楊艾艷

有關(guān)天寶遺事，“詩圣”杜甫在《哀江頭》中已開其端，“清渭東流劍閣深，去住彼此無消息。人生有情淚沾臆，江草江花豈終極”，其間的感嘆之意雖已將諷刺之情沖淡，卻也是真情實感的強烈流露。到了中唐，文人墨客對這一段歷史有了更多反思和認識，出現(xiàn)了許多詠嘆詩和稗史小說，白居易的感傷類詩作《長恨歌》便是其中的翹楚。到了金元易代之際，劇作家們對李、楊的故事也表現(xiàn)出了極大興趣。雖然關(guān)漢卿的《哭香囊》、瘐天錫的《華清宮》、岳伯川的《夢斷楊妃》等作品大都已經(jīng)亡佚，但是惟獨白樸的《梧桐雨》流傳了下來。而后，清代雜劇大家洪昇的《長生殿》不僅盛極一時，而且影響深遠?？梢?，李隆基與楊玉環(huán)這一段帝王后妃的故事，不但沒有因為故國不再而消逝，反而在世殊事異中有所衍生，更在一定程度上反映出了歷史與文學(xué)發(fā)展相關(guān)的現(xiàn)實意義。

《長恨歌》作于唐憲宗元和元年（公元806年），作者白居易不以時造勢，而以情為主，避開了史書、雜記中記載的不倫淫亂之事，只采用民間傳說來敘寫李隆基和楊玉環(huán)的愛情，凸顯了盛名一時的唐玄宗歷經(jīng)馬嵬事變、失去心愛的人之后內(nèi)心的創(chuàng)傷，情感真摯纏綿，哀婉動人。

關(guān)于《長恨歌》的主題，歷來各家各說各執(zhí)一詞：愛情主題說，認為這是頌揚李楊的愛情詩作，肯定了他們對愛情的真摯與執(zhí)著；政治主題說，認為詩的重點在于諷喻，在于揭露“漢皇重色思傾國”必然帶來的“綿綿長恨”，譴責(zé)唐明皇荒淫導(dǎo)致安史之亂，以垂誡后世君主；雙重主題說，認為它是揭露與歌頌統(tǒng)一，諷諭和同情交織，既灑一掬同情淚，又責(zé)失政遺恨。

有記載說，這首詩是白居易任縣尉時，與友人陳鴻、王質(zhì)夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、楊貴妃的故事而作；由于當(dāng)時的文風(fēng)時事，很大部分也受到了佛教變文和道教仙話故事的影響。而今人丁毅、方超在《<長恨歌>評價管窺》一文中認為，此詩是白居易借對歷史人物的詠嘆，寄托自己的心情之作。文章說，詩人年輕時與出身普通人家的姑娘湘靈相愛，但由于門第觀念和風(fēng)尚阻礙，沒能正式結(jié)婚。文章指出，《長恨歌》作于作者婚前幾個月，為失去與湘靈相會之可能而痛苦?！霸谔煸缸鞅纫眸B，在地愿為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”，正是詩人借前代帝妃的悲劇，抒發(fā)自己的痛苦與深情。究竟如何，雖仁者見仁，智者見智，但也需要從文本出發(fā)去分析才有說服力。

白居易一生跨中、晚唐，經(jīng)歷了由積極入世到消極出世兩個階段，實踐了他所信奉的“達則兼濟天下，窮則獨善其身”的儒家人生模式。他年輕時候就胸懷大志，頗有挽唐室于既衰、拯生民于水火的政治氣概，使得他有足夠的氣魄處理這樣一個重大的歷史題材。他對唐玄宗進行了一分為二的塑造，一往情深的唐玄宗與重色輕國的唐玄宗是對立統(tǒng)一的整體，好皇帝有所惑，便造成了自己和百姓的悲哀。他把封建統(tǒng)治階級的皇帝想成和自己、和平民百姓一樣的普通人，一個有愛欲、有苦惱、有錯誤、有缺點的人情味十足的癡情皇帝，簡直同一般愛情故事中的主人公一樣，一樣會為色所迷，為情而惑。所以，當(dāng)《長恨歌》將這段帝王家的風(fēng)流韻事轉(zhuǎn)化成了一對癡男怨女的愛情傳奇之后，也就無法再貫徹對唐玄宗的批判，而只能從人性和情感出發(fā)，感嘆這樣一雙具有普通人性的多情男女了。當(dāng)然，楊貴妃的形象也難免受這種觀念的支配。詩一開篇就直觀描寫楊玉環(huán)的形象，“天生麗質(zhì)難自棄”，“回眸一笑百媚生”，一直寫到“溫泉水滑洗凝脂”，使這樣一個美人現(xiàn)實化，甚至世俗化；其后又以馬嵬之死讓美人香消玉殞，使她的命運悲劇化，最后再寫相思、尋仙等情節(jié)，在仙境飄渺之中，展現(xiàn)了一個“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”的楊玉環(huán)。她儼然已褪盡世俗情味，超凡脫俗的美，忠于愛情的至誠至真，在綿綿長恨中，就連作者也不由灌注了極大的同情和感嘆。

《長恨歌》將這段天寶遺事在歷史客觀上一定程度淡化了，作為主導(dǎo)的是主觀情感上的共鳴。白居易觀摩了平民百姓喜好風(fēng)花雪月勝過呆板政事的心態(tài)，將大眾的情感、性情作為主打的審美對象，使本來極具政史嚴肅性的帝王軼事平凡化、文學(xué)化了。為情而作，非為事而作，使得全詩風(fēng)情搖曳，生動流轉(zhuǎn)，極富藝術(shù)感染力。