王麗娟

摘要：舒伯特創(chuàng)作的《冬之旅》是德奧藝術(shù)歌曲中最重要的聲樂套曲，是作曲家的靈感與技巧融為一體的自傳式作品。他的作品不僅傳承了民歌的藝術(shù)成份，還將其進(jìn)行了適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)發(fā)展，對民歌產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。舒伯特用他獨(dú)特的表達(dá)，抒發(fā)了當(dāng)時知識分子內(nèi)心的真實(shí)感情，折射出當(dāng)時的社會現(xiàn)實(shí)，表達(dá)出舒伯特對當(dāng)時生活的彷徨以及痛苦的心情。

關(guān)鍵詞：舒伯特 《冬之旅》 藝術(shù)價值

一、《冬之旅》的創(chuàng)作背景

19世紀(jì)初的歐洲社會現(xiàn)實(shí)非常復(fù)雜。當(dāng)時拿破侖剛建立起法國大資產(chǎn)階級政權(quán)不久，戰(zhàn)爭由革命戰(zhàn)爭轉(zhuǎn)變?yōu)閷ν馇致詰?zhàn)爭，連遭慘痛失敗后，在反拿破侖侵略戰(zhàn)爭中付出沉重代價的奧地利人，最終還是沒能換來自由、平等，而是更深的痛苦。封建統(tǒng)治對人們的壓迫和一系列不平等政策的推行，使得個人的思想與社會、國家之間形成對立。道德的敗壞與貪婪，理想與現(xiàn)實(shí)之間的相互對峙。在這種惡劣的環(huán)境中，加深了一些有志人士的思考和探索，一種新的潮流、新的風(fēng)格確立起來。這個時候歌曲的創(chuàng)作內(nèi)容，大多選取以痛苦、幻想的以黑暗現(xiàn)實(shí)為題材的詩歌。

舒伯特的創(chuàng)作理念是將自己的思想感情與當(dāng)時復(fù)雜的社會背景緊密的聯(lián)系在一起。舒伯特在音樂創(chuàng)作方面，經(jīng)常會選擇一些內(nèi)涵深刻，真實(shí)反映社會現(xiàn)實(shí)的詩歌題材，借此來抒發(fā)自己內(nèi)心的痛苦與無奈。在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，音樂形象大多是沉浸于痛苦和沒有追求到愛情而傷心的失戀者。在當(dāng)時復(fù)雜的社會背景下，這不僅僅是普通人的感受，也是對那些抒情詩人的主要影響，他們都受到了浪漫主義的熏陶。同時也如同鏡子般映照出作曲家復(fù)雜的心理狀態(tài)。

《冬之旅》所要表達(dá)的是位失戀的流浪者形象，這位流浪者因?yàn)樽约贺毢S之心愛的姑娘離他而去，這位孤獨(dú)的流浪漢只能孤獨(dú)的一個人四處漂流。舒伯特感同身受的找到了自己的心靈寄托，在作品中營造出一種感傷、憂郁、凄涼氛圍。同時，舒伯特經(jīng)歷了許多磨難，他病倒、被愛人拋棄，這種沉痛的打擊對他而言是地獄般的煎熬。舒伯特自己都稱《冬之旅》是“可怕”的歌。它展現(xiàn)了深刻的時代內(nèi)容，這正是19世紀(jì)20年代奧地利人深受壓迫被逼無奈而造就出那個時期的知識分子內(nèi)心苦悶、對現(xiàn)實(shí)不滿而又找不到方法的無奈。

二、《冬之旅》中的“樂”與“詩”

舒伯特創(chuàng)作的聲樂套曲《冬之旅》體現(xiàn)了音樂與詩歌的完美交融。19世紀(jì)20年代，是奧地利封建王朝復(fù)辟時期，此時，每個人以自我為中心、個人主觀主義的強(qiáng)烈沖擊使得人們只重視抒發(fā)個人的情感，描繪自己的內(nèi)心世界。這樣的文學(xué)作品比比皆是，德國詩人威廉·繆勒創(chuàng)作出的許多詩作也是非常注重個人的色彩，主要刻畫人物內(nèi)心世界的作品。舒伯特對詩歌猶如像音樂一樣敏感，有著自己很獨(dú)特的解讀和理解能力，他善于挖掘詩歌中內(nèi)在的意境和人物內(nèi)心的情感。猶如舒伯特身上散發(fā)著智慧光芒一樣，對于詩里散發(fā)出的感情和意境有著極強(qiáng)的理解和參透能力。詩里有不同的形象和意境就有不同的旋律表現(xiàn)，詩里的每一個環(huán)境，人物的出現(xiàn)，都具有鮮明的音樂形象。

舒伯特的旋律寫作技術(shù)是非常獨(dú)特的，人們說舒伯特的音樂，是在鋼琴伴奏的支持下展開人聲所唱的奇妙旋律。舒伯特的創(chuàng)作中鋼琴伴奏有著豐富的內(nèi)涵，它能烘托歌曲的氣氛，又能將歌曲的意境加深，賦予歌曲完美的表現(xiàn)力。詩歌和音樂的完美結(jié)合是舒伯特非常注重的，歌曲的每一拍旋律由詩的不同意境決定，比如《晚安》中，鋼琴的展現(xiàn)以憂慮的下行音調(diào)和穩(wěn)定的行進(jìn)節(jié)奏開始，將整個套曲的基本線條非常明確的展現(xiàn)在聽眾面前，描繪出主人公沉痛、壓抑的心情。歌曲旋律是由d小調(diào)開始的，給聽眾的感覺就是比較暗淡無光的色彩，隨后又出現(xiàn)了一個三度調(diào)性對比，還運(yùn)用了同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)手法，當(dāng)由d小調(diào)轉(zhuǎn)到D大調(diào)，音樂的色彩立刻就明亮了，形成了鮮明的對比。主人公那復(fù)雜錯亂的心情馬上浮現(xiàn)在眼前。《風(fēng)信旗》這首樂曲中使用了急板的旋律風(fēng)格，用很長的樂句來表現(xiàn)。表達(dá)出主人公壓在心中很久的痛楚。另外，每一句都會延長休止符，用較長的樂句來展現(xiàn)壓在心中的痛苦與絕望，仿佛是主人公無法表達(dá)，而又長嘆一口氣一般。一首流傳最為廣泛的歌曲是《菩提樹》，安逸而又溫和的旋律，將同主音大小調(diào)的色彩對比展現(xiàn)的天衣無縫，刻畫出主人公對美好過去的緬懷和凄涼現(xiàn)狀的無奈。

在舒伯特所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲中，詩歌與伴奏聲部有機(jī)的統(tǒng)一起來，詩歌就是音樂的載體，用來展現(xiàn)音樂的形象。音樂展示著詩的意境和思想，舒伯特將藝術(shù)歌曲與歌劇、交響樂、室內(nèi)樂這些體裁提高到同等的藝術(shù)高度。著名音樂家保羅·亨利·朗稱：“舒伯特認(rèn)識到了事物的新秩序，認(rèn)識到了詩人和音樂家之間的新的關(guān)系，因此從純粹音樂的意義上看，除了舒曼和勃拉姆斯例外，他比任何歌曲作家更富有創(chuàng)造性?！?/p>

三、《冬之旅》的藝術(shù)價值

《冬之旅》表達(dá)了主人公無助的吶喊，絕望而又憤怒。我們從《晚安》中就可以體會到這個流浪者所告別的愛情已經(jīng)不是昔日的感情，他在向自己曾經(jīng)的幸福揮手再見。在這段旅行中，主人公的內(nèi)心世界發(fā)生了巨大的變化，他很想找回原來的自己，但是在現(xiàn)實(shí)的面前他是多么微不足道，最后還是只能走向絕望之中。正是因?yàn)樗麑υ?jīng)抱有很大的幻想和投入，對愛情、對生活有著美好的憧憬，所以他才會如此絕望?！抖谩愤@部作品中感情色彩變幻多端，有表現(xiàn)幸福溫馨回憶的，也有表現(xiàn)熱情奔放情緒的，還有傷感和失落情緒的以及在感情壓抑中與暴風(fēng)雨做抗?fàn)幍那楦?。舒伯特的音樂浪漫憂傷、真誠樸實(shí)，色彩鮮明、感情深刻，旋律極富感染力，伴奏與人聲相輔相成，表現(xiàn)出詩詞的意境與情感。

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