張曉艷

金代陶瓷，可以說是得天獨厚的，它是在已取得很高成就的五代與遼、宋陶瓷的基礎(chǔ)上發(fā)展形成自己的時代特點的，成為中國陶瓷史上一個不可缺少的組成部分。當金滅遼后，即據(jù)有遼代的各個窯場，如遼寧遼陽江官屯窯、撫順大官屯窯等，都歸金朝所有。可以說金代的陶瓷，實際上是包括了中國北部的所有窯場，形成了北中國陶瓷世界的局面。

金（1115-1234年），是我國少數(shù)民族女真族在我國東北和北方滅遼建立的一個封建政權(quán)，和南宋對峙長達一百多年。金代陶瓷的發(fā)展可分為前后兩個階段，遷燕以前屬前期，遷燕以后為后期。前期陶瓷繼承了遼瓷系統(tǒng)，產(chǎn)品絕大部分是日用粗瓷，主要有白瓷、黑瓷和醬釉瓷等。除了少數(shù)白釉黑花瓷器，絕大部分沒有花紋裝飾；器形不規(guī)整，樸拙，胎骨厚重而色雜，燒結(jié)程度不高。金后期是指金遷都燕京以后到滅亡這段時期。金兵每次南侵，都以人口、財富、土地為戰(zhàn)爭目的。今河南、河北省是北宋陶瓷的重要生產(chǎn)基地，成為當時戰(zhàn)爭的爭奪地帶，因長期飽受戰(zhàn)亂，窯工南逃，陶瓷生產(chǎn)基本上處在荒廢狀態(tài)。一直到金世宗完顏雍“即位五載，南北修好”，在他執(zhí)政的近三十年間，宋金停止戰(zhàn)爭，社會安定，金朝經(jīng)濟得到恢復(fù)和發(fā)展，陶瓷業(yè)也得到一定程度的恢復(fù)。金代陶瓷業(yè)后期是中國北方陶瓷業(yè)的停滯滑坡期。百姓在鐵蹄下生存，只能滿足于粗糙的日常生活用品，導(dǎo)致金代陶瓷工藝無法獲得創(chuàng).新和發(fā)展。在燒造工藝上，金代窯工沿用唐代生產(chǎn)日用陶瓷的疊燒工藝，這種方法生產(chǎn)出的瓷器雖然粗糙，但能大大提高產(chǎn)量。

根據(jù)發(fā)掘和調(diào)查資料，在地域上，可把金代瓷器分為東北、關(guān)內(nèi)（包括陜西、山東、山西）和徐淮三個地區(qū)。東北地區(qū)的陶瓷，絕大數(shù)為日用粗瓷。如遼寧撫順大官屯窯和遼陽江官屯窯的產(chǎn)品，釉色潤，有黑釉、白釉、醬色釉、茶綠色釉等，釉面普遍污濁不純，器足周圍多不施釉；從釉胎結(jié)合的邊沿痕跡看，器物多采用蘸釉方法；胎質(zhì)厚粗且含有不少雜質(zhì)，胎骨燒結(jié)程度不高。金代中原地區(qū)，主要有河北曲陽定窯、邯鄲觀臺窯及河南禹縣鈞窯、陜西銅川耀州窯等。從窯址和墓葬出土的金代定瓷看，胎質(zhì)細白，釉色潤澤多呈乳白色，制作規(guī)整精巧，裝飾技法絢麗多姿，一絲不茍，與北宋定瓷沒有很大區(qū)別，可以說直接繼承了北宋定瓷。唯一值得提出的不同點是，金代定窯瓷器除一部分繼續(xù)采用宋代“覆燒”技術(shù)外，一部分則采取砂圈疊燒法。在金代瓷器中，凡帶有紋飾、質(zhì)量較好的作品，均系覆燒，而不帶紋飾的較差一些的瓷器，則往往采用砂圈疊燒法。金代觀臺窯，是磁州窯窯址之一，出土的陶瓷品釉色有白釉、黑釉、白釉黑花、醬色釉和黃綠釉等；紋飾最多的是劃花，其次為白地黑花，前者花紋多在盤、碗、碟的里部，后者多繪在器物的外部。金代觀臺窯瓷器以白釉瓷水平最高，胎質(zhì)細薄，其釉色白中泛青，紋飾題材以花草為主。金代鈞窯，從近年的考古發(fā)掘資料分析，一般胎質(zhì)細密，釉面潤澤有開片，有暈斑或小黑點，制作不甚規(guī)整。不過，由于目前可供鑒別的實物較少，恐怕難免混淆。還有山東金代磁村窯，產(chǎn)品以白瓷為主，其次有白釉黑花、黑釉、白釉黑邊、醬色釉等。該窯瓷品中的黑釉起白線紋器，是金代瓷器最富有特色的品種之一。金代徐淮地區(qū)的陶瓷窯址，主要有安徽境內(nèi)的肖窯、宿窯和泗窯。據(jù)史書記載，“靖康之變”后，中原地區(qū)的窯工大量南逃，所以金代這三座瓷窯的瓷品具有中原地區(qū)定窯和磁窯的藝術(shù)風格。

陜西歷史博物館收藏的金代瓷器都非常經(jīng)典，為我們正確鑒別金代瓷器提供了珍貴的實物資料。

（責任編輯：李珍萍）