陶超

摘要：弗吉尼亞·沃爾夫是著名的英國現(xiàn)代主義女性作家，同時也是現(xiàn)代世界文學(xué)史上一位頗具創(chuàng)作個性的小說家。小說《墻上的斑點(diǎn)》發(fā)表于19世紀(jì)初期，是沃爾夫早期創(chuàng)作的一部意識流小說代表性作品。在小說《墻上的斑點(diǎn)》中沃爾夫非常巧妙地采用了第一人稱代詞單數(shù)的敘述角度，摒棄了傳統(tǒng)文學(xué)的主題和形式，創(chuàng)造性地運(yùn)用意識流手法來表達(dá)現(xiàn)代人的混亂無序的內(nèi)心世界的精神活動和意識活動。

關(guān)鍵詞：功能 小說文體 墻上的斑點(diǎn)

引言

著名意識流小說《墻上的斑點(diǎn)》是由英國女性作家弗吉尼亞·沃爾夫所創(chuàng)作的，她的小說都具有現(xiàn)代主義特色，除此之外，沃爾夫還是在現(xiàn)代世界文學(xué)史上少數(shù)擁有自己獨(dú)特風(fēng)格的女性作家之一。她的作品《墻上的斑點(diǎn)》超越了以往傳統(tǒng)的寫作模式，以其不拘一格、自由的構(gòu)想能力把“兩生”，即生活與生命的深層含義表現(xiàn)得淋漓盡致，使這部意識流小說在文學(xué)史上升華到一個獨(dú)一無二的高度，而且這部經(jīng)典小說也具有打破墨守成規(guī)的審美標(biāo)準(zhǔn)。[1]本文筆者會用更為系統(tǒng)的方式為讀者解讀《墻上的斑點(diǎn)》的文本功能，與此同時也會探究如何對其進(jìn)行文本閱讀，如何從功能方面去看待其文體。用系統(tǒng)功能語法的理論來探究這部小說，是為了能夠讓更多讀者透過弗吉尼亞的感受與視野來看待這個擁有獨(dú)特個性的世界，讓讀者更好地去了解作者的風(fēng)格，這部作品的文學(xué)內(nèi)涵以及審美涵養(yǎng)，更能認(rèn)識到對于功能文體學(xué)來說，現(xiàn)在的探究與討論可以為以后的意識流派文學(xué)作品留下探究資料與個性創(chuàng)作，讓后人可以通過查閱搜尋到更多的文獻(xiàn)資料。通過這種方式方法的探究與討論，讀者可以換一個全新的世界角度去系統(tǒng)和科學(xué)地了解和掌握意識流派文學(xué)作品。

一、意識流小說與《墻上的斑點(diǎn)》

自19世紀(jì)初期以來誕生了大量意識流派的文學(xué)作品，大多以小說的形式出現(xiàn)。意識流就是說它是描繪一個人腦里的意識，可能是更為接近潛意識的一部分，而且這個意識是流動狀態(tài)的，它并不是像一般作家寫作時腦里的畫面是靜止的。[2]所以說以描繪流動意識為其中心表現(xiàn)形式的一種現(xiàn)代主義文學(xué)作品自成一派，被稱為意識流。既然有大量的意識流派作品產(chǎn)生，就相對應(yīng)有文學(xué)作者從現(xiàn)代主義作家中脫穎而出，而且有不少具有典型代表意義的文學(xué)作品，其中就有今天筆者要探討與解讀的這部著名意識流小說《墻上的斑點(diǎn)》。意識流作家的文學(xué)作品采用了風(fēng)格迥異的表現(xiàn)形式，他們的創(chuàng)作超越了前人文學(xué)作品的寫作局限，不再是傳統(tǒng)的千篇一律的形式。他們把作品中主角與配角腦海里的意識流態(tài)，用細(xì)膩的文筆進(jìn)行多角度地描繪，人物心情的瞬時變化并被放大和聯(lián)系到其他事物上。這是一種非常自然的過渡描寫，這種深層心理意識的聯(lián)系描寫可以找到主人公情感的源頭，所以它能讓成千上萬的讀者猶如“穿越”，可以非常自然地融入其中，就像扮演其中的角色，對人物的情緒、心理以及身體的變化感同身受，由此讀者也加入了小說文本之中。[3]意識流小說的閱讀前提是讀者要有足夠的文學(xué)素養(yǎng)作為支撐才能更好地理解，因為意識流派的文學(xué)作品是有形無邊的小說形式，打破了平鋪直敘的小說模式，在小說體裁的形式之下進(jìn)行發(fā)散思維，通過隱晦和難以理解的用詞加深內(nèi)涵。意識流派文學(xué)作品的誕生備受非議，對于文學(xué)界與讀者間的爭議頗多。但不可否認(rèn)的是，意識流派文學(xué)作品即意識流小說給文學(xué)界帶來了一場前無古人的盛宴，可以稱得上是文學(xué)書寫的革命，對世界文學(xué)的發(fā)展具有促進(jìn)作用，并帶來了創(chuàng)新文本的小說風(fēng)潮。

意識流小說《墻上的斑點(diǎn)》作為作家早期較為成功的作品之一，同時也是一部影響力比較大的作品，作家在小說形式上進(jìn)行了大膽的探索和創(chuàng)新。這部作品描繪了主人公的看似簡單卻又不平常的事：在主角平常生活的一天，偶爾往墻上一看，看見了一塊“斑”，便從這塊“斑”聯(lián)想到以往的事與物、房子的形形色色房客、生命與生活的本源和真相以及其他一系列關(guān)于人類本質(zhì)的事，最后卻發(fā)現(xiàn)，原來那塊“斑”只是一只蝸牛。其實蝸牛的出現(xiàn)在我們的意料之外，卻又是情理之中的一種情況。筆者發(fā)現(xiàn)弗吉尼亞的文學(xué)作品《墻上的斑點(diǎn)》與以往那些墨守成規(guī)的作品不同，它超越了傳統(tǒng)小說的構(gòu)想，由弗吉尼亞自行運(yùn)用其獨(dú)特手法，富有個性地創(chuàng)作了“斑”這個擁有千萬種聯(lián)想的含義，這需要天馬行空的想象力與聯(lián)想力才能描繪出心理及生理上變化的一點(diǎn)一滴。

二、《墻上的斑點(diǎn)》功能文學(xué)的分析

（一）對于小說中人稱的分析

整篇小說中，作者弗吉尼亞都是使用第一人稱“我”來敘述這個故事。這樣的人稱是非常有技術(shù)性與創(chuàng)新性的，它擺脫了以往作者用第三人稱的寫法，若用第三人稱，作者會不自覺地把主角的人生及其想法預(yù)先安排，小說里的人物的一舉一動、心理變化以及情節(jié)都在作者的控制之下，沒有那種自由肆意發(fā)揮的灑脫感。而弗吉尼亞首先把此慣例打破，任由其情節(jié)如生活中未預(yù)知一樣，自然的過渡讓讀者能夠身臨其境，融入書中的世界，跟隨作者筆下的“我”去一起探索那塊“斑”中飽含的故事，跟隨“我”的潛意識去思考生活甚至人類與生命，跟隨“我”的心理變化去感受對世界的領(lǐng)悟，與各種形形色色的人物一起展開構(gòu)想圖，一起天馬行空去想象透過那塊“斑”所展開的一切。[4]這部文學(xué)作品在構(gòu)思上對人稱的運(yùn)用非常熟練和自然，在文中，“我”這一人稱緊緊靠在中心思想里，圍繞著“我”展開的聯(lián)想與想象，令這部小說將現(xiàn)代現(xiàn)實主義完美呈現(xiàn)。工業(yè)革命時期，英國經(jīng)濟(jì)面臨著從以農(nóng)業(yè)到工業(yè)為重心的轉(zhuǎn)變，這一時期社會秩序混亂，人們的生活也因為社會的紊亂而深陷困難之境，從身體到心靈都陷入至此。小說形象地表現(xiàn)了作者身處這一時代背景下，面對這種狀況的無奈、陌生迷茫和驚慌失措的心理。

（二）對小說中符號的分析

語言是由形象式轉(zhuǎn)變而來，具有任意性，它與語言符號具有一點(diǎn)聯(lián)系。比如：上文與下文的銜接是靠語言符號，它們屬于非常自然的結(jié)合，而且它們的結(jié)合有據(jù)可尋，可以說，它們之間的關(guān)系密不可分。眾所周知，語言具有象似性，根據(jù)它的結(jié)構(gòu)能反應(yīng)出人的想法與思維。而語言又與符號關(guān)系緊密，在一定程度上賦予了它相同的性質(zhì)。筆者在閱讀弗吉尼亞的《墻上的斑點(diǎn)》時，發(fā)現(xiàn)在這部意識流小說里，符號的象似性似乎存在于各個方面，在字與字之間分布著。用另一句話來解釋，就是象似性在人類意識里的流動，會在說出的語言中有所反饋，而符號象似性是表示符號對于客觀世界的一個對照。[5]這部意識流小說里的標(biāo)點(diǎn)符號不僅僅有斷句的作用，如：常規(guī)的逗號在沃爾夫的筆下頻繁出現(xiàn)，但每個逗號都代表作者的一個思考;零散的省略號猶如跳躍的雨滴，字里行間出現(xiàn)的省略號引人深思，能誘發(fā)人的想象力;而對于感嘆號來說，無時無刻都在表現(xiàn)作者對于這一動蕩時期的茫然。也許就是這些符號的誕生，才給小說賦予了新的結(jié)構(gòu)與意義。

（三）對于小說中的時態(tài)的分析

對于時態(tài)而言，筆者在仔細(xì)探究中發(fā)現(xiàn)，這部意識流文學(xué)作品一共運(yùn)用了三種時態(tài)：過去——現(xiàn)在——將來。在整部小說中這三種時態(tài)并不是依照先后順序出現(xiàn)，而是被打碎后重新排列組合，相互穿插構(gòu)建了主人公的人生經(jīng)歷與感悟。小說中會出現(xiàn)倒敘描寫、順敘描寫和插敘描寫，綜合運(yùn)用多種表現(xiàn)手法將三種時態(tài)安排在不同的位置上，緊緊圍繞著主人公“我”透過這個“斑”觸發(fā)的聯(lián)想與構(gòu)想，將“我”天馬行空的想象運(yùn)用三種不同時態(tài)各自自由組合表現(xiàn)其出彩方面，使得小說中“我”所想象世界變得更為出其不意與錯綜復(fù)雜，也符合作者對主題的再次描繪。特別要探究的是，弗吉尼亞將小說里的“我”在看到“斑”之后聯(lián)想到之前的房客，通過發(fā)散思維引申出一系列人類世界的永恒真理。作家在描寫“我”看“斑”的時候是以過去時來陳述的，但是在描繪“我”看見“斑”之后的聯(lián)想與之后的領(lǐng)悟中卻是用現(xiàn)在時與將來時共同闡述的，最后呈現(xiàn)了一個多時態(tài)并存與錯綜離奇的世界給讀者。[6]作家以倒敘、插敘和順敘來表現(xiàn)是有一定獨(dú)特性的，這一獨(dú)特性可以使廣大讀者在閱讀這本文學(xué)作品時，從開篇伊始階段就可以融入“我”這個角色當(dāng)中，在“我”的角度再次去體驗這個世界，未知的前途與風(fēng)險都帶給讀者更多的期待，就像沒有彩排的人生，每一場內(nèi)容的設(shè)置都是現(xiàn)場直播。這也是自然帶入的過程，就在隨意與不經(jīng)意間使讀者自然走進(jìn)書中的世界里，與之產(chǎn)生強(qiáng)烈的時代共鳴。跟隨“我”的意識與流動狀態(tài)將觸角延伸到過去、現(xiàn)在與未來的空間中。小說形式表現(xiàn)了作者對現(xiàn)時代變革的不安與茫然，對過去生活的懷念以及對未來生活的思考，令小說擁有與其他同時期作品不同的文本模式與獨(dú)特內(nèi)涵。

綜上所述，筆者對《墻上的斑點(diǎn)》這部意識流小說進(jìn)行了多方面多角度的分析，將“我”和“斑”二者的聯(lián)系做了深度的剖析，以此明確“我”的內(nèi)心變化過程，作者寫作重心設(shè)置在“我”的心路歷程的變化過程中。作者將“我”的心理活動與自然景物的變化相結(jié)合，讓“我”的想法更加細(xì)膩地展現(xiàn)，使整個小說更加精美。通過對《墻上的斑點(diǎn)》這部典型的意識流小說的剖析，讀者對這種文學(xué)形式有了更深刻的理解，它在為大眾閱讀的同時也給予了一定的思想空間，以供讀者根據(jù)意識的不同而擁有不同的理解。當(dāng)然，在我們理解類似的意識流小說時，讀者還可以站在科學(xué)的角度對作品的內(nèi)涵進(jìn)行闡釋，在以后意識流小說的剖析中，這種方法還可以起到更大的作用。

參考文獻(xiàn)

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