黃旭寶

雨是大自然的杰作，也是詩人筆下最常見的題材。在古詩詞里，雨的意象紛繁多彩，讓人目不暇接?，F(xiàn)就詩詞中幾類雨的意象作簡單的例說。

1.雨意象內(nèi)涵單一，實(shí)指自然界的雨。杜甫的《春夜喜雨》：“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。”雨為中心意象，詩人通過描寫春雨潤澤萬物，直接贊美春雨，抒發(fā)了對其喜愛之情。蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天?！蓖ㄟ^描繪云翻、雨瀉、風(fēng)卷、天晴的一系列變化，吟誦在湖心經(jīng)歷的一場突然來去的陣雨。此詩寫得有聲有色，有景有情;尤其是“白雨跳珠”的場景，讓人身臨其境又回味無窮。

2.雨為詩中人物活動(dòng)背景。雨是詩人離別詩中很好的佐料。王維《送元二使安西》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人?！痹凇按河暾礉窳溯p塵，周圍青青的柳樹格外清新的客舍”背景中，詩人與元二舉酒離別。貌似輕松，實(shí)為下文“西出陽關(guān)無故人”的沉重埋下伏筆。全詩即景生情，寓情于景，含蓄蘊(yùn)藉，韻味無窮。王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》：“寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦?。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。”“平明送客楚山孤”也在“寒雨連江夜入?yún)恰北尘跋逻M(jìn)行。連江的寒雨，為送別設(shè)置了凄清的氣氛，又烘托詩人送別時(shí)的孤寂之情。柳永《雨霖鈴》“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”既交代了時(shí)間、地點(diǎn)和環(huán)境，也渲染了離別的氣氛。除了離別，旅途中的雨也讓詩人魂?duì)繅艨M。

3.借雨闡發(fā)世事滄桑、人生感悟。杜牧《江南春》：“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中?！币阅铣陌侔耸碌臉桥_(tái)籠罩在這蒙蒙的煙雨之中，暗指南朝統(tǒng)治者佞佛亡國的可悲結(jié)局。南朝統(tǒng)治者勞民傷財(cái)，修建了大量寺廟，但佛寺并不能挽救病入膏肓的南朝政權(quán)，相反，昏聵荒唐的迷信活動(dòng)卻加速了其崩潰的步伐。這使人聯(lián)想到唐王朝崇信佛教導(dǎo)致衰敗現(xiàn)實(shí)，諷喻作用不言而喻。詩人借煙雨寄興亡之感，實(shí)在高妙。蘇軾的《定風(fēng)波》：“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕，一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。”借途中遇雨的生活小事，抒寫詞人處于人生低谷時(shí)期開朗達(dá)觀、意存歸隱的人生態(tài)度和坦蕩胸懷?！帮L(fēng)雨”二字，一語雙關(guān)，既指野外途中所遇風(fēng)雨，又暗指幾乎致他于死地的政治“風(fēng)雨”和人生險(xiǎn)途?！耙矡o風(fēng)雨也無晴”表現(xiàn)詞人醒醉全無、無喜無悲、勝敗兩忘的人生哲學(xué)和處世態(tài)度。

4.以雨?duì)钌硎?。柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州》“驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻?！北砻嫔鲜菍懴募镜募憋L(fēng)暴雨景象，但實(shí)際上暗指朝廷保守勢力對革新派的打擊和迫害。漳汀封連四州刺史與詩人同為永貞革新集團(tuán)，同病相憐。在反對派“驚風(fēng)亂飐”“密雨斜侵”百般排擠下，命途維艱。蔣捷《虞美人·聽雨》：“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點(diǎn)滴到天明。”借三個(gè)階段聽雨的不同感受，抒寫自己的一生遭際。

5.借雨抒寫滿腔愁緒。此類占很大比重。《詩經(jīng)》“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏?！睘殚_山之作。追隨者甚多。如白居易《長恨歌》“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲 ”、“春風(fēng)桃李花開夜，秋雨梧桐葉落時(shí)”借雨描寫唐玄宗對楊貴妃的思念之情。司空曙《喜外弟盧綸見宿》“雨中黃葉樹，燈下白頭人”，樹與人對照：屋外的雨，不停的落在葉子已經(jīng)枯黃的樹上;屋內(nèi)燈上，燈火照耀著滿頭白發(fā)的老人。作者借以描寫自已人老顏衰獨(dú)居荒野的凄涼愁苦。李清照《聲聲慢》有“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”之句狀老年詞人孤苦無依的凄苦。以雨?duì)畛钭顬橹苯亓水?dāng)?shù)氖琴R鑄《青玉案·橫塘路》?！叭魡栭e愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨！”以黃梅雨述無邊無際的閑愁，化無形為有形，成為寫愁的經(jīng)典名句。秦觀《浣溪沙》的“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁”，將“夢”與“愁”這種抽象的情感編織在“飛花”、“絲雨”交織的自然畫面之中，更顯別出心裁。連清末革命黨人秋瑾也以“秋風(fēng)秋雨愁煞人”為就義前的絕筆之詩，可見雨與愁的關(guān)聯(lián)之大。

在古詩詞中，雨是最具輻射力的意象。它姿態(tài)萬千，意蘊(yùn)豐富;品類之多，不勝枚舉。該文舉一漏萬，實(shí)所難免。略呈賞詩雨之得，與古詩愛好者分享。

（作者單位：浦江縣第二中學(xué)）