段趙君

摘要：《西楚霸王》是何占豪先生繼古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》后又一反響頗大的作品，這是他為古箏演奏家羅小慈的獨(dú)奏音樂會所譜寫的。這首曲子問世以來，受到了許多古箏演奏家和愛好者的喜愛和贊賞，這首曲子運(yùn)用了多種巧妙的古箏演奏手法，再加上古箏獨(dú)有的音色將這首曲子的情感演繹得淋漓盡致，跌宕起伏。整首曲子配上鋼琴的演奏，給人一種新穎、別致的感受，是一場鋼琴與古箏相結(jié)合的視聽盛宴。在筆者跟老師學(xué)習(xí)這首作品之后，對這首作品有了一些了解，在此對這首作品的音樂賞析和演奏技法做深入的分析。

關(guān)鍵詞：《西楚霸王》 音樂賞析 演奏技法

《西楚霸王》是何占豪先生繼古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》后又一反響頗大的作品，這是他為古箏演奏家羅小慈的獨(dú)奏音樂會所譜寫的。

這首曲子問世以來，受到了許多古箏演奏家和愛好者的喜愛和贊賞，這首曲子運(yùn)用了多種巧妙的古箏演奏手法，再加上古箏獨(dú)有的音色將這首曲子的感情演繹的淋漓盡致，跌宕起伏。整首曲子配上鋼琴的演奏，給人一種新穎，別致的感受，是一場鋼琴與古箏相結(jié)合的視聽盛宴。

在整個(gè)民族音樂領(lǐng)域，有很多以楚漢相爭為主題，描繪項(xiàng)羽和劉邦為爭奪政治權(quán)利而進(jìn)行的戰(zhàn)爭以及項(xiàng)羽和虞姬的凄美愛情故事的音樂作品。例如：琵琶作品里有名的《十面埋伏》《霸王卸甲》等。琵琶作品《十面埋伏》主要是歌頌了勝利者劉邦，描述了劉邦帶著千軍萬馬與項(xiàng)羽決戰(zhàn)垓下，整首曲子氣勢磅礴，壯麗輝煌。古箏作品《西楚霸王》則更多的是歌頌英雄項(xiàng)羽以及他和虞姬的愛情，整首曲子對項(xiàng)羽的英雄氣概進(jìn)行了贊美，同時(shí)描繪了項(xiàng)羽和虞姬蕩氣回腸、可歌可泣的愛情。

整首曲子是典型的三段曲式：A呈示段（1-65小節(jié)）+B中段（66-395小節(jié)）+A再現(xiàn)段（396-457小節(jié)）

呈示段可以說是作為全曲的敘事背景出現(xiàn)的，在曲子的最初，大段的運(yùn)用中低音來描摹項(xiàng)羽被困于垓下、眾叛親離、四面楚歌之時(shí)，無力回天的沉重與悲哀。音樂以一種低沉的曲調(diào)出現(xiàn)，其時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、剛中帶柔的意境，將人們的思緒帶進(jìn)了那個(gè)千年之前的古戰(zhàn)場之中。整個(gè)呈示段以大指夾彈，單音和搖指為主，使樂曲忽而壯闊遼遠(yuǎn)，忽而哀婉幽怨。

A段為呈示部（1-10小節(jié)）是整個(gè)樂曲的主題呈現(xiàn)亦是全曲的靈魂所在，主題樂句小調(diào)開始，小調(diào)的灰暗即刻把人們帶入這個(gè)悲壯凄美遙遠(yuǎn)的時(shí)代背景下，對熟悉的故事在腦海里揭開序幕，古箏的古感與樂句的結(jié)合在低音上游走，演奏需更加突出使得開篇作為背景呈示，呈示段彈奏時(shí)應(yīng)根據(jù)當(dāng)時(shí)描繪的情景，項(xiàng)羽被困垓下，眾叛親離，四面楚歌，所以大指夾彈應(yīng)顯沉重和悲哀來烘托呈示段的情感。

（11-29小節(jié)）主題樂句的變奏重復(fù)，調(diào)性的變化讓故事刻畫人物場景上使之加深感情激蕩，演奏上單音與遙指的切換力度稍微加強(qiáng)。在樂句最后幾個(gè)三連琶音連貫稍許，對故事主人公項(xiàng)羽的內(nèi)心情景的描寫，情緒烘托起了很好的作用。

（30-37小節(jié)）間奏對主題樂句的三連音動機(jī)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。彈三連音時(shí)應(yīng)注意速度，因?yàn)檎壮适径蔚母星槎际求w現(xiàn)沉重和悲哀。

（38-65小節(jié)）主題轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)入，主題在這個(gè)樂段升高八度演奏樂曲進(jìn)入故事情節(jié)的小高潮，使之主題樂句的色彩更加灰暗，沉重的樂聲帶人們來到了古代的戰(zhàn)場，項(xiàng)羽一要面對一觸即發(fā)的場面，二要面對眾叛親離，使得整個(gè)情感更為沉重，悲哀。

展示部即中部，此段以快板的節(jié)奏開始，鋼琴的伴奏如鼓點(diǎn)般的展開，形如緊湊的戰(zhàn)鼓，制造出緊張的氣氛。通過加入鋼琴聲部力度強(qiáng)弱變化的對比，來體現(xiàn)古箏這一民族樂器的新生魅力，又通過表演的伸縮性來進(jìn)一步明確音樂情緒的變化。

B段為展開段落即展開部（66-402小節(jié)）：

（66-77小節(jié)）鋼琴的伴奏延續(xù)之前間奏的動機(jī)變奏迎著主題樂句的變奏，氣氛驟然緊張。

（78-175小節(jié)）間奏與樂曲主題開始更加明顯的出現(xiàn)對比。古箏的進(jìn)入帶入新樂思，動機(jī)小樂節(jié)的重復(fù)變奏。此段主要運(yùn)用了搖指，快速點(diǎn)奏，搖指應(yīng)是快速的懸空搖，給人一種激烈，撞擊的感覺，突出當(dāng)時(shí)兩軍對峙的緊張、激烈氣氛。加上快速點(diǎn)奏，更讓人體會到此時(shí)戰(zhàn)爭帶給人的揪心，作曲家利用小動機(jī)連續(xù)級進(jìn)上行或下行，三連音和弦琶音連續(xù)上行下行，高潮迭起，起伏上下，呈現(xiàn)出故事主人公西楚霸王項(xiàng)羽在戰(zhàn)場是百戰(zhàn)百勝一般，表現(xiàn)出主人公的天賦神力與勇猛。

（176-225小節(jié)）則又是快板的再現(xiàn)，讓人更加身臨其境的體會到當(dāng)時(shí)主人公西楚霸王項(xiàng)羽被漢王劉邦大軍在垓下包圍，四面楚歌，八面埋伏，十面合圍，霸王和江東子弟兵在突破險(xiǎn)境，慘烈的械斗，拼命一切的反擊，楚霸王的驕傲在這里失去，戰(zhàn)火在蔓延，戰(zhàn)壕里的士兵在奮戰(zhàn)，為了各為其主的理想，也為他們的驕傲，一生的所有。

（226-229小節(jié)）間奏速度放緩，3/4和4/4拍交替，帶入新情景，讓人突然明白過來女主人公虞姬要出場了。

（230-270小節(jié)）古箏出現(xiàn)帶入的新主題與之前呈現(xiàn)鮮明對面，旋律柔和委婉，突出女主人公虞姬的女性美，更加體現(xiàn)了男女主人公的真摯感情。此段主要運(yùn)用了搖指和小撮加上反琶音，搖指在這一段就有鮮明的變化，不再是快板里的快速懸空搖，此段應(yīng)該比較柔和，體現(xiàn)虞姬和項(xiàng)羽的凄美愛情。反琶音應(yīng)注意連貫性和流暢性，在（262-270小節(jié)）運(yùn)用了泛音，像是告訴人們虞姬的離去。整段給人一種唯美，凄慘的景象。

（271-386小節(jié)）又進(jìn)入另一個(gè)快板，出現(xiàn)動機(jī)級進(jìn)或翻高八度，連續(xù)不斷的出現(xiàn)節(jié)奏快速，又恢復(fù)到戰(zhàn)爭之中，像是在述說西楚霸王項(xiàng)羽被敵人追擊，節(jié)節(jié)敗退的霸王帶著江東子弟兵發(fā)起最后的抗?fàn)帯?/p>

（320-386小節(jié)）出現(xiàn)了大量的雙食點(diǎn)奏和搖指，體現(xiàn)了項(xiàng)羽馬上要戰(zhàn)敗了，帶著子弟兵逃離，此段演奏的速度應(yīng)該較為沉穩(wěn)，不能心急，且在搖指過程中應(yīng)注意音準(zhǔn)。

（387-395小節(jié)）為整首曲子的華彩部分，頃刻間一生種種回憶如蒙太奇式出現(xiàn)在霸王的腦海，這段華彩聽著精彩卻是變現(xiàn)起來并不容易。387-389小節(jié)聽著有些蒼涼苦澀，390-395小節(jié)去到制高點(diǎn)，精彩的一生確如這般。短短的華彩飽含的情感爆發(fā)比之前各個(gè)小節(jié)段落都要用情至深。

再現(xiàn)段作為高潮之后的尾聲出現(xiàn)，在曲調(diào)上重復(fù)了主題部分，在情感上帶給聽眾追憶過往的舒展，起到迂回婉轉(zhuǎn)，余音繞梁的效果，古韻優(yōu)揚(yáng)的古箏，伴著或急或緩的瑟瑟之聲，帶領(lǐng)聽眾回到那個(gè)回不去的曾經(jīng)。最后，雙食點(diǎn)奏部分加之強(qiáng)有力的大撮和搖指把蕩氣回腸的《西楚霸王》帶向了曲終。

A再現(xiàn)部（396-457小節(jié)）回到主題，感情上似乎是在對故事的回溯，對這個(gè)在歷史中的霸王的總結(jié)，演奏上與呈示部要沉重。

古箏協(xié)奏曲《西楚霸王》從任何方面來說都是有一定的難度的，在演奏此曲的時(shí)候一定要結(jié)合此曲的背景以及作者想要表達(dá)的情感，需要控制好速度和音響的變化，要通過力度和速度來體現(xiàn)整首曲子的精髓，將曲子的精華展現(xiàn)在大家面前。