馬召平

摘??要：優(yōu)秀的電視新聞作品需要新聞工作者有較高的個(gè)人思想道德與文化修養(yǎng)，需要新聞工作者走向基層接近廣大群眾，更需要在新聞采寫中堅(jiān)持新聞原則，注意新聞作品各個(gè)細(xì)節(jié)，堅(jiān)持新聞職業(yè)道德與操守。作為對(duì)中國(guó)問題的中國(guó)媒體解讀，中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品是一種媒體內(nèi)容和傳播形式的有機(jī)統(tǒng)一，作品帶給從業(yè)者的啟示是多方面的，獲獎(jiǎng)作品中呈現(xiàn)出的一些必備和共有的要素是媒體從業(yè)者值得關(guān)注和學(xué)習(xí)的。

四、新聞主題評(píng)述的敏銳性

美國(guó)新聞學(xué)者卡斯柏·約斯特說：“一個(gè)不善于辨別顏色的人，不能成為畫家;一個(gè)不懂得音律和諧的人，不能成為音樂家;一個(gè)沒有新聞敏感的人，也不能成為一個(gè)新聞?dòng)浾摺盵2]。只有具有新聞敏銳性強(qiáng)的記者才能在錯(cuò)綜復(fù)雜的事物中，及時(shí)發(fā)現(xiàn)有價(jià)值的新聞，表明其報(bào)道的思想態(tài)度和鮮明的政治立場(chǎng)?！吨袊?guó)新聞獎(jiǎng)評(píng)選辦法》標(biāo)準(zhǔn)中第5條就要求新聞作品必須體現(xiàn)政治性、新聞性、思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一[3]。因?yàn)樾侣剤?bào)道總是代表一定的階級(jí)、政黨或政治集團(tuán)的利益，反映一定階級(jí)的觀點(diǎn)和傾向，所以，在平常的事件中發(fā)現(xiàn)不平凡的舉動(dòng)表現(xiàn)都有可能成為大新聞、獲獎(jiǎng)新聞。甘肅敦煌電視臺(tái)獲得中國(guó)新聞獎(jiǎng)的電視專題片《陽(yáng)關(guān)夫婦》就真實(shí)展現(xiàn)了敦煌一對(duì)普通農(nóng)民夫婦，在遠(yuǎn)離城市的沙漠腹地，相扶相攜，樂觀向上，為敦煌植綠護(hù)綠、阻擋風(fēng)沙的現(xiàn)實(shí)生活。節(jié)目不僅展示了大西北的原生態(tài)生活現(xiàn)狀，也流露出記者對(duì)敦煌脆弱生態(tài)環(huán)境的深深擔(dān)憂。節(jié)目強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)性和富有沖擊力的生態(tài)畫面讓觀眾深受震撼。也就是說，在一起看似普通的植樹造林新聞的背后，記者敏銳地抓拍到了社會(huì)對(duì)敦煌生態(tài)問題高度關(guān)注的這一主題，以普通人物的故事為主題線索，闡述了一個(gè)草根故事的國(guó)家大義，其意義不言而喻。

央視《新聞1+1》獲得中國(guó)新聞獎(jiǎng)的節(jié)目《犯罪，別披著愛國(guó)的外衣》在全國(guó)民眾游行，聲討日本捍衛(wèi)釣魚島國(guó)家主權(quán)的新聞事件下，及時(shí)介入，節(jié)目表面批評(píng)那些打著愛國(guó)旗號(hào)，參與打砸搶，其實(shí)就是替政府發(fā)聲，在這一敏感問題上，央視率先發(fā)聲剖析事件的心理根源，可以說在一起敏感的涉日問題上，巧妙引導(dǎo)了輿論，起到了非常好的社會(huì)作用。還有江蘇電視臺(tái)的獲獎(jiǎng)節(jié)目《如何理解“中國(guó)式民主”》，以訪談形式，邀請(qǐng)專家、教授從“埃及動(dòng)亂”開篇，從國(guó)際到國(guó)內(nèi)，從歷史到現(xiàn)實(shí)，深入地剖析“中國(guó)式民主”的深刻內(nèi)涵，點(diǎn)評(píng)了國(guó)內(nèi)近年來各類生動(dòng)的民主實(shí)踐，取得了很好的社會(huì)傳播效果。

五、新聞畫面展現(xiàn)的真實(shí)性

新聞報(bào)道是否真實(shí)，直接影響媒體的權(quán)威性和公信力。新聞媒體對(duì)新聞報(bào)道真實(shí)性的不懈追求，是贏得公信力和尊重的基礎(chǔ)[4]。而電視畫面的真實(shí)性是其它傳媒所不可比擬的。雖然有人說有圖未必有真實(shí)，但電視新聞善于突出“新聞現(xiàn)場(chǎng)”，動(dòng)態(tài)直觀地展示和再現(xiàn)新聞事件的進(jìn)展過程是其生存發(fā)展的必然手段，也是成為優(yōu)秀電視新聞節(jié)目的基本要素。

第24屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)《證難辦，臉難看》就是《焦點(diǎn)訪談》欄目針對(duì)群眾反映強(qiáng)烈的“四風(fēng)”進(jìn)行曝光監(jiān)督。真實(shí)生動(dòng)地反映了北漂小伙小周為辦護(hù)照往返北京和河北老家六次，徐州小伙小狄為辦農(nóng)業(yè)合作社的執(zhí)照跑了十幾次辦證大廳無果的煩惱。同時(shí)，記者用電視化的語言和表現(xiàn)形式，鮮活形象地展示了一些窗口單位的工作人員，態(tài)度粗暴，苛責(zé)刁難，相互推諉的官僚作風(fēng)。事件普通，但記者暗訪的畫面真實(shí)有力，有很強(qiáng)的視覺心理沖擊力。

強(qiáng)調(diào)電視畫面的真實(shí)性，這也是電視傳播的特性決定的。因?yàn)樽鳛椤翱础钡漠嬅嫘侣?，電視傳播的表現(xiàn)功能在于以具體符號(hào)表現(xiàn)客觀存在的事物，如人的活動(dòng)、事物的狀態(tài)、事件的現(xiàn)場(chǎng)以及周圍環(huán)境、訪問過程等，為評(píng)論所表達(dá)的思想、觀點(diǎn)、見解態(tài)度提供依據(jù)或佐證。一條電視新聞的成功與否，很大程度上取決于它是否有獨(dú)具魅力的畫面。中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)電視作品《塔縣皮里村蹲點(diǎn)日記》節(jié)目里，記者采取仰拍俯拍等多角度展現(xiàn)出孩子們上學(xué)爬懸崖過冰河的驚險(xiǎn)場(chǎng)面，一開始就把觀眾帶入緊張的氛圍里，讓受眾不由得揪心和心酸，無形中增強(qiáng)了節(jié)目強(qiáng)烈的感染力。而作為另一條獲獎(jiǎng)的專題節(jié)目《舌尖上的中國(guó)》在畫面的拍攝和后期包裝上更是精心策劃、特別講究，節(jié)目不僅取材真實(shí)生動(dòng)，在后期制作上運(yùn)用技術(shù)新手段進(jìn)行了加工，非常精巧地表現(xiàn)了節(jié)目主題，使得畫面語言非常豐富，加上源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的食物傳奇和人物故事，特別引人入勝。據(jù)說《舌尖上的中國(guó)》就是因?yàn)橛辛撕芏辔勒T人的電視畫面，把一批已經(jīng)不?？措娨暤摹?0后”、“90后”又重新拉回電視機(jī)前，也在某種程度上收到了傳統(tǒng)愛國(guó)主義教育沒有的效果。

綜上所述，記者在采寫電視新聞評(píng)優(yōu)作品的時(shí)候，應(yīng)從題材重大性、事件的典型性、敘述的敏銳性、視角的群眾性和畫面的真實(shí)性等方面著手，精心策劃，深度思考，講好新聞背后的故事，創(chuàng)作出精品力作，沖刺中國(guó)新聞獎(jiǎng)，這樣采寫出的作品也更有利于增強(qiáng)全媒體時(shí)代下電視媒體的傳播力和影響力。

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