馮珮珺

阿呆：親們，你們認(rèn)為怎樣的一部音樂(lè)劇作品算得上是成功的作品昵？

小曼：當(dāng)然是名聲響亮、票房好、口碑又佳、演出年數(shù)和場(chǎng)次又多的那些啦！比如《悲慘世界》《貓》《劇院魅影》等等。

瑞瑞：你說(shuō)的幾部當(dāng)然是非常成功的作品，可有時(shí)候名氣、票房這些并不能成為衡量一部作品是否成功、一位作曲家的影響力是否大的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

阿呆：我也這么認(rèn)為。有不少音樂(lè)劇雖然不如你剛剛說(shuō)的那幾部那樣火遍全球、至今盛演不衰，但卻有其獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)新之處和特點(diǎn)。畢竟全世界這么多優(yōu)秀的音樂(lè)劇作品和創(chuàng)作者，又不是只有韋伯一位名家。

小曼：也是哦，那有什么典型的例子嗎？

瑞瑞：比如斯蒂芬·桑德海姆（Stephen Sondheim），他就是我個(gè)人非常喜歡的一位音樂(lè)劇創(chuàng)作者，他的很多作品都非常特別。我想說(shuō)起名聲的話(huà)，在音樂(lè)劇圈內(nèi)，桑德海姆的影響力是絕對(duì)不會(huì)低于任何一位名家的。

阿呆：就是，他可是概念音樂(lè)劇（Concept Musical）的代表人物呢。

小曼：這概念音樂(lè)劇與一般的音樂(lè)劇相比有什么區(qū)別呢？

瑞瑞：嗯……簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是打破了傳統(tǒng)音樂(lè)劇那種線(xiàn)性敘事的模式，原本故事中的開(kāi)始、發(fā)展、高潮、結(jié)局這些都被模糊了，轉(zhuǎn)而以“概念”為核心。雖然這種創(chuàng)作方法不是桑德海姆首創(chuàng)，卻是在他手上發(fā)揚(yáng)光大的。

阿呆：說(shuō)起桑德海姆，那絕對(duì)是一位非常傳奇的藝術(shù)家。他不僅作曲，而且還是位優(yōu)秀的詞作家，他的不少作品都是自己一手包辦了詞、曲這兩大創(chuàng)作。

小曼：哇，這實(shí)在太牛了！那他可真是一位音樂(lè)劇全才！

瑞瑞：我想這除了天賦外，還與他的一位老師——百老匯著名劇作家?jiàn)W斯卡-小哈默斯坦（ Oscar HammersteinII）是息息相關(guān)的。

阿呆：要知道，小哈默斯坦就是大名鼎鼎的黃金組合“R&H”中的一位哦！他的代表作中最為我們熟知的你猜猜是什么？

小曼：哎呀你就別賣(mài)關(guān)子了，快告訴我吧。

阿呆：那就是《音樂(lè)之聲》！

小曼：天吶，就是有《哆來(lái)咪》和《雪絨花》的那部作品吧？我超級(jí)喜歡，電影都看了好多遍了。

瑞瑞：所以你想呀，這樣的一位大師在桑德海姆中學(xué)的時(shí)候就開(kāi)始指導(dǎo)他進(jìn)行創(chuàng)作了。不僅傳授了他的親身經(jīng)驗(yàn)，還為桑德海姆制定了詳細(xì)的學(xué)習(xí)計(jì)劃。

小曼：那從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，桑德海姆可就要比其他很多人要幸運(yùn)得多了。

阿呆：嗯，但那也要他能把從小哈默斯坦身上汲取到的知識(shí)學(xué)以致用，并且一直保持對(duì)音樂(lè)劇的滿(mǎn)腔熱情才行。

瑞瑞：我完全同意你的看法，曇花一現(xiàn)的人有很多，可是能畢生堅(jiān)持并屢有突破創(chuàng)新的卻是鳳毛麟角。桑德海姆固然有良好的天賦和優(yōu)越的學(xué)習(xí)環(huán)境，但我想也正是他自己的不懈的刻苦和努力，才在1957年27歲時(shí)就得到了音樂(lè)劇《西區(qū)故事》中作詞的機(jī)會(huì)。

小曼：這個(gè)我知道，就是那部改編自《羅密歐與朱麗葉》的作品吧。

瑞瑞：是的。要知道在《西區(qū)故事》中桑德海姆的合作者可都是伯恩斯坦、杰羅姆·羅賓斯等眾百老匯頂級(jí)大腕型人物。

阿呆：所以參與《西區(qū)故事》創(chuàng)作的寶貴經(jīng)驗(yàn)對(duì)桑德海姆來(lái)說(shuō)絕對(duì)是意義重大，他也是憑借這部作品開(kāi)始逐漸嶄露頭角的。

小曼：這么聽(tīng)起來(lái)，他的事業(yè)之路真是相當(dāng)順暢，既有良師，而起點(diǎn)又這么高。

阿呆：哪有你說(shuō)的這么簡(jiǎn)單。通常我們現(xiàn)在能看到的成功之作，基本是在多少次失敗的基礎(chǔ)上才得到的。

瑞瑞：是呀，桑德海姆的夢(mèng)想是能同時(shí)包攬一部音樂(lè)劇的詞曲創(chuàng)作并得到認(rèn)可，可是在《西區(qū)故事》之后，他經(jīng)歷了幾次成功與失敗——包括與小哈默斯坦的搭檔理查德-羅杰斯的失敗合作——才終于在1970年，以自己作詞作曲的《伙伴們》（Company）一劇正式回歸百老匯。

小曼：那這距離《西區(qū)故事》已經(jīng)過(guò)去十幾年了呢，真是不容易啊。

阿呆：誰(shuí)說(shuō)不是呢，不過(guò)桑德海姆的這次回歸是相當(dāng)成功的，這部思考了現(xiàn)代婚姻的《伙伴們》被認(rèn)為是概念音樂(lè)劇的開(kāi)山之作，同時(shí)，這也是桑德海姆與著名制片人、導(dǎo)演哈羅德-普林斯十余年合作的開(kāi)始。

瑞瑞：我估計(jì)他們之后的一部作品你可能聽(tīng)說(shuō)過(guò)，2007年已經(jīng)被翻拍成電影上映了，那就是約翰尼-德普主演的《理發(fā)師陶德》（Sweeney Todd），講述了一個(gè)有關(guān)理發(fā)師復(fù)仇的故事，多少有些恐怖驚悚的成分。

小曼：咦，這個(gè)聽(tīng)上去好重口味呀！

阿呆：某種程度上可以這么說(shuō)，但我認(rèn)為它本質(zhì)上還是一個(gè)作為丈夫和父親的男人在復(fù)仇之路上逐漸迷失自我、最終泯滅了人性的故事，戲劇性極強(qiáng)。它獲得了當(dāng)年包括最佳音樂(lè)劇、最佳導(dǎo)演等8個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，也讓桑德海姆又一次獲得了最佳詞曲大獎(jiǎng)。

小曼：普林斯和桑德海姆的合作真是相當(dāng)成功呢。

瑞瑞：是的，可惜在經(jīng)歷了《理發(fā)師陶德》的成功之后，他們的另一部作品《歡樂(lè)歲月》卻遭遇了慘敗，兩人也就此分道揚(yáng)鑣。不過(guò)之后桑德海姆遇到了新的合作者詹姆斯-拉佩恩（ JamesLapine），他們共同完成了根據(jù)一幅油畫(huà)而創(chuàng)作的音樂(lè)劇《星期天與喬治同游花園》（Sunday In The Park With George）。

小曼：一幅畫(huà)居然也能做成一部音樂(lè)?。窟@也太神奇了吧！

阿呆：我也覺(jué)得很神奇！桑德海姆是在看到19世紀(jì)的畫(huà)家喬治·修拉的名作《大碗島的星期天》之后深受啟發(fā)，繼而寫(xiě)了這部表現(xiàn)喬治創(chuàng)作這幅油畫(huà)過(guò)程的音樂(lè)劇，絕對(duì)是一部極為獨(dú)特的作品，可惜票房不甚理想。

瑞瑞：而之后桑德海姆和拉佩恩又將目光投向了格林童話(huà)，選擇了《灰姑娘》《小紅帽》《長(zhǎng)發(fā)姑娘》等幾個(gè)故事，完成了音樂(lè)劇《拜訪森林》（Into TheWoods），他們對(duì)原作進(jìn)行了極大的顛覆，故事變得更加引人深思。對(duì)了，電影版也已經(jīng)上演了，那可是金牌影后梅麗爾·斯特里普主演的。

小曼：真的??？那我一定要去看看這部根據(jù)童話(huà)改編的作品，聽(tīng)上去就很有意思。

阿呆：所以說(shuō)，桑德海姆的音樂(lè)劇作品，可謂每一部都有其獨(dú)特的個(gè)性。從現(xiàn)代婚姻到工業(yè)革命；從一幅油畫(huà)到童話(huà)世界，他一直在發(fā)掘和嘗試新的題材和創(chuàng)作方法，用于探索和突破自我。

瑞瑞：沒(méi)錯(cuò)。在這個(gè)商業(yè)音樂(lè)劇盛行的時(shí)代，桑德海姆卻一直在堅(jiān)持自己的藝術(shù)理想，雖然游離于流行之外，但他卓越的藝術(shù)成就、他在音樂(lè)劇界中的地位和影響力，都絕對(duì)足以令他名留青史。下次有機(jī)會(huì)我們?cè)僭敿?xì)聊聊他的作品。