羽清

公元九世紀(jì)，伴隨著平行奧爾加農(nóng)的出現(xiàn)，西方音樂正式踏入了多聲部發(fā)展的軌跡。在近一千二百年的發(fā)展歷程中，西方音樂經(jīng)歷了從單音音樂到復(fù)調(diào)音樂再到主調(diào)音樂的轉(zhuǎn)變，從最開始刻畫神的形象轉(zhuǎn)為描述人的情感，為了適應(yīng)音樂的需要，作品體裁也不斷豐富、擴(kuò)充，協(xié)奏曲這一體裁也不例外。

協(xié)奏曲，指一件或多件獨(dú)奏樂器與管弦樂隊(duì)協(xié)同演奏，顯示獨(dú)奏樂器個性及技巧的大型器樂套曲。在巴洛克時期之前就存在協(xié)奏曲這種音樂體裁，音樂家常用“Concerto”一詞形容形式自由的各類聲部組合，這一時期的協(xié)奏曲主要強(qiáng)調(diào)不同聲部組合的協(xié)調(diào)一致。隨著西方音樂的發(fā)展，到了十七世紀(jì)，“協(xié)奏曲”又被賦予新的意義。這個時期的協(xié)奏曲更加強(qiáng)調(diào)“競爭”與“斗爭”，突出兩個聲部或者兩種（組）樂器之間的沖突對比，這一含義沿用至今。

十八世紀(jì)初樂器制造業(yè)空前發(fā)展，意大利人克里斯托弗里制造出世界上第一臺現(xiàn)代鋼琴。自此之后，鋼琴逐漸取代羽管鍵琴，正式登上歷史舞臺，鋼琴音樂也得到了極大的發(fā)展。西方音樂史上，創(chuàng)作鋼琴協(xié)奏曲的作曲家可謂汗牛充棟，如莫扎特創(chuàng)作過二十七首鋼琴協(xié)奏曲，貝多芬有五首鋼琴協(xié)奏曲等。本期附贈唱片主要是兩首不太經(jīng)常上演的鋼琴協(xié)奏曲——卡巴列夫斯基《D大調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》（Op.50）和里姆斯基-科薩科夫《升C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（Op.30）。

卡巴列夫斯基（1904-1987），蘇聯(lián)作曲家、音樂教育家，生于圣彼得堡，曾受教于蘇聯(lián)著名作曲家米亞斯科夫斯基，1940年加入蘇聯(lián)共產(chǎn)黨，1987年逝世于莫斯科?？傮w來說，卡巴列夫斯基是一位不那么激進(jìn)的作曲家，音樂語匯偏向傳統(tǒng)。他曾多年致力于蘇聯(lián)中小學(xué)音樂教育，被認(rèn)為是二十世紀(jì)重要的兒童音樂作曲家之一。他最重要的作品包括以羅曼·羅蘭小說為藍(lán)本的歌劇《科拉斯·布勒尼翁》，其著名的序曲兼有典型的俄羅斯憂郁曲調(diào)和狂野的節(jié)奏，常常被單獨(dú)拿出來演出和錄音。

卡巴列夫斯基共創(chuàng)作了三首鋼琴協(xié)奏曲，其中《D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》為第三首，作品獻(xiàn)給年輕演奏家，于1952年創(chuàng)作完成。陽光與和諧的音響在這首作品中展現(xiàn)得淋漓盡致。不僅如此，這首作品的演奏技術(shù)也較為艱深，需要演奏家極其敏銳的彈奏能力，是青年鋼琴家的試金石。全曲共有三個樂章，第一樂章是很快的快板（Allegro molto），第二樂章是稍快的行板（Andante con moto），第三樂章是急板（Presto）。

第一樂章由一段戲劇性的號角聲引入，隨后鋼琴聲部開始演奏，這種創(chuàng)作手法近似于柴科夫斯基和拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲。主題再現(xiàn)之前，出現(xiàn)了戲劇性的華彩樂段，充分展現(xiàn)了鋼琴的音樂性與技巧性，隨后進(jìn)入主題再現(xiàn)的段落。第一樂章在一段短促的號角聲中結(jié)束，與開頭形成呼應(yīng)。

第二樂章開始于G小調(diào)。這一樂章的風(fēng)格非常純粹統(tǒng)一，鋼琴家在琴上演奏一系列的音節(jié)，這時的管弦樂隊(duì)用撥奏進(jìn)行伴奏。在小調(diào)主題再現(xiàn)以前，出現(xiàn)了一段極其明快的大調(diào)色彩的音樂，節(jié)奏輕快，樂隊(duì)演奏的力度也加大了，充分與小調(diào)色彩的主題形成對比。在主題再現(xiàn)以后，樂曲又恢復(fù)到寧靜的氣氛，逐漸結(jié)束。

第三樂章以極快的速度開始，中段的進(jìn)行曲出現(xiàn)，打破了原有的節(jié)奏律動。結(jié)束部分，樂曲恢復(fù)了樂章開始時的速度，全曲在疾風(fēng)驟雨中達(dá)到高潮。

里姆斯基-科薩科夫（1844-1908）是一位俄羅斯作曲家，在季赫溫出生。他和鮑羅丁、穆索爾斯基、巴拉基列夫、居伊并稱為“強(qiáng)力集團(tuán)”。里姆斯基-科薩科夫1856年在圣彼得堡入海軍軍官候補(bǔ)生隊(duì)，同時業(yè)余時間學(xué)習(xí)鋼琴演奏、觀賞歌劇及聽音樂會，與巴拉基列夫等人交往，交流音樂創(chuàng)作感受。1871年，他成為圣彼得堡音樂學(xué)院的作曲教授。他的學(xué)生有亞歷山大·格拉祖諾夫、奧托里諾·雷斯皮基、斯特拉文斯基和普羅科菲耶夫。里姆斯基-科薩科夫?qū)懹惺宀扛鑴?、多部管弦樂以及合唱曲、室?nèi)樂、鋼琴作品、歌曲和改編曲等。

《升C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》是里姆斯基-科薩科夫一生中創(chuàng)作過的唯一一首鋼琴協(xié)奏曲。這首作品完成于1882到1883年，并于1884年3月在圣彼得堡巴拉基列夫音樂學(xué)校首次演出。作品共分為三個樂章，第一樂章類似波爾卡介于中板與小快板之間的演奏速度（Moderato-Allegretto quasi polacca），第二樂章是快速的行板（Andante mosso），第三樂章是快板（Allegro），三個樂章連續(xù)演奏，一氣呵成。

1881年，在經(jīng)歷了很長一段時間的探索以后，巴拉基列夫重新開始關(guān)注俄羅斯音樂。在免費(fèi)音樂學(xué)校1881至1882學(xué)年，巴拉基列夫正式向自己的同事、里姆斯基-科薩科夫建議創(chuàng)作一首鋼琴協(xié)奏曲。然而，這難倒了里姆斯基科-科薩科夫，因?yàn)樗⒉皇且晃讳撉傺葑嗉摇Ｔ诮?jīng)過反復(fù)的思量以后，里姆斯基-科薩科夫還是決定嘗試一下。在作品創(chuàng)作完成后，他寫道：“我們必須承認(rèn)，這首鋼琴協(xié)奏曲聽上去是如此的美麗動人，鋼琴的技巧與音樂結(jié)合得如此完美！”聽完這首曲子以后，巴拉基列夫也被深深地打動，贊揚(yáng)里姆斯基-科薩科夫過人的創(chuàng)作才能。

里姆斯基-科薩科夫坦言，《升C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》受到李斯特的啟發(fā)，尤其是李斯特的《第二鋼琴協(xié)奏曲》。全曲是連貫演奏，一氣呵成的，樂章與樂章之間是自然的過渡，沒有一個嚴(yán)格的界限。同時，李斯特鋼琴作品中的裝飾性技巧也啟發(fā)了里姆斯基-科薩科夫。與李斯特鋼琴協(xié)奏曲不同的是，里姆斯基-科薩科夫的鋼琴協(xié)奏曲是單主題的。音樂的主題從巴拉基列夫1866年出版的民歌作品中汲取到了靈感。他把這首民歌與李斯特的主題呈現(xiàn)方式巧妙地結(jié)合，在融入自身的風(fēng)格與特色后，終于創(chuàng)作出了我們今天聽到的這首《升C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》。