喬陽

摘要：本文通過對(duì)《青草在唱歌》中女主角瑪麗悲劇一生的描述，分析了小說的三個(gè)文學(xué)特點(diǎn)，分別是倒敘的敘事特點(diǎn)來表達(dá)文章的準(zhǔn)確性，為語言表達(dá)埋下伏筆，這預(yù)示著主人公悲劇的結(jié)局和整個(gè)文章悲涼的基調(diào)，這種悲涼是分別由主人公自身和原生家庭帶來的，最后的結(jié)論是女性在社會(huì)中需要自我救贖，正是由于蘊(yùn)含著這樣深刻的思想，該小說才能成為當(dāng)之無愧的“諾貝爾”獎(jiǎng)得主。

關(guān)鍵詞：萊辛《青草在唱歌》悲劇

引用

多麗絲·萊辛是英國著名女作家，她一生著有很多作品，包括各種體裁，如小說、詩歌、散文等等。代表作為《金色筆記》，學(xué)者普遍認(rèn)為這時(shí)候的萊辛擁有了享譽(yù)世界的聲譽(yù)。萊辛的寫作風(fēng)格包括四種：第一是以非洲為背景，主要宣揚(yáng)的是自由的題材;第二是以現(xiàn)代婦女所面臨的困境和需要自我尋求精神解放為題材;第三是用寓言等文學(xué)形式來表達(dá)人類所面臨的危機(jī)，同時(shí)預(yù)言未來的題材;最后是具有現(xiàn)實(shí)的敘事風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)主義小說。在萊辛的一生中，有過兩次失敗的婚姻，并育有三個(gè)孩子，她童年時(shí)是跟父母在農(nóng)場(chǎng)度過的，這段時(shí)光成為了她一段非常壓抑的回憶。失敗的婚姻和壓抑的童年成為后來萊辛創(chuàng)作的思考點(diǎn)和切入點(diǎn)，她曾經(jīng)對(duì)她失敗的婚姻評(píng)論過“如果我不離開，那么那種透不過氣的壓抑，無論對(duì)誰都是最大的傷害，無論是大人還是孩子，所以我從來沒有后悔過我的決定”，這些經(jīng)歷成為他創(chuàng)作的源泉。88歲的時(shí)候，萊辛成為了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者，全世界多家媒體評(píng)論她的“實(shí)至名歸”，說明她的作品在全世界范圍內(nèi)都產(chǎn)生了巨大的影響。她對(duì)人類的悲憫情懷，也成了她作品的標(biāo)志性基調(diào)，深深地影響著一代又一代的讀者。

一、《青草在唱歌》文本概述

《青草在唱歌》是萊辛的處女作，主要描述女主人公瑪麗如何在生活中放棄了自我，最終走向了死亡的不歸路?，旣愐苍且粋€(gè)快樂向上的青年，父親酗酒，母親無力改變現(xiàn)狀又不停地抱怨，瑪麗從小在這樣的環(huán)境中長(zhǎng)大，最大的夢(mèng)想就是不要再過跟母親一樣的生活。成年之后，向上的瑪麗很努力，終于在城市中找到了自己的位置。可是這樣的生活就在三十歲時(shí)被打破了，在瑪麗迫切需要用婚姻來證明自己的時(shí)候，一個(gè)同樣迫切需要婚姻的卑微的農(nóng)場(chǎng)主拜倒在了她的石榴裙下，瑪麗甚至沒有想想婚姻是怎么一回事，就帶著憤怒與憧憬走向了鄉(xiāng)村。瑪麗最初認(rèn)為她的生活就是在大自然中度假，動(dòng)用全部積蓄裝飾破破爛爛的房間，可是表面的快樂根本不可能給她帶來任何安全感。終于，隨著日復(fù)一日的貧困和無法交流，瑪麗一天天走向毀滅的邊緣。她也曾試圖離開那個(gè)窒息的環(huán)境，但終因?yàn)闆]有足夠的勇氣重新在城市立足而放棄。傭人摩西的出現(xiàn)，就如那黑暗中一抹淺淺的亮光，開始照射著瑪麗慘淡的生命，讓瑪麗最初感到陣陣溫暖，甚至開始沉淪于摩西的溫柔，可是隨即她的本能的價(jià)值觀開始蠢蠢欲動(dòng)?，旣愐幻婵是笳嬲膼矍椋硪幻嬗謱?duì)自己的沉淪深深地恐懼，在每天的糾結(jié)與彷徨之下，終于對(duì)摩西怒吼并下決心要離開，然而，動(dòng)了真情的摩西也憤怒地舉起了鋼刀。

小說用深沉的筆觸，用女性特有的視角和心態(tài)，描述那最痛苦的精神深處，讓一切哀傷和空虛無處可藏，這些無關(guān)金錢，無關(guān)環(huán)境，是理想不能實(shí)現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)不能更改，未來沒有希望，心中無法打敗的哀傷。評(píng)論界一致認(rèn)為，這是萊辛早期生活的縮影，也是促使萊辛放棄第一段婚姻的原因。從小說中不難看出在萊辛的世界里，有很多跟主人公瑪麗相同境遇的，如果一個(gè)人不放棄一些所謂包袱的東西，就永遠(yuǎn)不可能真正地?cái)[脫痛苦。

二、《青草在唱歌》文學(xué)特點(diǎn)

（一）小說的敘事方式

《青草在唱歌》采用了倒敘的敘事方式，先是描寫女主人公瑪麗的死亡和迪克的憤怒，在這個(gè)過程中整個(gè)小說給人的感覺就是一個(gè)懸疑故事，并未涉及后續(xù)的女性主義觀點(diǎn)，讀者只會(huì)關(guān)心這個(gè)故事的延續(xù)，引起探究瑪麗死亡的真正原因，甚至對(duì)殺死她的兇手表現(xiàn)出厭惡之情，而不會(huì)意識(shí)到其實(shí)瑪麗是被自己的心魔殺死的。但是后來，隨著小說敘事的一步步推進(jìn)，讀者對(duì)瑪麗的生活狀態(tài)就會(huì)有一定的了解，這個(gè)時(shí)候瑪麗的思想意識(shí)變化的畫卷就會(huì)慢慢展開。逐漸意識(shí)到瑪麗是在生活中找不到目標(biāo)，一步步走向泥潭一樣的困境的，即使她也曾想過要自我救贖，想過要努力生活，想過要走向幸福，但是與她人生觀、價(jià)值觀格格不入的生活，完全不能夠滿足她的任何希望。

就在讀者為瑪麗的命運(yùn)何去何從感到困惑的時(shí)候，摩西的出現(xiàn)打破了困局，這時(shí)候作者的筆鋒急轉(zhuǎn)直下，采用了欲揚(yáng)先抑的方式?，旣愐恢睂?duì)摩西是抗拒的，但是摩西就如那亮光一樣照射了她的生活，瑪麗的恐懼大于幸福，這是對(duì)她的價(jià)值觀的打破。讀者看到這，如果也是一個(gè)理想主義捍衛(wèi)者的話，應(yīng)該會(huì)引起強(qiáng)烈的共鳴;如果是一個(gè)內(nèi)心也在苦苦掙扎的讀者，在這個(gè)時(shí)刻也會(huì)陷入深深的同情之中。作者的敘事情節(jié)與讀者之間產(chǎn)生共鳴，故事的結(jié)局是瑪麗戰(zhàn)勝自己和不公的命運(yùn)，或者瑪麗被命運(yùn)所戰(zhàn)勝，注定悲劇的結(jié)局。所以，萊辛的敘事都是鋪墊好的，為的是讓讀者在閱讀小說的過程中，進(jìn)一步展開自己的想象空間，為小說中人物命運(yùn)的跌宕起伏而感嘆。

（二）小說的語言特點(diǎn)

1.內(nèi)心的描述

萊辛對(duì)瑪麗內(nèi)心的描述，從來都是痛苦和恐懼的筆觸，結(jié)婚之前她對(duì)人生未知的恐懼，對(duì)閑言碎語的恐懼，對(duì)身邊的人的恐懼，萊辛都描述得淋漓盡致。結(jié)婚之后，短暫的幸福感過后，瑪麗又陷入了更加痛苦和恐懼的基調(diào)里，她發(fā)現(xiàn)人生完全被改變了，前方更加看不到希望，更加沒有人能夠理解她，新的痛苦又?jǐn)[在眼前，而且很可能要陪她度過余生。萊辛這時(shí)候的語言充滿著悲涼的感觸，甚至將讀者引入了深深的悲涼里，生活的不可逆轉(zhuǎn)引起強(qiáng)烈的共鳴，這時(shí)候就是作者萊辛對(duì)生活的感悟的體現(xiàn)。

2.語言的描寫

萊辛以女性的視角，描寫了一個(gè)想要追求幸福的女性卻最終被生活打敗的悲劇，這樣的悲劇不可逆轉(zhuǎn)，通過瑪麗對(duì)迪克和摩西的語言描寫表現(xiàn)了出來，瑪麗對(duì)迪克以及其他農(nóng)場(chǎng)中的人的蔑視，對(duì)傭人的輕蔑，都通過其語言表達(dá)了出來。而她對(duì)摩西由命令和憤怒轉(zhuǎn)化為尊重甚至順從，都巧妙地表現(xiàn)了她內(nèi)心的轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變真切地映射了瑪麗的悲劇命運(yùn)。萊辛就是要用這些語言的描寫，表達(dá)出在那樣的社會(huì)價(jià)值觀的對(duì)抗之下，人們生活的悲劇。

（三）小說悲涼的基調(diào)

1.人性對(duì)未知的恐懼

當(dāng)平靜的生活是由外部打破，而不是內(nèi)心自發(fā)的想法時(shí)，我們往往會(huì)陷入深深的恐懼之中。就如瑪麗本來平靜的生活，只是因?yàn)殚e言碎語，她便找不到內(nèi)心更強(qiáng)大的力量，去繼續(xù)平靜的生活，或者直面自己的真實(shí)情感，去尋找自己的愛情。她被恐懼打敗，向生活屈服，匆匆嫁給迪克，表面上她是因?yàn)閾Q了一種生活方式才遭遇后面的種種不幸，事實(shí)上是因?yàn)樗`背了自己的內(nèi)心，她永遠(yuǎn)不會(huì)對(duì)生活的現(xiàn)狀感到滿足。她不停地裝扮房間，就是為了讓自己現(xiàn)在的狀態(tài)與從前相似;她看不起傭人，是因?yàn)樗龔那暗娜松^價(jià)值觀不允許她跟傭人有平等的思想;她不停地想要改變迪克，是因?yàn)樗硐胫械陌閭H與迪克差別太大。在她還沒有從思想上真正想要改變自己之前，無論怎么從外界尋求安慰，她都是恐懼的，如果不能戰(zhàn)勝內(nèi)心，一個(gè)人注定永遠(yuǎn)也不能跟自己和平相處。引用臺(tái)灣作家張德芬的著名心理學(xué)論著《遇見未知的自己》里面的思想——“外面沒有別人，只有自己”。

此時(shí)的瑪麗解決現(xiàn)狀的第一種方式就是順從自己的內(nèi)心，回到城市中重新開始，即使有再多的閑話，終究能在自己的事業(yè)上尋找到自己內(nèi)心真正熱愛的東西，她曾一個(gè)人攜帶全部家當(dāng)逃去城里，想要重新恢復(fù)從前的工作，但是僅僅因?yàn)樵瓉淼姆繓|和原來的老板的拒絕，她就絕望而麻木地放棄了掙扎，隨著來尋找她的先生回到了那個(gè)了無生機(jī)的農(nóng)場(chǎng)。這是一個(gè)錯(cuò)誤的決定，任何一種生活方式，都不是給一點(diǎn)點(diǎn)時(shí)間就可以恢復(fù)的，全書中，瑪麗曾做過唯一拯救自己的事情，就是這次，可這，對(duì)于真正想重新開始一切的人來說，又怎么能夠呢？如果她有勇氣一切重新來過，放下內(nèi)心猶豫不決的驕傲，接受自己平凡的生活和現(xiàn)狀，不對(duì)過去過分留戀，不對(duì)未來那么失望，盡可能不依靠男人生活，而是依靠自己的力量適應(yīng)一切，也許她能找到生活中可以轉(zhuǎn)變命運(yùn)的東西?，旣惖某砷L(zhǎng)是畸形的，就如同一直蔓延的病毒，她一次次嘗試失敗之后慢慢變?yōu)橄麡O，漸漸顯得幼稚，不知道自己要的是什么。

2.原生家庭的悲劇

從心理學(xué)的角度來講，原生家庭對(duì)一個(gè)人的影響是固定的，如果不能進(jìn)行自我救贖，原生家庭成員的相處模式也會(huì)投射到自己的家庭生活當(dāng)中，《青草在唱歌》中的瑪麗就是一生都活在原生家庭的控制之中?，旣愒谇嗌倌陼r(shí)期無疑是優(yōu)秀的，雖然家庭環(huán)境不好，但是她依然靠自己的聰明才智在城市中找到了自己的位置，這說明瑪麗的性格是很要強(qiáng)的，這源于她在原生家庭中對(duì)母親弱勢(shì)的憤恨，迫切想要改變這樣的生活，絕對(duì)不想讓母親的令人壓抑的悲劇重新在自己身上重演。但是原生家庭的影響根深蒂固，越是想要逃離，越是被其狠狠地拉住，瑪麗潛意識(shí)中對(duì)母親的同情就會(huì)映射到她自己身上，對(duì)父親的憤怒也會(huì)映射到自己的丈夫身上，如果不能及時(shí)發(fā)現(xiàn)并且與自己談和，不放過對(duì)母親也就是對(duì)自己救贖的渴望，也不放過對(duì)父親的仇恨，就永遠(yuǎn)都不會(huì)得到內(nèi)心的寧靜?，旣愐恢痹诰融H，救贖父母，救贖迪克，也救贖自己，總是在試圖改變別人，一旦那個(gè)人不按照自己的既定路線走下去，包括自己，她就陷入了深深的絕望之中。

小說無論最后的結(jié)局如何，卻是鼓勵(lì)時(shí)代女性對(duì)生活?yuàn)^起抗?fàn)幍牡湫?，從更深層次來說，女性只有戰(zhàn)勝束縛她的條條框框，才代表了個(gè)人思想上久違的自由，這是萊辛一直想要告訴世人的意義。從這個(gè)層面上來說，《青草在唱歌》當(dāng)屬這個(gè)主題中的典范之作。

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