摘要：在中國鋼琴曲的演奏實踐中，鋼琴踏板法作為一種技術手段，對突顯中國鋼琴曲所講求的“線條美”，強調旋律線條的表現(xiàn)特性起到了很好的輔助作用。本文就鋼琴踏板對旋律的連貫和層次、斷連對比與強弱對比、裝飾音三個方面所具有規(guī)律和特色加以解析，以期為中國鋼琴曲的演奏實踐提供參考。

關鍵詞：中國鋼琴曲 旋律 踏板法 解析

中國鋼琴曲與西方鋼琴曲相比較，中國鋼琴曲在融合了西方作曲技術的同時，注重對旋律風格韻味的把握?！霸谥袊L格鋼琴曲演奏中對于旋律線條的潤色、渲染是中國風格鋼琴曲的鮮明特征。”中國鋼琴曲更加注重旋律線條的美感，繼承了中國傳統(tǒng)音樂中線性思維的特征，著意于音樂橫向線條的流動與變化，并且使旋律在音色、力度、虛實的變化方面更富于鮮明的民族特色。鋼琴踏板作為一種技術手段，在中國鋼琴曲演奏中發(fā)揮著重要的作用，其對旋律的表現(xiàn)作用也需要進一步的深入研究。一般說來，中國鋼琴曲建立在五聲性調式基礎之上，在實際演奏中其旋律往往存在著音程跨度大，裝飾性強，樂譜中連線的標記與實際的旋律形態(tài)不完全一致的現(xiàn)象。合理運用踏板使旋律線條完整且更具音樂表現(xiàn)力是中國鋼琴曲演奏重要的技術手段之一。在中國鋼琴曲演奏中，踏板的運用首先需要考慮到旋律線條的完整、清晰，并使鋼琴曲在旋律的斷連、虛實、強弱以及裝飾音的運用方面更加準確，不僅使旋律線條產生曲折生動的變化，而且能夠更好地表現(xiàn)出作品的民族氣質和神韻。筆者將以表現(xiàn)中國鋼琴曲旋律“線條美”為目的鋼琴踏板運用方法，稱之為“旋律”踏板法。本文擬將踏板在表現(xiàn)中國鋼琴曲旋律方面的特色加以研究，以期為其演奏實踐提供參考。

一、鋼琴踏板對旋律的連貫和層次的輔助作用

在中國鋼琴作品中，有時單純的從鋼琴樂譜的層面很難發(fā)現(xiàn)樂句整體構成的形態(tài)，有些旋律線條往往因為音程跨度過大或奏法等方面的原因，無法僅憑手指彈奏來保持旋律線條的完整性。或者因為作品實際分句和樂譜標記不一致，僅依照樂譜中標記的連線來彈奏，有可能使樂句演奏的不夠完整。合理地運用踏板，發(fā)揮鋼琴右踏板的連音功能，可以使樂曲旋律的橫向進行更加連貫清晰，在縱向上各聲部旋律層次也會更加分明。這需要仔細分析樂譜中旋律的形態(tài)，并對相應的踏板用法加以研究，使踏板可以發(fā)揮較好的輔助作用。

例如：陳培勛鋼琴曲《流水》“幽泉出山，清澈優(yōu)美”段落中，主題旋律以左手演奏，盡管樂譜所標記的連線只在樂曲的第1小節(jié)，但實際上樂句的收尾在第2小節(jié)，句尾采用五度和聲的手法強化了旋律的色彩性。在實際演奏中，左手演奏部分跨度較大，很難僅僅依靠手指彈奏使旋律變得完整和連貫。此時可以發(fā)揮右踏板的連音作用，以切分踏板實現(xiàn)樂句的連貫和完整。而第2小節(jié)的第3拍是第2樂句的開始，第2小節(jié)的第3拍之前則不使用切分踏板，通過右踏板的斷與連使兩個樂句的劃分更加明確。

譜例1：陳培勛《流水》

在鋼琴曲《夕陽簫鼓》的尾聲部分，主題旋律以左手在低音聲部奏出，右手的演奏部分隱含著拉寬的主題旋律，形成了具有民族特點的復調型織體。在這一譜例中，如果將譜例中的第2和第3小節(jié)使用一個踏板進行演奏，雖然形成的五聲縱和形式的和聲在聽覺上并不刺耳，但會影響到右手旋律線條的清晰，因此此時的踏板運用應更多的考慮以右手的旋律音為依據(jù)，體現(xiàn)旋律對話的清晰。

譜例2：黎英?！断﹃柡嵐摹返奈猜暡糠?/p>

杜鳴心創(chuàng)作的《鋼琴變奏曲》，主旋律出現(xiàn)在中音區(qū)，在譜例的第1小節(jié)的旋律結束音為附點四分音符的C1和C2音，之后出現(xiàn)的支聲旋律以三十二分音符為主在更高和更低的音區(qū)上出現(xiàn)，此時為了避免聲音的渾濁，可以在主旋律結束音出現(xiàn)時使用中踏板將主旋律音保持下來，之后用手指直接彈奏支聲旋律，使得主旋律和支聲旋律的層次分明。

譜例3：杜鳴心《鋼琴變奏曲》

二、鋼琴踏板對旋律的斷連對比和強弱對比的輔助作用

（一）斷連對比

在中國鋼琴作品中，因為表達作品音樂情感的需要，旋律線條采用斷奏與連奏對比的方式使線條產生鮮明的變化，從而使音樂的氣氛變得更加生動熱烈。通過運用鋼琴右踏板，對樂曲中連奏的部分加以修飾，可以使連音奏法的旋律更加細膩而富于色彩感，借此使演奏中斷奏與連奏的對比更加鮮明。

例如羅忠镕的《第二小奏鳴曲》的主題部分，在譜例中的第1小節(jié)的左手演奏部分，大跨度的旋律線條很難僅僅依靠手指彈奏來完成，因此在演奏第1拍的和弦時就要踩下右踏板在連接到第2拍時將踏板松開，突出右手的跳音奏法，從而獲得連奏與斷奏的的對比，使旋律變得更加生動活潑。

譜例4：羅忠镕《第二小奏鳴曲》

在賀綠汀創(chuàng)作的鋼琴曲《晚會》中，也可以采用同樣的踏板用法，在下例中第1小節(jié)可使用右踏板來增加旋律的連貫性及洪亮度，在樂曲的第2小節(jié)則不使用板，從而形成鮮明的對比，營造出一種熱烈歡快的氣氛。

譜例5：賀綠汀《晚會》

在鋼琴作品中，斷奏與連奏可以在同一個聲部的橫向進行中形成對比，也可以在不同聲部間的縱向進行中形成對比。在同一個聲部進行斷與連的對比時，可運用切分踏板對旋律中的連奏部分加以修飾，使旋律的線條更加連貫優(yōu)美，富于色彩感。對不同聲部間的斷、連的對比，可根據(jù)實際需要，靈活快捷的運用鋼琴踏板，既要保證連奏聲部的線條流暢，又需要考慮斷奏聲部音響的清晰，避免因為踏板的使用而造成過多的混響。

（二）強弱對比

右踏板被踩下時，鋼琴的制音器就會全部離開琴弦，所彈的音及其泛音列就會產生共振，音響不僅會持續(xù)保持，而且會增加音響的洪亮程度。左踏板即弱音踏板，在三角鋼琴上，踩下左踏板時，琴錘會向旁邊移動，擊中三根琴弦中的兩根或兩根琴弦中的一根琴弦。在立式鋼琴上，琴錘會向前移動接近琴弦，減小了琴錘敲擊的力度，音量會隨之減弱，音色也會發(fā)生變化，變得比較暗淡。右踏板與左踏板的配合使用可以使旋律形成強弱的變化，用右踏板來增強某些音或樂句的強度，左踏板使得旋律的力度變弱，從而用于形成強弱的對比，形成樂句間強弱、虛實的對比和變化。

例如鋼琴曲《牧童短笛》中，譜例中第1小節(jié)表明了使用左踏板的標記，使得旋律在較弱的力度層次上顯現(xiàn)出來，體現(xiàn)作品清晰自然的幻想性色彩。第3小節(jié)在樂句的開始則松開左踏板，旋律的力度及泛音色彩產生對比，使樂曲旋律在力度與音色方面產生微妙的變化。

譜例6：賀綠汀《牧童短笛》

在廖勝京的鋼琴曲《火把節(jié)之夜》中，引子部分呈現(xiàn)出大范圍的力度變化，通過左右兩個踏板的配合使用，可以使樂曲呈現(xiàn)出豐富的音響。第1小節(jié)可以通過右踏板的使用來增加旋律的洪亮度，預示著火把節(jié)的歡快與熱烈的場景即將來臨，在樂曲的第4小節(jié)，四度平行的和聲與低音旋律線條的組合使得演奏中用手指來控制ppp的力度是十分困難的，左踏板的運用不僅可以使作品的力度減弱，而且在色彩上體現(xiàn)出獨特的韻味，營造出靜謐、神秘的氛圍。

譜例7：廖勝京《火把節(jié)之夜》

黃虎威創(chuàng)作的鋼琴組曲《巴蜀之畫》的第二首《空谷回聲》中，在第3小節(jié)的旋律充分使用了左踏板來減弱旋律的力度，表現(xiàn)出在幽靜的山谷中朦朧的回聲效果，左踏板的運用使得相同的旋律線條產生了輕響、虛實的變化。

譜例8：黃虎威《空谷回聲》

三、鋼琴踏板旋律線條中的裝飾音的輔助作用

鋼琴踏板的運用對準確表達裝飾音的演奏效果具有較好的輔助作用，不僅使樂曲的線條更加曲折多變，而且在體現(xiàn)作品的韻味方面發(fā)揮著重要的作用。

在中國鋼琴曲中，裝飾音是作曲家表現(xiàn)作品的民族風格和地方色彩，體現(xiàn)風格特點的重要手法之一。中國鋼琴曲中的裝飾音不僅借鑒了西方鋼琴曲中的裝飾音形態(tài)，并且還吸收了中國民族樂器、民歌、戲劇中的裝飾音技巧，形成了具有民族特色的裝飾音。趙曉生教授認為，盡管從形狀看，中國鋼琴音樂中的裝飾與西方鋼琴曲比較而言表面構成沒什么大不同，但實際上在裝飾位置（“頭飾”、“中飾”、“后飾”、“尾飾”）、裝飾方式（“短飾”、“長飾”、“實飾”、 虛飾、前飾、后飾）、裝飾性質（“聲韻性裝飾”、“器樂性裝飾”）與裝飾速度（“快裝飾”、“慢裝飾”）上，卻有著自身不同的特點，與西方鋼琴曲中的裝飾音有很大的不同。鋼琴踏板對裝飾音的修飾主要體現(xiàn)在裝飾音踏板、裝飾音后踏板和裝飾音與骨干音的踏板混同三個方面。

（一）裝飾音踏板

裝飾音踏板的用法是在演奏裝飾音時踩右踏板，使裝飾音與骨干音的連接更加緊湊，骨干音出現(xiàn)以后則松開踏板使音響變得清晰避免裝飾音與骨干音音響的重疊。裝飾音踏板著重對裝飾音的音色及連貫的考慮，多用于體現(xiàn)旋律聲韻及模仿民族器樂的演奏法的旋律中。

例如在鋼琴曲《百鳥朝鳳》中，譜例的第1小節(jié)和第3小節(jié)，作者用八度倚音模仿嗩吶的墊指技巧，瑣吶在高音區(qū)的聲音尖銳而響亮而且氣息連貫，運用裝飾音踏板不僅增加了裝飾音的響度，并且將裝飾音與骨干音連貫要求表現(xiàn)了出來，在演奏骨干音的同時提起踏板，體現(xiàn)出嗩吶吹奏時短促的氣息感覺，表現(xiàn)出鳥兒伶俐活潑的神態(tài)。

譜例9：王建中《百鳥朝鳳》

鋼琴曲《夕陽簫鼓》中，譜例中的顫音是在模仿簫的音色，在演奏中將顫音部分踩下右踏板，當?shù)?小節(jié)中的降D音出現(xiàn)時則松開踏板，使得音響產生出由渾濁到清晰的音色變化，具有優(yōu)雅而從容的氣質。

譜例10：黎英海《夕陽簫鼓》

（二）裝飾音后踏板

裝飾音后踏板的用法是在演奏裝飾音時不踩踏板，骨干音出現(xiàn)以后則踩下踏板使音響持續(xù)下去從而突出骨干音的旋律。裝飾音后踏板著重對裝飾音的清晰的使用，多用于體現(xiàn)旋律模仿聲腔的變化的旋律及需要保持樂句清晰的旋律中。

例如在董為杰《興國山歌》中，由于民歌在演唱中有即興的加花、潤腔以及比如拖腔之后的上揚音等唱法，因此鋼琴曲較運用了倚音來修飾旋律。山歌的聲調高亢僚亮，節(jié)奏自由、悠長，在音樂的一開始處往往便會出現(xiàn)全曲的最高音，并有自由延長。延長音之前的倚音正是由山歌的唱腔而來，這種潤腔式的裝飾音不需要使用踏板進行修飾，當被修飾的骨干音出現(xiàn)之后則需要踩下踏板將延長音進行保持，仿佛向遠山的呼喚所具有的回聲縈繞在耳畔。

（三）裝飾音與骨干音混同的踏板

裝飾音與骨干音的踏板混同用法是在演奏裝飾音時踩下踏板，骨干音出現(xiàn)以后不更換踏板使音響持續(xù)下去，從而使裝飾音和骨干音都保持在一個踏板之內。裝飾音與骨干音的踏板混同著重音響的持續(xù)性，多用于體現(xiàn)同度、八度、及同和聲音響的旋律中，在中國鋼琴曲中此種用法較多。

王建中根據(jù)中國陜北同名民歌改編的鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》中，譜例第2小節(jié)中的倚音是在樂曲旋律中間加入的鋼琴化效果，類似于歌唱者和伴奏聲部的完美結合，因此在鋼琴上彈奏時，倚音部分和主旋律的音色要有所區(qū)別，倚音要彈出遙遠、悠長的效果。在第2小節(jié)的倚音部分使用弱音踏板可以在色彩與力度上與主旋律形成明顯的區(qū)別，右踏板則需要將第2拍后的裝飾部分進行保持以增加伴唱部分的泛音效果，并且可以實現(xiàn)旋律的結束音F需要持續(xù)兩拍的要求。

譜例11：王建中《山丹丹開花紅艷艷》

總之，鋼琴踏板在表現(xiàn)中國鋼琴曲的“旋律”特色方面發(fā)揮著重要的作用。鋼琴踏板的運用方法并非是一成不變的，還需要綜合考慮奏法、和聲、織體的變化和相互的影響，并需要演奏者根據(jù)演奏的實際音響進行細化和調整。但踏板法又不是任意而為的，它必須遵循一定的原則和方法，踏板法在中國鋼琴曲旋律方面的表現(xiàn)作用在于通過踏板的合理運用突顯中國鋼琴曲旋律的“線條美”，使旋律線條在橫向上更加連貫清晰，在縱向上各聲部進行的層次更加分明，使旋律線條濃淡相宜、虛實相生，旋律的斷連、強弱、裝飾音在踏板的作用下變化更加豐富，進一步突顯作品所蘊含的民族氣質，顯現(xiàn)出其內在的藝術表現(xiàn)力。

基金項目：

本文為2012年蘇州科技學院科研啟動項目資助階段性成果之一，項目代碼：331211701。

參考文獻：

[1]葉健.中國風格鋼琴曲演奏中的點與線——由旋律構成的基本形態(tài)論其“線條美”及技巧表現(xiàn)[J].安徽大學學報，2007，（02）.

[2]趙曉生.中國鋼琴語境[J].鋼琴藝術，2003，（01）.

作者簡介：

[1]翟毅：蘇州科技學院音樂學院，副教授。