許靜雯

摘要：門(mén)德?tīng)査墒堑聡?guó)著名的作曲家，他被譽(yù)為浪漫主義杰出的抒情風(fēng)景畫(huà)大師，作品以精美、優(yōu)雅、華麗著稱(chēng)。而他創(chuàng)作的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》更是他音樂(lè)風(fēng)格的完美體現(xiàn)。在作品中，作曲家既基于傳統(tǒng)又勇于創(chuàng)新，使古典和浪漫完美結(jié)合。

關(guān)鍵詞：門(mén)德?tīng)査?《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》 演奏技巧

門(mén)德?tīng)査伞秂小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是非常著名的協(xié)奏曲，了解它的演奏技巧是非常有必要的。本文以第一樂(lè)章為例，仔細(xì)分析一下應(yīng)該如何演奏奏這個(gè)作品。

首先在主部主題部分，這一部分是整個(gè)第一樂(lè)章的核心和動(dòng)機(jī)，之后的部分基本上都是對(duì)主部主題的變形和發(fā)展。主部主題的旋律看似很簡(jiǎn)單，但是就這一部分的小提琴音準(zhǔn)而言，還是比較難把握的，嚴(yán)格的音準(zhǔn)對(duì)于小提琴演奏者來(lái)說(shuō)是非常重要的，也是基本。大量的換把鑄就了這個(gè)部分音準(zhǔn)之難。具體來(lái)說(shuō)就是，從第二小節(jié)小提琴進(jìn)入主旋律以后，在節(jié)奏上一定要保持樂(lè)隊(duì)進(jìn)入時(shí)的節(jié)奏。小提琴的第一個(gè)B音，一定要帶一點(diǎn)音頭，表現(xiàn)小提琴獨(dú)奏的地位。到了第25小節(jié)至39小節(jié)是一連串的三連音，一定要注意把握好三個(gè)音的時(shí)值是平均的，而且這個(gè)地方的三連音，作者門(mén)德?tīng)査蓸?biāo)注的弓法又像是切分音的感覺(jué)，所以在練習(xí)的時(shí)候，一定要先分弓進(jìn)行練習(xí)，由慢到快。樂(lè)譜上在每一個(gè)三連音的強(qiáng)拍上都標(biāo)注了重音。這也為演奏者在演奏的時(shí)候提高了節(jié)拍的強(qiáng)烈感。在39小節(jié)三連音結(jié)束，所以40小節(jié)的長(zhǎng)音G一定要站住，而且小提琴在演奏的時(shí)候一定要干凈和清晰。另外，在談到主部主題的速度時(shí)，著名的小提琴家米沙曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，它的標(biāo)記是非常熱情的快板，這只是整個(gè)要求，是對(duì)整個(gè)樂(lè)隊(duì)而言的，但是一開(kāi)始的時(shí)候作曲家并不是這樣做的，經(jīng)常有人因?yàn)檠葑嗟募记蓻](méi)有把握好，而把主部主題演奏得不清不楚。

連接部分的前面跟主部主題前面一樣要注意音準(zhǔn)的把握。97到104小節(jié)是持續(xù)的雙音三連音，這里的練習(xí)方法和主部主題一樣，先進(jìn)行分弓的練習(xí)，但值得注意的是，因?yàn)檫@里是雙音，所以在演奏的時(shí)候，盡量做到每一個(gè)音都要清楚，可以在每一個(gè)三連音的第一個(gè)音，也就是在它的強(qiáng)拍的位置加上一個(gè)重音記號(hào)，這樣不僅可以使整個(gè)三連音聽(tīng)起來(lái)更清楚，也可以使樂(lè)曲更有向前推動(dòng)的效果。從113到125小節(jié)是八分音符的分解和弦，這個(gè)時(shí)候小提琴一定要注意音準(zhǔn)，因?yàn)槔锩嬗泻芏嘣龆?，練?xí)時(shí)仍然應(yīng)該先使用分弓，熟練以后，再按照樂(lè)譜上的演奏。

副部主題形式和規(guī)格上跟主部主題差不多，但是情感上略顯委婉和含蓄，所以小提琴在演奏的時(shí)候，可以把速度放慢一些，然后揉弦的幅度變大一些，這樣就可以更好地表現(xiàn)感情效果。從173小節(jié)開(kāi)始，又是一連串的三連音，演奏方法跟前面一樣，先放慢速度，力求每個(gè)音都非常準(zhǔn)，然后慢慢加速度，一點(diǎn)一點(diǎn)往前推進(jìn)。具體做法跟前面一樣，在這里筆者就不詳細(xì)論述了。

展開(kāi)部的演奏按照主部主題的方法就可以了，主要是由二分音符和八分音符的分解和弦構(gòu)成的。這里重點(diǎn)講一下這個(gè)部分的華彩片段。華彩開(kāi)始的時(shí)候，采用了分解和弦的形式，突出強(qiáng)拍位置上的低音，后面緊跟著一串十六分音符，從299到308小節(jié)是由三個(gè)相近的樂(lè)句組成的，不斷突出和強(qiáng)調(diào)主題動(dòng)機(jī)。309小節(jié)到324小節(jié)，作者采用了二分音符的顫音，小提琴在演奏的時(shí)候一定要注意保持運(yùn)弓的平均和均衡，剛開(kāi)始練習(xí)的時(shí)候幅度可以大一些，根據(jù)需要逐漸加大密度。328小節(jié)到333小節(jié)是十六分音符的分解和弦。演奏時(shí)要保持連貫性。從334小節(jié)開(kāi)始，樂(lè)譜上標(biāo)記了跳音，手腕和小臂要放松，再保持一定的速度和節(jié)奏，自然就跳起來(lái)了。從345小節(jié)開(kāi)始，樂(lè)隊(duì)悄悄的進(jìn)入，演奏主題動(dòng)機(jī)，這個(gè)時(shí)候獨(dú)奏的小提琴在運(yùn)弓的力度方面應(yīng)該弱一些，使得樂(lè)隊(duì)推動(dòng)小提琴進(jìn)入再現(xiàn)部。

由于再現(xiàn)部和呈示部基本上是一樣的，所以演奏技巧也差不多，唯一需要注意的一點(diǎn)就是第455小節(jié)和456小節(jié)的三連音的低音部分不再像前面所說(shuō)的那樣重音落在低音上，這里的低音小提琴只需要輕輕帶過(guò)就可以了。在498小節(jié)到這個(gè)樂(lè)章的最后，一定要注意音準(zhǔn)，小提琴在演奏的時(shí)候琴弓的長(zhǎng)度逐漸加強(qiáng)，使其推向高潮以后結(jié)束樂(lè)曲的第一樂(lè)章，在管弦樂(lè)隊(duì)中，慢慢進(jìn)入第二樂(lè)章。

門(mén)德?tīng)査傻摹秂小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》無(wú)疑是浪漫主義時(shí)期一部典型的代表作，這首作品無(wú)論我們什么時(shí)候聽(tīng)都有一種新鮮空氣似的氣息撲鼻而來(lái)，門(mén)德?tīng)査傻囊魳?lè)甚至比貝多芬的音樂(lè)有著更久遠(yuǎn)的生命。至此，本文講述了對(duì)門(mén)德?tīng)査伞秂小調(diào)小提琴協(xié)奏曲第一樂(lè)章》演奏技巧的整體論述。對(duì)整個(gè)樂(lè)曲的演奏技巧都做了盡可能的詳細(xì)論述。要想完全掌握，就要循序漸進(jìn)，刻苦練習(xí)，努力體現(xiàn)出作品的精美和優(yōu)雅，再現(xiàn)出一幅抒情的風(fēng)景畫(huà)。

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