陶小軍

當(dāng)代江蘇書畫市場(chǎng)的發(fā)展*

陶小軍

江蘇地區(qū)的書畫市場(chǎng)在當(dāng)代大致經(jīng)歷了兩個(gè)發(fā)展階段。上世紀(jì)90年代初至本世紀(jì)初為第一階段，書畫市場(chǎng)在建國(guó)以來數(shù)代書畫藝術(shù)家精心打造和積累的藝術(shù)底蘊(yùn)深厚、供貨資源充足的客觀條件下取得了發(fā)展的先機(jī)。本世紀(jì)初至今則為第二階段，書畫市場(chǎng)在偽作橫行、購(gòu)買者鑒賞能力較低、購(gòu)買心理扭曲以及“假拍”抬價(jià)等問題的影響下面臨發(fā)展瓶頸，解決這些問題需要理順書畫市場(chǎng)和與之相關(guān)的各社會(huì)群體的關(guān)系，各單位、各行業(yè)攜手合作。

江蘇 書畫市場(chǎng) 社會(huì)群體 社會(huì)資本 社會(huì)角色

作為傳統(tǒng)文化中精華內(nèi)容的代表，書畫藝術(shù)的發(fā)展面貌無疑是關(guān)乎文化建設(shè)工程成功與否的主要標(biāo)準(zhǔn)之一。從性質(zhì)上看，傳統(tǒng)的中國(guó)書畫藝術(shù)屬于較為抽象的意識(shí)形態(tài)表現(xiàn)形式，這一本質(zhì)決定了書畫藝術(shù)的發(fā)展必然會(huì)受書畫市場(chǎng)的影響。從直接的角度看，書畫市場(chǎng)的繁榮為書畫創(chuàng)作者帶來財(cái)富的同時(shí)促成了書畫藝術(shù)以作品形式的傳播。從間接的角度看，可視的交易將書畫作品藝術(shù)質(zhì)量的高低進(jìn)行了具體的區(qū)別與劃分，因此在不知不覺間市場(chǎng)成為衡量書畫家藝術(shù)水平的又一重要標(biāo)準(zhǔn)。

江蘇地靈人杰，具有極其深厚的藝術(shù)傳統(tǒng)，“書畫大省”的稱號(hào)也由來已久。在唐宋時(shí)期，這一地區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平已居國(guó)內(nèi)前列，書畫市場(chǎng)的發(fā)展條件可謂得天獨(dú)厚。明代中期，南京、揚(yáng)州、蘇州均為全國(guó)著名的商業(yè)大都會(huì)，商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展極為繁榮，蘇州地區(qū)甚至出現(xiàn)了大量自由勞動(dòng)力，被視為是資本主義的萌芽。與此同時(shí)，著名的“吳門畫派”亦在這里崛起，開啟了近古時(shí)期書畫市場(chǎng)騰飛的先河。清代早期，徽州商人的活躍促成了蘇北鹽業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，圍繞著這些鹽商，頗具市井氣息的“揚(yáng)州八怪”們也以他們?cè)幾H的筆墨得以在中國(guó)藝術(shù)史上留下濃墨重彩的一筆。

當(dāng)然，要在當(dāng)代推動(dòng)江蘇地區(qū)書畫市場(chǎng)邁上一個(gè)歷史性的新臺(tái)階，僅僅具有宏觀上的認(rèn)識(shí)無疑的不夠的，這就要求我們?cè)谡J(rèn)識(shí)到書畫藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)建設(shè)相輔相成的關(guān)系之上，還需要從微觀的角度切實(shí)把握實(shí)現(xiàn)書畫市場(chǎng)發(fā)展的細(xì)節(jié)原因。從這個(gè)角度看，全面把握與書畫藝術(shù)相關(guān)的形形色色的社會(huì)群體與書畫市場(chǎng)的關(guān)系就成為推動(dòng)和打造“江蘇文化強(qiáng)省”工程的重要關(guān)注點(diǎn)和突破口。

江蘇書畫市場(chǎng)的發(fā)育

書畫藝術(shù)品市場(chǎng)包含書畫生產(chǎn)者，書畫消費(fèi)者，書畫經(jīng)營(yíng)者三類社會(huì)群體，其中書畫經(jīng)營(yíng)者又可以分為一級(jí)市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)者(如畫廊)和二級(jí)市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)者(如拍賣公司)。目前，書畫市場(chǎng)收藏已經(jīng)變成投資熱，新入市買家并不關(guān)心作品的真正價(jià)值，關(guān)心的是藝術(shù)作品的熱度，市場(chǎng)中什么熱就買什么，只考慮短期獲利，完全不顧長(zhǎng)期風(fēng)險(xiǎn)。①這就導(dǎo)致了書畫市場(chǎng)造假“猖獗和囂張”，并形成了近代書畫市場(chǎng)造假產(chǎn)業(yè)鏈。②藝術(shù)品的真?zhèn)螁栴}是困擾藏家和市場(chǎng)發(fā)展的主要癥結(jié)，以往的做法是看重著錄和名人收藏的流傳有序，更多的只能靠市場(chǎng)來檢驗(yàn)，而對(duì)于當(dāng)代書畫作品，主要依靠藝術(shù)家。③藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)者非誠(chéng)信經(jīng)營(yíng)將藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)一步推向深淵?？傮w來看，目前中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)仍是一個(gè)非成熟市場(chǎng)，急功近利，投機(jī)氣氛較濃，假貨充斥。④解決藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)諸多問題最為關(guān)鍵的方法是建立藝術(shù)品市場(chǎng)的信用管理體制⑤，建立藝術(shù)品投資基金是中國(guó)藝術(shù)品金融市場(chǎng)發(fā)展的走向。⑥

從建國(guó)以后到文革結(jié)束，由于政治決策的影響，書畫作品的商品屬性幾乎完全被人為剝離，書畫家們依靠個(gè)人經(jīng)營(yíng)尋求事業(yè)突破的道路亦被斷絕，書畫市場(chǎng)的發(fā)展受到了極大的限制，這一局面直到改革開放后才逐漸呈現(xiàn)出轉(zhuǎn)機(jī)。對(duì)于江蘇地區(qū)的書畫市場(chǎng)而言，在這種轉(zhuǎn)機(jī)下尋求復(fù)蘇的道路在最初幾年似乎顯得格外順利。1994年，翟明磊、劉九洲在《社會(huì)》雜志發(fā)表《方興未艾的南京書畫市場(chǎng)》一文，對(duì)當(dāng)時(shí)的情況有所描述。該文稱：“近年來，南京的夫子廟、十竹齋等地，出現(xiàn)了真正意義上的書畫市場(chǎng)，而且迅速發(fā)展到有一定規(guī)模和有相當(dāng)?shù)摹掏隆芰?。這一書畫市場(chǎng)從1990年開始出現(xiàn)，如今已發(fā)展到十幾家書畫鋪，散落在夫子廟秦淮河一帶”⑦?？梢娭辽鲜兰o(jì)90年代中期，南京地區(qū)的書畫市場(chǎng)不僅實(shí)現(xiàn)初步復(fù)蘇，而且已經(jīng)初步形成較為成熟的書畫市場(chǎng)，其中的緣由值得分析。

民國(guó)時(shí)期，南京是國(guó)民政府首都所在地，特殊的政治地位不僅為地方經(jīng)濟(jì)的發(fā)展提供了極大的便利，也為后世留下了眾多寶貴的文化教育資源，其中最著名的莫過于當(dāng)時(shí)中國(guó)的最高學(xué)府——國(guó)立中央大學(xué)。上世紀(jì)50年代初，全國(guó)高校院系調(diào)整，中央大學(xué)美術(shù)系并入南京師范大學(xué)美術(shù)系，由上海美術(shù)?？茖W(xué)校、蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校和山東大學(xué)藝術(shù)系合并而成的華東藝術(shù)?？茖W(xué)校，校址亦遷至南京，后改名為南京藝術(shù)學(xué)院。于是到上世紀(jì)50年代末，南京已擁有兩所實(shí)力雄厚的美術(shù)類院校，許多在中國(guó)近現(xiàn)代書畫史上赫赫有名的大師，如傅抱石、劉海粟、陳之佛、俞建華等均在此地任教，在這種得天獨(dú)厚的條件下，包括魏紫熙、宋文治、張文俊、亞明、錢松巖等在內(nèi)的一大批優(yōu)秀藝術(shù)家在上世紀(jì)五六十年代相繼涌現(xiàn)，著名的“新金陵畫派”更是成為了全國(guó)地域性書畫流派中的優(yōu)秀代表，圓滿完成了本地書畫藝術(shù)傳承和交接的過程。在專業(yè)書畫教育事業(yè)取得累累碩果的同時(shí)，社會(huì)中亦有一批優(yōu)秀的藝術(shù)家在書畫界持續(xù)活躍。

在書畫市場(chǎng)的發(fā)展受到阻滯的年代，地方上的書畫名家探索藝術(shù)道路的歷程往往較為艱辛，許多技藝不俗的藝人或因宣傳不力而名不甚著，或因衣食之憂而鮮為執(zhí)筆，而南京似乎是個(gè)例外，以胡小石、蕭嫻、高二適、林散之、武中奇等為代表的一批名家雖非棲身于藝術(shù)專業(yè)之中，其藝術(shù)造詣卻早已超越了地域的限制，即便在全國(guó)藝壇亦享有盛名。特別是林散之，在民國(guó)時(shí)期幾乎沒有知名度，而到建國(guó)之后卻逐漸顯露頭角，最終憑借高超的藝術(shù)造詣享譽(yù)國(guó)內(nèi)外，得到了“當(dāng)代草圣”的美名，這種地方書家憑借自身的努力和合理的宣傳在當(dāng)代受封“成圣”的情況，在國(guó)內(nèi)其他地區(qū)似乎是難以見到的，足見江蘇書畫藝術(shù)底蘊(yùn)之深厚。這些專業(yè)、非專業(yè)出身的藝術(shù)家的共同活躍，使得大量?jī)?yōu)秀的書畫作品得以流傳于世，為九十年代江蘇書畫市場(chǎng)的發(fā)展提供了充足的物質(zhì)基礎(chǔ)，特別是第二代專業(yè)書畫家中的佼佼者，以及像林散之、蕭嫻這樣享壽較長(zhǎng)的地方名家，完全可以滿足整個(gè)市場(chǎng)對(duì)于質(zhì)與量的雙重要求⑧，因此說江蘇書畫市場(chǎng)在上世紀(jì)90年代初的發(fā)展得益于其深厚的書畫底蘊(yùn)，以及在此基礎(chǔ)上以作品為形式積累而成的豐富物質(zhì)基礎(chǔ)，應(yīng)該是比較恰當(dāng)?shù)摹?/p>

當(dāng)代江蘇書畫市場(chǎng)的問題與應(yīng)對(duì)

書畫市場(chǎng)分為一級(jí)市場(chǎng)與二級(jí)市場(chǎng)，一級(jí)市場(chǎng)中的畫廊與二級(jí)市場(chǎng)中的拍賣公司以及書畫家之間既是合作者又是競(jìng)爭(zhēng)者，畫廊與拍賣公司為書畫家發(fā)展做了大量的前期宣傳與策劃工作，而很多的書畫消費(fèi)者反而不放心在他們那購(gòu)買作品，一定要從書畫家本人處購(gòu)買，有時(shí)寧愿價(jià)格高出市場(chǎng)價(jià)。書畫家也為了高額利潤(rùn)積極促成私下交易，這很大一部分侵占了經(jīng)營(yíng)者的利潤(rùn)，直接破壞了書畫市場(chǎng)的正常秩序。

社會(huì)群體是通過一定社會(huì)關(guān)系結(jié)合起來進(jìn)行有目的活動(dòng)的集體，是人類生活的實(shí)體，是社會(huì)學(xué)分析的一個(gè)重要單位。⑨人類的傳統(tǒng)、習(xí)慣、行為以及價(jià)值準(zhǔn)則都是群體中人類互動(dòng)的產(chǎn)物。本文考察的社會(huì)群體主要是因?yàn)闀嫎I(yè)務(wù)聯(lián)系而結(jié)成的業(yè)緣群體，包括生產(chǎn)者(書畫家)、經(jīng)營(yíng)者(一級(jí)市場(chǎng)畫廊，二級(jí)市場(chǎng)拍賣公司等)、消費(fèi)者。

經(jīng)營(yíng)者對(duì)江蘇書畫市場(chǎng)繁榮沒有起到應(yīng)有作用。畫廊是連接書畫生產(chǎn)者與消費(fèi)者的中介橋梁，是維持市場(chǎng)秩序重要力量。但是江蘇的畫廊并沒有對(duì)書畫市場(chǎng)起到很好的銜接作用，究其原因，主要是受資金、貨源、員工素質(zhì)影響。南京書畫市場(chǎng)呈現(xiàn)出管理混亂，經(jīng)營(yíng)能力弱，缺乏競(jìng)爭(zhēng)實(shí)力，畫廊對(duì)買家不誠(chéng)信，與書畫家關(guān)系松散的局面。畫廊的困局對(duì)書畫生產(chǎn)者與消費(fèi)者均產(chǎn)生影響：對(duì)于生產(chǎn)者(畫家)，畫廊能給畫家提供經(jīng)費(fèi)支持，提供一系列經(jīng)費(fèi)，使畫家在不受外界干擾的情況下繼續(xù)創(chuàng)作。如果沒有畫廊的支持，為了生存，創(chuàng)作者會(huì)千方百計(jì)模擬市場(chǎng)上暢銷作品，逐漸失去自己繪畫特色，并形成“諂媚畫風(fēng)”。對(duì)于消費(fèi)者，畫廊的專業(yè)性能讓投資者放心購(gòu)買，如果沒有畫廊，投資者只能聽?wèi){畫家吹噓自己作品，并被隨意要價(jià)，任人宰割，最終形成“泡沫畫價(jià)”。

①曾立平：《藝術(shù)總是要回歸自身價(jià)值的》，《藝術(shù)市場(chǎng)》2011年第12期。

②蘇兵：《書畫市場(chǎng)造假“猖獗和囂張”》，《深圳商報(bào)》2013年3月19日。

③馬怡運(yùn)：《正尋找平衡點(diǎn)的中國(guó)書畫市場(chǎng)》，《中國(guó)文物報(bào)》2014年9月。

④金向陽(yáng)、朱淑清：《藝術(shù)品市場(chǎng)誠(chéng)信法律機(jī)制構(gòu)建若干問題探討》，《華東經(jīng)濟(jì)管理》2007年第21期。

⑤朱倪：《中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中的法律思考》，《藝術(shù)市場(chǎng)》2007年第2期。

⑥馬?。骸端囆g(shù)品私募投資基金的成長(zhǎng)歷程與發(fā)展方向》，《理論界》2011年第2期。

⑦翟明磊、劉九洲：《方興未艾的南京書畫市場(chǎng)》，《社會(huì)》1994年第9期。

⑨李毅：《社會(huì)學(xué)概論》，暨南大學(xué)出版社，2011年。

〔責(zé)任編輯：畢素華〕

*本文系國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“中國(guó)近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)發(fā)展史”(項(xiàng)目號(hào)：14BA011)；文化部文化藝術(shù)科學(xué)研究項(xiàng)目“藝術(shù)品傳播與藝術(shù)創(chuàng)造活力研究”(項(xiàng)目號(hào)：14DH49)；江蘇省2014年度研究生教育教學(xué)改革研究與實(shí)踐課題“中國(guó)書畫鑒定研究與教學(xué)”(項(xiàng)目號(hào)：JGZZ14_075)；南京藝術(shù)學(xué)院校級(jí)項(xiàng)目“中國(guó)畫與社會(huì)群體關(guān)系研究”(項(xiàng)目號(hào)：XJ2014003)；江蘇省文藝產(chǎn)業(yè)研究基地成果。

陶小軍，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)在站博士后，南京藝術(shù)學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)學(xué)院副研究員。南京，210013