潮點(diǎn)或造成某種朦朧的動(dòng)態(tài)效果等等。豎琴的滑奏可用于各種形式結(jié)構(gòu)的和弦，但有時(shí)不是“完全”的和弦，要帶一些“附加音”，但必須先把所奏出的音符標(biāo)寫清楚?；嗫梢允巧闲械?，也可以是下行的，單手奏與雙手奏均可。

豎琴演奏時(shí)將共鳴箱背面斜倚于右肩，用雙手撥彈。一般用右手彈高音，左手彈低音，有時(shí)也可雙手交叉彈奏，但不用小指。豎琴的踏板作用多樣：可對(duì)某些音作適當(dāng)?shù)母淖?，以彈奏任何一個(gè)調(diào)；遇到半音變化或轉(zhuǎn)調(diào)，可用變換踏板的辦法調(diào)整；利用踏板的等音調(diào)弦能力，為七和弦的演奏以及五聲音階的滑奏帶來方便，等等。

參考文獻(xiàn)：

[1]高蘭艷：樂隊(duì)中豎琴的演奏分析[J]，音樂大觀2014（01）

[2]鄭妍：淺談豎琴的發(fā)展及演奏技巧[J]，黑龍江科技信息2011（04）