郭金銘

【摘要】在媒介競爭白熱化的今天，電視媒體需要有更多更出色的出鏡記者拿起話筒走進(jìn)新聞現(xiàn)場，他們所面臨的挑戰(zhàn)將更大。本文從三個方面探討直播技術(shù)日趨常態(tài)化的背景下，電視直播出鏡記者的業(yè)務(wù)素養(yǎng)。

【關(guān)鍵詞】可視化信息 突發(fā)事件情感因素

隨著信號傳輸技術(shù)的不斷成熟，電視新聞現(xiàn)場直播不再依賴衛(wèi)星車，尤其是在前幾年3G直播技術(shù)積累了大量實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的前提下，改進(jìn)升級之后的4G直播便攜包令電視新聞現(xiàn)場直播更加簡便易行：不僅信號穩(wěn)定流暢、畫質(zhì)清晰，而且體積小巧、重量不足一公斤，在日常直播尤其是突發(fā)新聞直播的應(yīng)用當(dāng)中，優(yōu)勢明顯。面對新聞現(xiàn)場直播常態(tài)化的發(fā)展趨勢，出鏡記者需要在把握電視傳播特性的基礎(chǔ)上，從以下三個方面提升業(yè)務(wù)素養(yǎng)。

一、可視化信息的展示策略

電視現(xiàn)場直播的傳播優(yōu)勢，在于通過鏡頭展示此時此刻正在發(fā)生的新聞。因此，出鏡記者的首要任務(wù)就是展示并精準(zhǔn)解讀現(xiàn)場畫面——可視化信息。面對紛繁復(fù)雜的新聞現(xiàn)場，沒有經(jīng)驗(yàn)的記者往往會一頭霧水，而優(yōu)秀的記者卻能報(bào)道得條理清晰、繁簡得當(dāng)。究其原因，在于出鏡記者是否掌握可視化信息的展示策略。

1、現(xiàn)場畫面的取舍組合

新聞本身就是一門取舍組合的藝術(shù)，現(xiàn)場直播更不例外。記者需要提取現(xiàn)場最關(guān)鍵、最能反映新聞本質(zhì)的畫面，并進(jìn)行解讀。2014年10月6日18時，中央電視臺新聞頻道（除特別說明外，本文實(shí)例均來自中央電視臺新聞頻道）《共同關(guān)注》欄目以《京開高速迎來返京車流高峰》為題，對國慶假期尾聲的公路交通狀況進(jìn)行直播報(bào)道。直播中，出鏡記者首先對直播點(diǎn)此刻的車流量進(jìn)行展示。不過，瞬時的畫面并不能說明整體發(fā)展的趨勢。為了說明整個下午車流量的變化，記者在現(xiàn)場把不同時段的多幅畫面標(biāo)注時間后排列于一屏之上，經(jīng)過對比，觀眾對不同時段車流量的變化情況一目了然，再加上記者的同期聲解讀，進(jìn)一步增強(qiáng)了信息傳播效率。在這一場直播中，出鏡記者按照統(tǒng)計(jì)學(xué)的方法對變化中的同一新聞現(xiàn)場進(jìn)行了時間上的取舍，再組合在一起，通過視覺信息的集納，進(jìn)一步延展了電視新聞現(xiàn)場直播的信息維度。

2、宏大場面的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)

在視覺文化的范疇內(nèi)，單幅畫面難以展現(xiàn)事物的全貌，卻易于展現(xiàn)細(xì)節(jié)——電視新聞也不例外。尤其是在現(xiàn)場直播過程中，出鏡記者如果把報(bào)道重點(diǎn)放在新聞概況上面，往往會給人言之無物之感；但如果把握了其中的一些細(xì)節(jié)，則會給直播增添亮點(diǎn)。2014年人夏后，河南遭受了63年來最嚴(yán)重的旱情。8月30日，河南郟縣迎來人夏最大一場降雨，對緩解旱情起到積極作用。31日上午10時，《新聞直播間》的現(xiàn)場直播《受旱面積減少2300多萬畝》對此進(jìn)行了生動展現(xiàn)。直播中，出鏡記者在農(nóng)田摘取了一根玉米，撥開后觀眾看到里面沒有一顆玉米粒，以此說明旱情的嚴(yán)重性。而為了說明這場雨對旱情的緩解程度，記者在田間刨了一個深度為30多厘米的坑，伸手抓了一把坑底的泥土，展示出土壤是潮濕粘稠的。類似的案例還有很多。2014年9月15日11時，《新聞直播間》《華西秋雨》特別報(bào)道以《蔬菜基地大片被淹損失慘重》為題直播四川達(dá)州的洪災(zāi)。記者走進(jìn)泥濘的蔬菜大棚，通過展示蔬菜被泡爛的情況來說明洪災(zāi)的破壞力。以上兩例的成功之處都在于，通過微觀視角展示宏觀背景，以局部反映全局，不僅言之有物，也為直播畫龍點(diǎn)睛。

3、抽象信息的形象化

不同于報(bào)紙、廣播，電視的信息量更多地蘊(yùn)含在畫面當(dāng)中，一旦遇到抽象的內(nèi)容，出鏡記者就應(yīng)該盡量把抽象信息轉(zhuǎn)化成更加形象的畫面，以便于觀眾理解。

2014年12月，《新聞直播間》連續(xù)直播報(bào)道南水北調(diào)工程的進(jìn)展。其中12月15日10時35分播出的《首次正式分水上午進(jìn)入鄭州水網(wǎng)》對水渠穿越黃河進(jìn)行了直播報(bào)道。水渠在地下穿越黃河的過程是無法拍攝的，出鏡記者是如何報(bào)道的呢？酋‘先，記者打了一個比喻，說南水北調(diào)穿越黃河，就像北京地鐵的兩條線路交叉一樣，在兩個平面進(jìn)行，互不沖突；其次，記者在現(xiàn)場找來實(shí)驗(yàn)儀器，說明穿黃工程的U型管原理對航運(yùn)、水位都沒有影響；再次，記者播放事先準(zhǔn)備好的三維動畫視頻，形象展示穿黃過程。在短短幾分鐘時間內(nèi)，出鏡記者通過打比方、做實(shí)驗(yàn)、三維動畫等多種方式，讓觀眾對南水北調(diào)穿越黃河的節(jié)點(diǎn)工程有了直觀的了解，使這一場報(bào)道成為現(xiàn)場直播當(dāng)中的成功范例。如何使抽象的、不可視的信息成為適合電視播出的形象的、可視的畫面，是電視出鏡記者必須長期思考的課題。只有讓單純的、生硬的語言表達(dá)讓位于可視的、直觀的畫面，才能讓電視新聞現(xiàn)場直播更趨專業(yè)。

二、突發(fā)新聞現(xiàn)場的快速應(yīng)對

電視新聞現(xiàn)場直播所涉及的內(nèi)容除了主題策劃類題材之外，還有突發(fā)新聞。在突發(fā)新聞現(xiàn)場，線索紛繁復(fù)雜、結(jié)果不可預(yù)知、準(zhǔn)備時間倉促，這就更考驗(yàn)出鏡記者的現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)和把控能力。

出鏡記者如何才能在突發(fā)新聞現(xiàn)場擁有出色的表現(xiàn)呢？首先，記者要在凌亂的現(xiàn)場抽絲剝繭，迅速梳理要點(diǎn)。災(zāi)害新聞現(xiàn)場往往一片狼藉，記者抵達(dá)現(xiàn)場后馬上就要直播連線，這就要求記者必須在千頭萬緒當(dāng)中，挑選出最有新聞價值的細(xì)節(jié)。其次，面對直播中的突發(fā)事件，實(shí)時把控新聞走向。在直播過程當(dāng)中越是出現(xiàn)不可控的因素，有可能越精彩。然而這也對記者提出了更高的要求：面對突如其來的各種意外，必須冷靜處理，讓新聞報(bào)道的走向盡在掌握。再次，在身體極度疲憊的情況下，仍能保持思維敏捷。直播記者要力求集體力與閱歷于一身，在連續(xù)多日的采訪報(bào)道后，即便身體透支，也要保持頭腦清醒，對新聞做 出精準(zhǔn)的判斷。

先以“4·20雅安地震”報(bào)道為例。在2013年4月20日13時《新聞直播間》播出的直播節(jié)目《蘆山縣人民醫(yī)院救援情況》中，出鏡記者表現(xiàn)出了出色的現(xiàn)場應(yīng)對能力。當(dāng)所有醫(yī)護(hù)人員都急于搶救生命的時候，記者無法事先采訪獲得太多的詳細(xì)信息，只能通過新聞人的眼睛去觀察，并實(shí)時口頭表達(dá)。直播時段的10分鐘里，面對不斷由救護(hù)車運(yùn)送來的地震傷員、醫(yī)護(hù)人員匆忙的腳步、開裂的建筑、不時發(fā)生的余震，出鏡記者條理清晰地向觀眾一一展現(xiàn)。這一過程無法事先構(gòu)思，因?yàn)橛浾邿o法預(yù)知接下來現(xiàn)場會發(fā)生什么。在一片忙亂的新聞現(xiàn)場做直播m鏡報(bào)道，要求記者必須能夠抓住新聞的重點(diǎn)，無論是說到環(huán)境、傷員還是醫(yī)護(hù)人員，都要緊緊圍繞著救援這一主題。而更重要的是，要用心去看去聽去觀察，把現(xiàn)場的哪怕是非常微小的有效信息放大，及時傳遞出去。

再以2014年9月16日的臺風(fēng)“海鷗”報(bào)道為例。當(dāng)日17時44分，《新聞直播間》播出《“海鷗”二次登陸直面沖擊徐聞》直播報(bào)道，記者風(fēng)雨中jn鏡，介紹臺風(fēng)過境的現(xiàn)場情況，從港口候船廳大門的防護(hù)裝置，到被臺風(fēng)摧毀的崗?fù)ぃ俚綑z修人員對當(dāng)?shù)仉娏υO(shè)施的檢修，讓觀眾直觀感受到臺風(fēng)給當(dāng)?shù)厣a(chǎn)生活帶來的影響。

三、情感因素的適度挖掘

從目前業(yè)界的實(shí)踐來看，電視新聞現(xiàn)場直播大多以硬新聞為主，比如突發(fā)事件、大型主題策劃報(bào)道等。這類直播報(bào)道往往呈現(xiàn)出中規(guī)中矩、四平八穩(wěn)的傳播效果。然而在某些軟新聞題材上，如果出鏡記者能夠在報(bào)道新聞事實(shí)的基礎(chǔ)上，再適度挖掘情感因素，就會讓直播更加耐人尋味。

2014年9月8日是中秋節(jié)，重慶電視臺新聞頻道《天天630》欄目選擇了重慶主城最佳賞月地點(diǎn)南濱路作為直播點(diǎn)，直播市民中秋賞月。節(jié)目中，出鏡記者向觀眾展現(xiàn)了中秋圓月、粼粼江水、山城夜景，并通過采訪市民表達(dá)了大家對遠(yuǎn)方親人的思念。通常來說，直播可以到此為止了，然而出鏡記者并沒有急于結(jié)束，而是回頭采訪了身旁的攝像記者。出鏡記者說：“請另一位攝像給一個鏡頭。這位是我的搭檔，東北人，今年剛大學(xué)畢業(yè)，一個人來到重慶電視臺工作，今天中秋節(jié)看到大家都團(tuán)圓了，你是不是也有一點(diǎn)想家？”事實(shí)上，在直播之前，出鏡記者就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)這位攝像記者對遠(yuǎn)方家人的思念，于是在直播當(dāng)中的這一段即興采訪，讓攝像記者淚如雨下，并通過鏡頭問候遠(yuǎn)方的父母：“爸，媽，這是兒子在外過的第一個中秋節(jié)，祝你們身體健康……”。新聞講求客觀，而在這種軟性的直播題材當(dāng)中，包括哽咽與淚光在內(nèi)的情感因素，恰恰可以與觀眾產(chǎn)生更大的情感共鳴。

2015年2月18日是除夕，重慶電視臺新聞頻道《天天630》欄目在一戶普通的重慶市民家中直播他們的年夜飯。這一家人四代同堂、十幾口人一起過年出鏡記者在直播當(dāng)中圍繞著春節(jié)的喜慶氛圍，與觀眾一起分享了這一家人的幸福。由于事先記者得知有一個女兒因故沒能趕回來，于是記者在直播過程中通過手機(jī)視頻連線遠(yuǎn)方的女兒，當(dāng)媽媽意外地通過手機(jī)畫面看到女兒時，不禁潸然淚下。直播中因離別而閃亮的淚花，恰恰體現(xiàn)了團(tuán)聚的難得、思念的珍貴，為整場直播增添了亮點(diǎn)。因此，在部分題材當(dāng)中，對情感線索的挖掘，往往能產(chǎn)生意想不到的效果。

總之，作為新聞現(xiàn)場的播報(bào)者，出鏡記者需要快速抓住新聞核心信息，并準(zhǔn)確傳遞給受眾；與此同時，出鏡記者也是電視媒體的形象代表，他（她）在鏡頭前的表現(xiàn)，除了應(yīng)該具備職業(yè)新聞人的水準(zhǔn)之外，還應(yīng)該走進(jìn)觀眾的內(nèi)心，從而獲得更廣泛的認(rèn)可。