【摘要】苗族是我國(guó)一個(gè)歷史悠久且能歌善舞的民族，它有著非常燦爛的民族音樂(lè)文化?！帮w歌”作為該民族民歌中的一種典型文化形式，萌生于山間且體現(xiàn)著苗族人民的喜怒哀樂(lè)，生動(dòng)形象地反映和記錄了不同時(shí)期苗族人們的生產(chǎn)生活、思想感情等風(fēng)貌，是該民族文化與精神的載體和積淀。

【關(guān)鍵詞】苗族飛歌；音樂(lè)特征；社會(huì)功能

苗族是具有豐富民族藝術(shù)與歷史文化的少數(shù)民族之一，擁有著多姿多彩的民族歌舞。苗族在古代是一個(gè)沒(méi)有系統(tǒng)文字的民族，但是卻有著讓民族本身的歷史文化傳承下來(lái)的辦法，那就是苗歌，是世世代代傳唱的苗歌，苗歌是苗族文化生活中不可或缺的一部分。而在苗族民歌中苗族飛歌有著自己獨(dú)特的魅力與個(gè)性，它在苗族音樂(lè)中是一種重要的抒詠性山歌種類，具有代表性，故有“苗山無(wú)處不飛歌”之說(shuō)。作為苗族民族音樂(lè)文化的一種特殊形式，苗族飛歌近幾年來(lái)受到學(xué)者和專家們的普遍關(guān)注。苗族飛歌是苗族一種非常古老的歌腔。也是苗族人民在生產(chǎn)活動(dòng)中創(chuàng)作的一種把音樂(lè)和苗語(yǔ)相結(jié)合的演唱形式。它在貴州，尤其是在黔東南的苗區(qū)得到非常廣泛的流傳，深受苗族和各族人們的喜愛(ài)。苗歌的曲調(diào)十分悠揚(yáng)悅耳，演唱內(nèi)容多姿多彩，表演形式多種多樣，苗歌蘊(yùn)含著苗族的精祌文化內(nèi)涵，從而使獨(dú)特的民族藝術(shù)魅力經(jīng)久不息地綻放著。

一、黔東南苗族飛歌的文化特質(zhì)

“苗族飛歌，“飛歌”是漢譯，苗語(yǔ)稱之為‘恰央（HXak Yangt），‘恰即歌，‘央即飛（‘飛字在苗語(yǔ)中的原意就是‘喊的意思），意為飛揚(yáng)的歌聲。” 黔東南的苗族有大多數(shù)人民是在半山腰上居住。為了反映生活狀態(tài)和感情抒發(fā)，讓開(kāi)闊環(huán)境中的聽(tīng)者在較遠(yuǎn)距離能聽(tīng)得清晰明了，因此造就了這種高亢嘹亮、曲調(diào)明快、奔放豪邁、繚繞遠(yuǎn)方、感染力強(qiáng)的歌種。20世紀(jì)中頁(yè)，在北京的中南海演唱苗族飛歌《毛主席來(lái)了》的苗族歌手阿泡，也因此跨上北京的文藝舞臺(tái)，苗族飛歌也因此傳遍祖國(guó)大江南北，在各個(gè)地區(qū)都產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響。如今，在苗族聚居地的山間田野到處都可以聽(tīng)到傳來(lái)的山歌，人人都愛(ài)唱歌，人人都會(huì)唱歌，苗族人們會(huì)情不自禁的把飛歌的旋律融入到各種各樣的生活場(chǎng)景，例如劃龍舟、過(guò)苗年、送客、歌頌祖國(guó)或者男女之間表達(dá)愛(ài)慕之情等。

二、黔東南苗族飛歌的音樂(lè)特征

苗族飛歌是一種高聲演唱的歌，聲音（演唱者）高亢洪亮。苗族飛歌在苗區(qū)各地旋律也都不同，但不同變化都是通過(guò)同一旋律發(fā)展來(lái)的。飛歌演唱的題材內(nèi)容非常廣泛，大多在節(jié)日、喜慶的酒宴上和男女青年游方時(shí)演唱，平時(shí)，亦在野外勞動(dòng)生產(chǎn)中隔山對(duì)唱，互抒情懷。比如一首“送客歌”這樣唱道：

“客人已走遠(yuǎn)，

猶如河上船，

順?biāo)畡澫氯ィ?/p>

木鉤鉤不轉(zhuǎn)；

客人翻過(guò)坡，

無(wú)人來(lái)對(duì)歌，

留妹一人唱，

心里很難過(guò)?！?/p>

在山坡上唱飛歌，互抒情懷：

“登上高山頭，

看到河水流，

山寨多青秀；

阿妹嫁過(guò)去，

成雙無(wú)憂愁?！?/p>

游方散場(chǎng)時(shí)，男女青年互相道別時(shí)唱：

“母雞孵蛋不離窩，

哥妹分別心難過(guò)，

分開(kāi)去了場(chǎng)地冷，

久不來(lái)玩草成窩，

草木長(zhǎng)高難行走，

草木長(zhǎng)多路淹沒(méi)?！?/p>

飛歌的歌詞，一般在每首三十句左右。一首歌里，三字句、五字句、七字句、八字句等最為普遍，這其中又以五字句居多。演唱形式多為單聲部的獨(dú)唱或二至四人的齊唱，如果兩人兩人高歌，則女用真聲、男用假聲演唱。曲調(diào)是基本確定了的譜子，拍節(jié)的長(zhǎng)短與快慢也是基本確定的格式，但在原有的基礎(chǔ)上發(fā)揮有時(shí)也可以。一首歌曲以較慢的速度開(kāi)始，第一句節(jié)奏先快后慢，拖音漸漸拉高并且拖長(zhǎng)，第二句的節(jié)奏則是先快后慢，但拖音漸漸拉低并拖長(zhǎng)，從第三句或者第四句起，用中速節(jié)奏唱下去，逐漸加快，當(dāng)歌唱到主體部分的時(shí)候，用快速的節(jié)奏連唱。高潮演唱完之后，開(kāi)始漸漸慢節(jié)奏以拖音唱一小段，隨即接近尾聲。當(dāng)唱到最后一句或二句的時(shí)候，拖音漸漸拉低并且拖長(zhǎng)。開(kāi)頭一二句，中間高潮前幾句，最后收尾的一二句，一般都會(huì)有拖音。歌唱者可以根據(jù)自己一口氣的長(zhǎng)短來(lái)決定拖音的長(zhǎng)短，這一個(gè)沒(méi)有限制。飛歌整體特點(diǎn)是歌唱節(jié)奏非常自由、悠揚(yáng)起伏，長(zhǎng)音可自由按照歌唱者氣息長(zhǎng)短延長(zhǎng)，句與句之間可以隨意延長(zhǎng)和休止，句內(nèi)好用滑音級(jí)進(jìn)，句尾收腔時(shí)習(xí)慣采用甩音，終止時(shí)常附帶一聲高昂熱情的吶喊。

飛歌的曲調(diào)有20余種，調(diào)式不一，各有其特點(diǎn)，但相同點(diǎn)也非常的突出。多是以高亢激昂的格調(diào)，多為上下二段體的曲調(diào)結(jié)構(gòu)。歌頭就是上段，組成通常是由兩個(gè)樂(lè)句，節(jié)奏非常自由，寬廣而舒緩；下段是收尾，節(jié)奏鮮明、跳躍感十足并且氣氛活躍，作為陳述歌詞的主體部分。在結(jié)束歌尾之前，常以速度漸漸放慢作為拖腔，與上段的節(jié)奏自由相呼應(yīng)，構(gòu)成完整的曲調(diào)。其主要有掛丁、凱棠、灣水。掛丁飛歌在巴拉河流域比較流行，民歌是四聲微調(diào)式，體現(xiàn)性格剛健，爽朗、熱情、奔放。凱棠飛歌主要在凱棠、翁項(xiàng)、地午一帶較為流行。民歌屬于四聲音階羽調(diào)式，采用大致一樣的一個(gè)旋律，兩個(gè)聲部以一先一后出現(xiàn)，摹仿式二部重唱、合唱。在任意延長(zhǎng)位置是高音區(qū)，高昂明亮，開(kāi)朗激揚(yáng)。灣水飛歌，在灣水、萬(wàn)潮、爐山這些清水江北面地區(qū)比較流行，民歌屬于四音階宮調(diào)式。旋律進(jìn)行連續(xù)四度、五度大跳，音型貫穿全曲。樂(lè)曲終止時(shí)音漸低。

特殊的旋律是飛歌的組要特色，產(chǎn)生于五度相生律制的飛歌旋律調(diào)式，同時(shí)也是屬中國(guó)五聲音階體系的一個(gè)分支。徵調(diào)式用得較多，其他調(diào)式相對(duì)用的很少，更甚有些歌曲出現(xiàn)調(diào)式交替現(xiàn)象，但是最后一般都會(huì)在徵調(diào)式上結(jié)束。這樣的歌曲調(diào)式結(jié)構(gòu)和苗族的語(yǔ)言聲韻以及演唱風(fēng)格有關(guān)聯(lián)。旋律以DO、MI、SOL（1、3、5）三音腔成曲者最為典型。另有一種四聲微調(diào)式，調(diào)式音列為“5613”，但是，“6”音較少出現(xiàn)，并且處于弱音位置，只起裝飾和過(guò)渡作用。例如，解放初期，土生土長(zhǎng)的苗族優(yōu)秀歌手阿泡、阿桑等的一首《毛主席來(lái)了》以其獨(dú)特的魅力傳遍了大江南北，后來(lái)被評(píng)為苗族民歌的標(biāo)志性歌曲種類。這是一首典型的徵調(diào)式苗家飛歌，全曲總共出現(xiàn)四個(gè)音：“1”“3”“5”“6”。

整個(gè)旋律中用一個(gè)大三和弦音“135”，音域里分解進(jìn)行這三個(gè)和弦音在“5—1”11度寬廣的時(shí)候，性格明朗，大調(diào)色彩濃重，因其慣于在“1”上停留?！?”音常常以不太穩(wěn)定的變化音的形式出現(xiàn)，但是往往出現(xiàn)在強(qiáng)拍上，且時(shí)值比較長(zhǎng)，上行時(shí)采用緩慢的速度上滑進(jìn)入主音“5”，下行時(shí)仍采用緩慢的速度漸進(jìn)到主音“5”，產(chǎn)生半音的感覺(jué)。這個(gè)“3”音的上下滑進(jìn)，均解決到主音，起到了中心樞紐的作用，使整個(gè)旋律集中、緊湊。其中“5”是整首曲的穩(wěn)定音，即是主音，同時(shí)也是整首歌曲的核心音。其次“1”是僅次于主音的穩(wěn)定音，在整個(gè)調(diào)式中起支柱性作用，“3”是不穩(wěn)定的音級(jí)，但有向穩(wěn)定音級(jí)傾向的特點(diǎn)。整曲的點(diǎn)睛之筆在從“3”走向到降“3”，這一段最具色彩的音，并且充分表現(xiàn)了苗家豪爽、灑脫、粗獷中帶有幾分細(xì)膩的性格。給人以即現(xiàn)代又古撲的美感，其獨(dú)特的個(gè)性無(wú)以倫比。這種曲調(diào)進(jìn)行、上下連續(xù)使用跳躍手法，給人以棱角分明之感，這就是飛歌音的浮動(dòng)性?？梢詫⒚恳灰魟澐殖梢纛^、音身、音尾三部分。音頭可能出自音身的上方小二度、大二度、大三度甚至純四度而到達(dá)音身，在到達(dá)音身之后都慣有一個(gè)小二度或者大二度的音尾，一些收腔音的音尾是寬音程。另外，在速度徐緩時(shí)值較長(zhǎng)的一些樂(lè)匯之中，上行“3”到“5”的小三度的連續(xù)前進(jìn)，下行“3”到“7”的連續(xù)前進(jìn)，構(gòu)架成音勢(shì)的增長(zhǎng)與退落，可以說(shuō)這種裝飾型表現(xiàn)形式是運(yùn)用在歌唱中的一種夸張手法的結(jié)晶。通過(guò)對(duì)飛歌的音和旋律進(jìn)行分析，我們可以清晰看出，“凱棠飛歌”屬“6135”四聲音階羽調(diào)民歌，以基本相同的一個(gè)旋律二聲部一先一后摹仿式二重唱為主要演唱特征，旋律進(jìn)行中常以五度、八度大跳躍出現(xiàn)，使其更加明朗，奔放?！包S平飛歌”屬“1256”四聲音階宮調(diào)式，旋律進(jìn)行連續(xù)使用四度、五度大跳躍，“265252”音型貫穿全曲。此外，掛丁、雷山、施洞、反排等地“飛歌”在音階調(diào)式、旋律進(jìn)行等方面雖各具特色，其共同特點(diǎn)有曲調(diào)流暢、情調(diào)開(kāi)朗、手法精煉、用音單純、手法精煉、曲式完整等，苗族人民開(kāi)朗豪放的性格特點(diǎn)和真摯流露的思想感情被充分體現(xiàn)。

三、黔東南苗族飛歌的社會(huì)功能

苗族飛歌與苗族人民的風(fēng)俗活動(dòng)緊緊相扣，它不僅帶來(lái)的是聽(tīng)覺(jué)的享受，更是苗族人民精神的寄托，幾乎覆蓋到他們的全部生活。喝婚酒，立新房，慶孩子誕生等等喜事，都會(huì)有前來(lái)祝賀的親朋好友，主人家擺上許多道攔門(mén)酒迎接客人的到來(lái)，客人們?cè)诤冗f來(lái)的酒時(shí)，婦女端著攔門(mén)酒需要唱頌飛歌：“放排浪水涌，見(jiàn)客心激動(dòng)，端杯酒敬客，情在酒杯中！”住了一兩晚后的客人們，要返家時(shí)，主人還需要擺上幾桌送客酒，婦女任然端酒唱頌飛歌送別客人：“客人要返家，請(qǐng)喝酒一杯，主客情意長(zhǎng)，情深不忘懷！”飛歌與苗族人民的聚居區(qū)文化和諧共生，但學(xué)者請(qǐng)教他們歌唱?dú)庀⒌倪\(yùn)用和發(fā)聲技術(shù)時(shí)，他們的回答卻是：“她們唱歌時(shí)從來(lái)不去想自己的聲音好壞與否，只是真實(shí)情感的流露?！边@種古老的歌種貫穿于苗民各種活動(dòng)中，表面上看，飛歌只是一種民間演唱方式，但在“以歌養(yǎng)心”的苗族人民心里，飛歌的意義決不僅僅限于“歌唱”和音符的跳動(dòng)， 更是用來(lái)表現(xiàn)和反應(yīng)原生態(tài)“情由心生，聲由情寄”的淳撲民風(fēng)和勞動(dòng)人民的情感、生活體驗(yàn)以及精神世界的。無(wú)論從音樂(lè)、語(yǔ)言、歷史、民俗等方面苗族文化都具有較高的研究?jī)r(jià)值，而苗族本土特色民歌及其所代表的該民族的文化需要有繼續(xù)壯大的基礎(chǔ)。雖然飛歌的曲調(diào)顯得純粹和簡(jiǎn)撲，但是給人帶來(lái)強(qiáng)大的震撼力往往是意想不到的。也許正是因?yàn)榫哂羞@么大的藝術(shù)魅力的飛歌，不僅限于苗族人民喜歡飛歌，飛歌美妙的韻律也使各地各族人民為之傾倒，在世界民歌大家庭中飛歌甚至也占有重要地位。因此，不僅歌唱家為之歌唱，演奏家也為之進(jìn)行演奏，就連作曲家們同時(shí)也都為之癡迷，流連忘返，進(jìn)而獲得靈感創(chuàng)作出了大批采用飛歌為素材的各種作品，并且中間一部分廣為流傳，成為經(jīng)典。同時(shí)，飛歌也為黔東南地區(qū)的旅游經(jīng)濟(jì)提供了很好的媒介，許許多多國(guó)內(nèi)外游客來(lái)到黔東南地區(qū)，必須要欣賞一曲正宗的苗族飛歌才會(huì)感到真正深入到苗族的本土，也才感受到苗族人民的熱情豪邁；中國(guó)最大的苗寨—西江，一座代表著黔東南地區(qū)的苗族故土，渲染了大量?jī)?yōu)秀的苗族文化，其苗族飛歌也成為了西江苗寨的重要特色之一，在西江的鼓場(chǎng)上，當(dāng)?shù)氐拿缱骞媚飩円矔?huì)在此給游客們展示苗族飛歌，讓游客們欣賞到最具著名的苗族薈萃。如今，黔東南苗族飛歌也正走出貴州，走出國(guó)門(mén)，最終更要走向世界，帶給全世界不同文化不同地域的各族人民們苗族的精華和多彩貴州絢爛的畫(huà)廊。

四、結(jié)語(yǔ)

小提琴曲《苗嶺的早晨》是陳鋼于1975年改編，這首音樂(lè)作品我們耳熟能詳。飛歌這一“種子”因素在它每一段旋律都有表現(xiàn)。音樂(lè)一開(kāi)始就根據(jù)飛歌旋律作引子，速度自由、嘹亮，一瞬間讓人如同身臨山巒起伏的苗家寨子?！渡搅帧蜂撉賲f(xié)奏曲，劉敦南作于1979年，作品是大型套曲，由三個(gè)樂(lè)章組成。品鑒這部音樂(lè)作品，一些重要的位置飛歌的主題從始至終占據(jù)著，有時(shí)甚至起著畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，使樂(lè)曲想要體現(xiàn)的“山林”的形象更加生動(dòng)、明確、清晰。苗族飛歌常常以片斷的形式使用，但也許起到的效果更是意想不到的。積極地發(fā)展專業(yè)的音樂(lè)創(chuàng)作，這是在保護(hù)傳統(tǒng)音樂(lè)遺產(chǎn)的同時(shí)更應(yīng)該做的，這樣不但音樂(lè)作品的量甚至種類得到了豐富和發(fā)展，同時(shí)又適應(yīng)了時(shí)代潮流的變化，使其贏得的受眾面更為廣泛。這樣才能確實(shí)的符合“雙百”方針的要求，并且也僅有這樣。在飛歌保護(hù)以及傳承方面《苗嶺的早晨》和《山林》的成功創(chuàng)作與流傳給了我們很好的啟發(fā)。

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作者簡(jiǎn)介：董瀟瀟（1991—），女，苗族，貴州民族大學(xué)研究生院，在讀碩士研究生，研究方向：中國(guó)民族藝術(shù)（少數(shù)民族音樂(lè)創(chuàng)作與理論研究方向）。