徐平躍++李悅

摘 要：本文將以短篇小說《冰男》為著眼點(diǎn)，主要從女性的絕對(duì)孤獨(dú)、非現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)性和孤寂的現(xiàn)代情感這三個(gè)方面來分析村上春樹小說中獨(dú)有的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：村上春樹；小說《冰男》；藝術(shù)特色

村上春樹是日本當(dāng)代作家中的一位奇才。有學(xué)者認(rèn)為村上被否定和無視的首要原因是對(duì)他的反傳統(tǒng)和叛逆形象的反感，我認(rèn)為除此之外批判甚至辱罵村上的勢(shì)力中也有相當(dāng)一部分人是出于對(duì)村上在文學(xué)方面的成就的嫉妒和想要通過削弱他在日本文學(xué)中的影響力而超越他的動(dòng)機(jī)。而村上通過他的作品的內(nèi)容來證明自己的價(jià)值并不止于一個(gè)大眾流行作家那般膚淺。

《冰男》中的女主角是一個(gè)為了自己愛的男人自愿失去自己溫度的女人。二十歲的“我”在遇到“冰男”后，不顧家人的反對(duì)和“冰男”結(jié)婚。結(jié)婚后他們過著平凡甜蜜的兩人世界，雖然幾乎與外界沒有接觸，但生活仍然簡單幸福。為了打破這種無味生活的“我”決定和丈夫一起去南極旅行。當(dāng)來到了萬籟俱寂的冰雪世界，丈夫開始了從容真實(shí)的生活，而“我”卻慢慢失去了自我。最終，“我”懷孕了，“我”想到從此以后就要永遠(yuǎn)的生活在這自己完全不能融入的南極世界，并將誕下一個(gè)小“冰男”，便感受到真正的孤寂和悲哀。

下面將從幾個(gè)不同的方面對(duì)《冰男》這部短篇小說進(jìn)行分析：

一、女性的絕對(duì)孤獨(dú)

談到村上春樹小說的女性形象，人們必須面對(duì)的是這樣一種現(xiàn)實(shí)：自《挪威的森林》問世以后，村上就由一位“作家”演變成了一種“現(xiàn)象”。據(jù)日媒報(bào)道，20歲上下的知識(shí)女性是村上的主要讀者，其中也不乏相當(dāng)一部分的中年婦女。于是批評(píng)界觸及到了女性自我主義意識(shí)的失落與復(fù)蘇的主題，認(rèn)為村上的愛情題材創(chuàng)作，是20世紀(jì)中后期人本女權(quán)主義和同期美國思想解放運(yùn)動(dòng)影響的產(chǎn)物?！侗小分械呐魅斯蜗笙氡乜梢猿浞址从骋呀?jīng)到達(dá)中年期的絕大部分女性的真實(shí)生活，而對(duì)于女大學(xué)生或者未婚女性來講，女主人公的生活就是我們的前車之鑒。村上通過塑造這樣一個(gè)最終淪為絕對(duì)孤獨(dú)的女性形象來告誡現(xiàn)代女性生活就要獨(dú)立，不要成為男人的“味素”與附庸。

二、非現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)性

在我們中國讀者看來，村上的作品中有許多令我們費(fèi)解的地方，比如《冰男》中的男主人公就是現(xiàn)實(shí)生活中并不真實(shí)存在的形象，而日本青年讀者認(rèn)為村上在小說中以恰如其分的語言道出了其人生每一階段朦朧的苦惱，是再現(xiàn)自己人生的“裝置”，很有現(xiàn)實(shí)性。其現(xiàn)實(shí)性首先來自現(xiàn)實(shí)主義手法。村上春樹說，“盡可能讓作者同讀者處于并列位置”“我寫作時(shí)，總有一種想把自己的悄悄話講給某處一位朋友聽的心情，理解的人自然理解”。村上在寫作時(shí)，雖然常會(huì)選取一些生活中本不存在的形象，但在構(gòu)思情節(jié)時(shí)往往緊密貼合現(xiàn)實(shí)生活。在《冰男》中，作者塑造了一個(gè)全身由冰構(gòu)成整體冰冷的在現(xiàn)實(shí)生活中根本不存在的男性形象，但冰男卻過著和正常人一樣的娶妻生子的普通生活。這樣的寫法使閱讀中的我們不知不覺地融入書中獨(dú)特的氛圍，引發(fā)他們心靈的微妙而深切的鳴顫。

三、孤寂的現(xiàn)代情感

村上春樹的作品敏感、準(zhǔn)確而又含蓄地傳遞出了時(shí)代氛圍，掃描出了二十世紀(jì)八十年代日本青年尤其是城市單身青年傾斜失重的精神世界，凸現(xiàn)出了特定社會(huì)環(huán)境中生態(tài)的真實(shí)和“感性”的真實(shí)。讀來，我們每每感受得到生活在現(xiàn)代繁華都市里的青年男女那無可救藥的孤獨(dú)、無可派遣的空虛、無可言喻的無奈和悵惘。孤獨(dú)、空虛、無奈，即置身于“高度發(fā)達(dá)的資本主義社會(huì)”中都市年輕人充滿失落感的心境，是村上一以貫之的創(chuàng)作主線。在《冰男》中，女主人公在異變起伏的過程中，體驗(yàn)了“寂寞”和“極度悲哀”的感覺，卻沒有任何有效的方法可以令之?dāng)[脫那般灰色的感覺?？傊?，最終的女主人公被封閉在寂寞、悲哀的感覺中，在寂寞、悲哀的波浪中漂流。然而，也正是女主人公在他們本來美好的婚姻生活中感受到了孤獨(dú)與空虛，所以才開始尋找刺激，去往南極旅行。

作品中人物的孤獨(dú)還體現(xiàn)在另外一個(gè)方面：主人公無父母無兄弟姐妹，沒有上司沒有下屬，同事之交也適可而止。在《冰男》中，男主人公冰男出場(chǎng)就是在熱鬧非凡的到處擠滿青年男女的滑雪場(chǎng)旅館大廳里，而冰男則在距取暖爐最遠(yuǎn)處的角落里一個(gè)人靜靜地看書。在這篇本來篇幅并不長的小說中，描寫冰男孤獨(dú)的語言就出現(xiàn)了多次。而對(duì)于女主人公來講，她雖有母親和姐姐但在她與冰男結(jié)婚后也完全斷絕了聯(lián)系，因此也成為了一個(gè)孤獨(dú)的人。

村上春樹的小說中還有很多與日本文壇不盡相同的藝術(shù)特色，他的每一部小說也都會(huì)有一點(diǎn)新的突破。

參考文獻(xiàn)：

[1]尚一鷗.《村上春樹小說藝術(shù)研究》[M].商務(wù)印書館，2013年版.

[2]村上春樹著，林少華譯.《一九七三年的彈子球》[M].上海譯文出版社，2001年版.

[3]何乃英.《日本當(dāng)代文學(xué)研究》[M].北京師范大學(xué)出版社，1997年版.

[4]魏大海.《日本當(dāng)代文學(xué)考察》[M].青島出版社，2006年版.

作者簡介：徐平躍（1994–），遼寧大連人；李悅（1994–），女，吉林人，東北師范大學(xué)文學(xué)院，2012級(jí)本科生，漢語言文學(xué)專業(yè)。endprint