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淺談鋼琴伴奏與聲樂演唱的關(guān)系

2015-07-24 19:48:00史沙利
藝術(shù)評鑒 2015年13期
關(guān)鍵詞:聲樂演唱鋼琴伴奏關(guān)系

史沙利

摘要:隨著音樂的發(fā)展,鋼琴伴奏與聲樂演唱之間的關(guān)系是相輔相成的。本文主要闡述了鋼琴伴奏與聲樂演唱的關(guān)系以及鋼琴伴奏在聲樂演唱關(guān)系中的具體體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞:鋼琴伴奏 聲樂演唱 關(guān)系

鋼琴伴奏與聲樂演唱之間是一種普遍相連的整體,兩者之間存在著統(tǒng)一又對立的關(guān)系。它們相互滲透、相互依存、相互對立、相互轉(zhuǎn)化,這樣一種模式推動(dòng)著音樂藝術(shù)的不斷發(fā)展。鋼琴伴奏在聲樂演唱中占據(jù)著重要的地位,為聲樂藝術(shù)表現(xiàn)形式提供了發(fā)展源泉和動(dòng)力。對感情伴奏與聲樂演唱之間的關(guān)系可以通過唯物主義辨證觀來進(jìn)行分析,更好的了解鋼琴伴奏與聲樂演唱之間的獨(dú)立性與相互依存性。

一、鋼琴伴奏與聲樂演唱的相互關(guān)系

在成功的聲樂表演中,聲樂演唱與鋼琴伴奏是一個(gè)綜合的整體,在關(guān)系上都具有同等的地位,兩者之間相互協(xié)調(diào),互相配合,從而達(dá)到較好的聲樂表演。在演奏過程中,聲樂演唱加入鋼琴伴奏更能夠表達(dá)歌曲的內(nèi)涵,對演唱者情感也有一定的激發(fā)作用,從而讓整首歌曲更具有藝術(shù)魅力,提高聲樂表演的舞臺(tái)效果和藝術(shù)表現(xiàn)形式。

在鋼琴伴奏和聲樂演唱上主要的合作關(guān)系具體表現(xiàn)在,對聲樂作品的風(fēng)格氣質(zhì)與表演境界能夠和諧、完美的結(jié)合在一起,使得整場聲樂表演能夠獲得成功,在舞臺(tái)上如果鋼琴伴奏出現(xiàn)一些分歧,就會(huì)導(dǎo)致聲樂演唱效果差強(qiáng)人意,如在表演的過程中出現(xiàn)速度失控、搶拍以及走調(diào)這種現(xiàn)象出現(xiàn),都會(huì)降低舞臺(tái)的表現(xiàn)效果。

鋼琴伴奏與聲樂演唱之間要完美的結(jié)合在一起,對于鋼琴伴奏者要求具有扎實(shí)的技能功底,會(huì)移調(diào)和視奏的鋼琴伴奏的基本水平,對作品要有一個(gè)深入的了解,使得在伴奏過程中能夠與聲樂表演更好的統(tǒng)一、協(xié)調(diào),讓演奏能夠成功,對一些即興演奏情況下,一些部分沒有固定的演奏曲調(diào)和譜子,這就需要演奏者自己對歌曲的把握進(jìn)行自主編排,使得整個(gè)舞臺(tái)的藝術(shù)表現(xiàn)和諧、統(tǒng)一。即興演唱對鋼琴伴奏的要求要能夠運(yùn)用織體選擇、曲式分析、和聲。這也充分的表現(xiàn)了聲樂演唱中鋼琴伴奏對聲樂演唱有著促進(jìn)、依存的關(guān)系。如在舒伯特的《小夜曲》演奏過程中,聲樂演唱者的聲音表現(xiàn)為輕柔、恬靜,鋼琴伴奏平靜舒緩更能夠使得聲樂演唱者的聲音顯得傷感、動(dòng)人。演奏過程中,鋼琴曲低聲調(diào)的部分經(jīng)過一連串的弦式伴奏音,低聲部采用連續(xù)和弦式音型進(jìn)行伴奏,用來烘托出深情幽靜的曲意、使得琴聲能夠綿綿留長。因此,在藝術(shù)歌曲表現(xiàn)中,鋼琴伴奏與聲樂演唱在意境上有著相互依存的關(guān)系。

二、鋼琴伴奏在聲樂演唱作品不同階段的關(guān)系體現(xiàn)

在聲樂的演唱過程中,鋼琴伴奏一般有著幾個(gè)階段:

音樂的前奏是整首樂曲的引序,主要是掌握全曲的情緒、氣氛和速度。在鋼琴的伴奏中有著展開的部分和獨(dú)立的主題,對內(nèi)容的變化進(jìn)行烘托,營造正確的音樂氣氛將全曲中的意境畫面引出,給聲樂演唱者提示。如聶耳的獨(dú)唱曲《鐵蹄下的歌女》,在樂曲前奏部分雖然只有短短的兩小節(jié),并且與歌曲的主題有所不同,但是在重音和弦且f的力度上仍然展現(xiàn)了沉痛的情緒,給演唱者以情緒上的提示,同時(shí)也烘托了音樂的氣氛。

中間的伴奏有著承前啟后的效果,主要表現(xiàn)為引渡、過門、變換調(diào)性、轉(zhuǎn)折等。如鋼琴伴奏《大森林的早晨》時(shí),在中間的時(shí)刻要營造出一種清新自然的大自然的環(huán)境,以及森林早晨那種慵懶的氣氛以及對演唱者在舞臺(tái)上面部表情的把握,從而能夠讓整首歌曲聲樂演唱與鋼琴伴奏融合在一起。在中間的伴奏中通常會(huì)用到許多的連音,保證能夠與聲樂演唱更好的銜接,給觀眾充足的時(shí)間體會(huì)音樂中的意境。

尾奏主要是提升音樂的整體鮮明的形象感。在尾奏的伴奏不是對獨(dú)唱或者是合唱的陪襯,而是對一些特定的情境和意境的營造、對音樂形象的豐富,詮釋整個(gè)曲目的重要的形式。在對《晴朗的一天》聲樂演唱進(jìn)行伴奏時(shí),在尾聲要用韻律性,多層次來變現(xiàn)曲調(diào)中人物的情感,對整個(gè)曲子進(jìn)行情感的匯集,從而達(dá)到聲樂表現(xiàn)形式的高潮點(diǎn),提升整個(gè)曲調(diào)的視聽效果,完美的闡釋音樂作品的情感狀況,從而使得聲樂表演能夠成功。

鋼琴伴奏中前奏主要還是起到一個(gè)鋪墊的作用,決定了速度、聲音的高低、節(jié)奏的多少等。根據(jù)音樂作品的不同的風(fēng)格決定對聲樂演唱鋼琴伴奏是怎樣的一種表現(xiàn)手法和烘托技巧。聲樂演唱的前奏中,能夠引領(lǐng)聽眾進(jìn)入一種情感的氛圍和藝術(shù)的環(huán)境,同時(shí)也將演唱者帶入到作品的氣氛和意境中去,為接下來的演唱進(jìn)到了推進(jìn)和鋪墊的作用。在經(jīng)過一段旋律之后,就會(huì)出現(xiàn)間奏,它能夠讓整個(gè)表演進(jìn)入到一種調(diào)整范圍、或者是變換節(jié)奏、或者是轉(zhuǎn)調(diào),演唱者可以利用這段時(shí)間對氣息進(jìn)行調(diào)整,為高潮部門醞釀感情,準(zhǔn)備開始進(jìn)行變換節(jié)奏和音調(diào)的升降。在演奏中尾奏起到了對整個(gè)音樂情感和表現(xiàn)形式的升華,將演唱者的情感充分的烘托到最大,讓聽眾能夠產(chǎn)生更大的聽覺震撼,滿足聽眾的對樂曲的享受和對曲目的流連忘返。在鋼琴伴奏過程中前奏、間奏和尾奏都是需要伴奏者單獨(dú)彈奏的部分,對鋼琴水平的檢測和判斷就是從這幾個(gè)方面進(jìn)行綜合判斷,聲樂演唱通過這幾個(gè)部分能夠讓整場音樂表達(dá)更加的生動(dòng)形象,更具有連貫性,使得整個(gè)演奏方式更加的豐滿。

三、結(jié)語

綜上所述,鋼琴伴奏和聲樂演唱之間關(guān)系是相互依存,密不可分的。在聲樂的表演過程中,過度的突出鋼琴伴奏或者是聲樂表演都會(huì)使得對樂曲的表現(xiàn)效果上差強(qiáng)人意,影響整場樂曲的視聽感受,把握好鋼琴伴奏和聲樂演唱之間的關(guān)系,對聲樂演唱細(xì)節(jié)的注意,才能夠讓演唱者和伴奏者之間相互協(xié)調(diào)、配合,從而對樂曲的情感性和藝術(shù)性能夠準(zhǔn)確的表達(dá)。

參考文獻(xiàn):

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