趙之源

摘 要：介紹了張藝謀的兩部電影《活著》和《歸來(lái)》，用電影語(yǔ)言知識(shí)，從鏡頭、剪輯、聲音、光色、意象等方面對(duì)《活著》和《歸來(lái)》進(jìn)行對(duì)比分析

關(guān)鍵詞：張藝謀；《活著》；《歸來(lái)》；電影語(yǔ)言

首先從鏡頭和剪接方面進(jìn)行分析。《活著》中令人記憶最深的是兩個(gè)全景，第一個(gè)是第一個(gè)鏡頭清晨的小巷，景深很深，使當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景更有了一種深邃、空曠、凄涼的感覺(jué)，同樣在富貴輸光家產(chǎn)，妻子離他而去的時(shí)候，也是使用了同樣的鏡頭。而機(jī)位也是用的非常典型的機(jī)位，比如富貴在賭博的時(shí)候，一號(hào)機(jī)位照富貴，二號(hào)機(jī)位照王二，三號(hào)是他兩，然后就是賭桌上的特寫(xiě)機(jī)位。剪接方面，《活著》用的大部分都是非技巧性的切換，用了很多硬切，淡入淡出，疊化等，大多數(shù)的切換不是靠的剪接技巧，而是靠的劇情間的聯(lián)系，靠的是根據(jù)觀眾的心理來(lái)進(jìn)行切換鏡頭，正是這些蒙太奇的手法使得剪輯顯得十分流暢，這也更凸顯出這部片子的藝術(shù)性，從平常的手法中表現(xiàn)平凡的故事卻有著不凡的效果。最后一個(gè)鏡頭是富貴、家珍和女婿、外甥在飯桌上吃飯，給人留下無(wú)限遐想。而《歸來(lái)》中印象最深的鏡頭就是陸焉識(shí)在火車(chē)站和妻子相約見(jiàn)面的場(chǎng)景，用了很多大全景和長(zhǎng)鏡頭，尤其是在照陸焉識(shí)和抓他的人的時(shí)候，有很多次沒(méi)有切換鏡頭，而是采用直接搖攝像機(jī)的方法，快速的搖移，更加凸顯了當(dāng)時(shí)的緊張氣氛。而且當(dāng)時(shí)才用了許多大全景，展現(xiàn)兩人相聚的迫切，卻被人強(qiáng)行拆散的心酸，這里也是比較感人的地方，感人的效果除了依靠情節(jié)之外，鏡頭和剪接的作用也是很大的，這個(gè)情節(jié)完了之后，直接到紅色娘子軍的表演部分，大紅色，又是另一種視覺(jué)上的沖擊，使剛才本來(lái)跟別的情節(jié)很難銜接的火車(chē)站見(jiàn)面情節(jié)就這樣順滑的承接了下來(lái)，也算是動(dòng)接動(dòng)的一種剪輯手法。另一個(gè)比較有印象也是出現(xiàn)此處比較多的鏡頭就是，陸焉識(shí)陪妻子與火車(chē)站接站的鏡頭了，用的俯拍，仿佛就是站在站臺(tái)上，一遍一遍的看著兩個(gè)人來(lái)接站。這也是最后一個(gè)場(chǎng)景，兩個(gè)人來(lái)接站?！稓w來(lái)》中也是用了許多很樸實(shí)的剪接手法、很樸實(shí)的鏡頭和機(jī)位，但是里面卻蘊(yùn)含了很多情感的拿捏，和觀眾心理揣測(cè)的問(wèn)題，也同樣是因?yàn)檫@些，使得平凡的故事情節(jié)利用普通的技巧卻能表現(xiàn)出如此感人的場(chǎng)景。能創(chuàng)造出這么多讓人情感暴漲的場(chǎng)景。

聲音方面，《活著》貫穿始終的是一首二胡曲，在富貴貧苦落魄的時(shí)候放，能映襯他的心酸，在他家團(tuán)聚的時(shí)候放又能剛好渲染一種悲涼的氣氛，反襯富貴一家的落魄和無(wú)奈。

光色方面，張藝謀總是喜歡用紅色，這可能是他的個(gè)人喜好，比如《紅高粱》和《大紅燈籠高高掛》等，同樣《活著》的標(biāo)題就是大紅色的，最開(kāi)頭的賭場(chǎng)紅燈籠也是有紅色的，還有他家的大紅對(duì)聯(lián)，紅窗紙，紅床單?！痘钪氛坑捌际褂闷档念伾秩玖艘环N淡淡的悲傷，但那種悲傷又不是十分強(qiáng)烈，給人難受的感覺(jué)?！痘钪芬婚_(kāi)頭就用了個(gè)全景，清晨的小石巷，整個(gè)顏色是淡青色的，偏冷，奠定了整個(gè)片子的感情基礎(chǔ)，是凄涼的。接下來(lái)就立馬到了賭場(chǎng)的暖黃色，然后整個(gè)片子中大部分都是暖黃色，因?yàn)?，畢竟講的是一個(gè)家庭，有血有肉，有感情，有愛(ài)，這樣的色調(diào)也讓觀看者更舒服。但是暖色調(diào)并不是全場(chǎng)都是這樣的，比如開(kāi)頭的奠定基礎(chǔ)的冷青色，還有富貴輸光家產(chǎn)，家珍也帶著孩子坐車(chē)走掉的時(shí)候，也是一個(gè)石巷，石巷的盡頭透出一點(diǎn)藍(lán)青色的冷光，富貴看著這一切，自己完全失控了。在被抓壯丁當(dāng)俘虜?shù)囊欢?，色調(diào)是有變化的，展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的一面的時(shí)候（尸體、爆炸）是冷色的，在富貴和春生用幽默詼諧的表演諷刺歷史的時(shí)候又有一些暖色。再往后，字幕“五十年代”接著又出現(xiàn)了最開(kāi)頭的石巷，但是現(xiàn)在不是在清晨，而是在白天，也沒(méi)有以前那么清冷了，有陽(yáng)光，是偏暖色的，村長(zhǎng)拿著小紅旗指揮煉鋼鐵。整部片子以暖黃色為基調(diào)，除了對(duì)比比較強(qiáng)的紅色之外，其他顏色都比較淡，表現(xiàn)不突出?！稓w來(lái)》中感覺(jué)也是除了青色（軍綠色）就是紅色，當(dāng)然這也可能跟當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景有關(guān)，尤其是丹丹在跳紅色娘子軍的芭蕾的時(shí)候穿著的紅色衣服，對(duì)比非常強(qiáng)烈?！稓w來(lái)》中光的運(yùn)用也十分的到位，如丹丹在排練舞蹈的時(shí)候，最開(kāi)始就是普通的光，在最后一家團(tuán)聚的時(shí)候，丹丹在家里跳起了芭蕾，窗外的光透過(guò)窗子招進(jìn)來(lái)，煙霧繚繞，如夢(mèng)幻一般美麗，表現(xiàn)出丹丹的心理狀況，相比小時(shí)候是平和的、幸福的。也寓意著心里有愛(ài)才是最美的。還有陸焉識(shí)逃回家看妻子的時(shí)候，那一段整個(gè)他的臉都是看不清楚甚至看不見(jiàn)的，基本是沒(méi)有光的，而丹丹卻能看得清楚，這顯然是經(jīng)過(guò)處理的，表現(xiàn)陸焉識(shí)當(dāng)時(shí)逃回來(lái)的狼狽和落魄。中間有一段陸焉識(shí)相約妻子在火車(chē)站橋上見(jiàn)面，卻被丹丹舉報(bào)，陸焉識(shí)被抓，當(dāng)時(shí)凌然心酸淚下的場(chǎng)面完了緊接著丹丹在跳舞的舞臺(tái)上，紅色叫娘子軍的大紅衣服，給人視覺(jué)上和心理上的沖擊?！稓w來(lái)》的最后，陸焉識(shí)和妻子在火車(chē)站接站，算是一個(gè)悲劇的結(jié)局，但是光卻比以往的時(shí)候都要明亮，這也喻示日復(fù)一日，年復(fù)一年，陸焉識(shí)一家就不得不接受了這樣的現(xiàn)實(shí)，也就這樣生活下去。

意象，這是個(gè)定義不怎么清楚的概念，不管從細(xì)的定義還是粗的定義上講，個(gè)人覺(jué)得《活著》和《歸來(lái)》都用了許多意象。《活著》里面最典型的就是貫穿始終的皮影，從一開(kāi)始富貴在賭場(chǎng)看皮影表演，到他不得不以皮影為生到最后燒點(diǎn)皮影，皮影不僅僅是整部電影的線索之一，更是象征著普通人的命運(yùn)，像皮影一樣，任人擺弄，不由自主。再如裝皮影戲的箱子，從裝皮影戲變成了最后裝小雞，象征著舊事物被新事物替代。而《歸來(lái)》中沒(méi)有這么貫穿全場(chǎng)的意象，但是小的細(xì)微的也是有的，比如被丹丹剪掉的陸焉識(shí)的照片，就像他母親的記憶一樣，抹的一干二凈不留一點(diǎn)痕跡。比如馮宛瑜寫(xiě)在接站牌上的陸焉識(shí)三個(gè)字，那么認(rèn)真，即使有時(shí)候想不起來(lái)，也認(rèn)認(rèn)真真一遍一遍寫(xiě)，象征馮宛瑜對(duì)陸焉識(shí)的感情至深。