姜庫(kù)

（西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

西周中晚期金文書(shū)法風(fēng)格探究

姜庫(kù)

（西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

西周是金文書(shū)法的繁榮時(shí)代，借著那個(gè)時(shí)代的美學(xué)思想發(fā)展成熟，體現(xiàn)了西周人的哲學(xué)、審美取向和智慧。研究這一時(shí)期的金文書(shū)法，有助于更好地理解書(shū)法中的虛實(shí)、繁減、動(dòng)靜、風(fēng)骨、陽(yáng)剛與陰柔、有法與無(wú)法之韻等基本美學(xué)范疇。

西周；中期；風(fēng)格演變

西周中晚期，即自穆王起，經(jīng)恭王、懿王、孝王、夷王到厲王時(shí)代。標(biāo)志文明時(shí)代的到來(lái)“禮”“樂(lè)”文化成為主流，此時(shí)的器件已不僅用來(lái)盛物，更多的是地位與權(quán)力的象征。其內(nèi)容也具有固定的格式，冊(cè)命的記錄多為封官、世襲等事。還有貴族社會(huì)生活的情形也在銘文中已經(jīng)有所體現(xiàn)，例如訴訟之事、田契。在穆王之世，“篆引”的發(fā)展成為主流，線(xiàn)條式樣及筆法漸趨成熟規(guī)范，作品個(gè)性也漸被納入規(guī)范之中。代表商周金文過(guò)渡狀態(tài)的作品急劇減少，預(yù)示著以篆引秩序?yàn)橐唤y(tǒng)的時(shí)期行將到來(lái)。此時(shí)的銘文字形已有較大的簡(jiǎn)化，呈加長(zhǎng)趨勢(shì)，筆畫(huà)已少波挑，線(xiàn)條化書(shū)風(fēng)也有了變化，肥筆很少出現(xiàn)，筆畫(huà)的粗細(xì)均勻圓潤(rùn)，文字布局完滿(mǎn)，十分規(guī)整。如刻鑄于西周中期的《魯生鼎》，自西周昭王以后，金文線(xiàn)條逐漸擺脫刀刻意味，粗細(xì)大致相近，肥筆和團(tuán)塊也逐漸減少，開(kāi)始變得自然而然無(wú)拘無(wú)束，圓渾而又流暢。在書(shū)法藝術(shù)上，線(xiàn)條的長(zhǎng)度感覺(jué)不是來(lái)自整段的長(zhǎng)度，而是來(lái)自扣除起筆和收筆的行筆部分的長(zhǎng)度，行筆部分走的越充分，給人的感覺(jué)就越長(zhǎng)?！遏斏Α返木€(xiàn)條圓起圓收，短而含蓄，行筆沉緩，不激不厲，有散步的感覺(jué)。線(xiàn)條圓渾修長(zhǎng)，彎曲起伏，極度舒展，這種線(xiàn)條與早期楔形線(xiàn)條相比，在形質(zhì)和性情上都完全相反，結(jié)體隨著線(xiàn)條的舒展也極度開(kāi)張，字形結(jié)體內(nèi)的空白非常舒朗，甚至大于字距行距，上下左右的字的連蜷偃蹇，避讓朝揖，組成渾然茂密的章法。通篇的視覺(jué)效果如隨波披拂，藻荇滿(mǎn)塘。穆王時(shí)代的《靜篡》柔和秀美，工穩(wěn)端莊，但神氣較為蹙迫。恭王時(shí)代的《墻盤(pán)銘》因出自史官墻之手，故又稱(chēng)史墻盤(pán)。此銘最大的特點(diǎn)是銘書(shū)的光鮮如新和其真實(shí)精致的篆引筆法與線(xiàn)條，不僅在西周大篆作品中實(shí)為罕見(jiàn)，而且對(duì)察析金書(shū)的原型十分有利。銘書(shū)構(gòu)型端嚴(yán)工穩(wěn)，筆劃圓潤(rùn)流暢，粗細(xì)均勻，豎長(zhǎng)取勢(shì)，結(jié)體婉轉(zhuǎn)，一開(kāi)漢代分書(shū)碑版章法之先河，堪為西周中期士族書(shū)法的典范之作。孝王時(shí)期的《小克鼎》與規(guī)范整飾中顯現(xiàn)出一種跳動(dòng)感與活潑感，破平衡而出奇姿，于矛盾中求統(tǒng)一，在同一種求變化，線(xiàn)條遒美堅(jiān)健，妙趣橫生，這些特征都是西周中期精美金文的代表作。到了西周晚期，金文已發(fā)展到高峰，夷、厲、宣、幽諸王時(shí)期的金文，呈現(xiàn)出多姿多彩的局面。

書(shū)法史上常常出現(xiàn)這樣的狀況：當(dāng)一種字體成熟之后，接下來(lái)便是正體與草體兩極風(fēng)化，放逸和規(guī)范同時(shí)發(fā)展。金文也是這樣，在西周昭王和夷王時(shí)代成熟之后，一方面走向工整，如《宗周鐘》、《史頌壺》、《虢季子白盤(pán)》等，另一方面出現(xiàn)前所未有的放逸，代表作品為《散氏盤(pán)》用筆生辣、恣肆放逸，線(xiàn)條渾厚蒼茫，結(jié)體勢(shì)圓行方，橫長(zhǎng)豎短，跌宕起伏，造型開(kāi)闊。線(xiàn)條的組合橫不平，豎不直，但左右相倚，上下相形，變不平為平，不直為直，布白渾然天成，古質(zhì)盎然，已開(kāi)草篆之端。由于線(xiàn)條的屈曲舒展，結(jié)體的隨意欹側(cè)，使《散氏盤(pán)》成為金文書(shū)法中最具有書(shū)寫(xiě)意味的作品，對(duì)后世影響很大。如果說(shuō)《大盂鼎》是代表了西周金文前期的藝術(shù)風(fēng)格的話(huà)，那么，《散氏盤(pán)》則當(dāng)屬于西周金文后期的典型代表。宣王時(shí)期的《毛公鼎》用筆純熟，字跡秀勁。從《毛公鼎》的形體，可以看出這一階段的金書(shū)，較之商時(shí)的甲骨文，西周早期的金文已進(jìn)一步穩(wěn)定、規(guī)范、簡(jiǎn)化、象形的筆意減少，筆畫(huà)分布均勻而對(duì)稱(chēng)，波挑的筆劃已消失。史書(shū)中所記載穆王的巡行天下，當(dāng)然也包括以政治力量推行文化。從史墻盤(pán)銘書(shū)體風(fēng)格來(lái)看，確是表現(xiàn)出統(tǒng)一的書(shū)風(fēng)。這樣，西周書(shū)風(fēng)大約自穆王時(shí)到宣王時(shí)，書(shū)寫(xiě)銘刻都是圓筆大篆，尤其明顯的是推行到姬周同姓邦國(guó)。這種書(shū)體傳世的精品，有名的《毛公鼎》為國(guó)之重器，書(shū)風(fēng)圓筆運(yùn)轉(zhuǎn)，渾厚凝重，氣度軒昂。總而言之，毛公鼎既具形式美，又具意境美，二者雙兼，神妙之至。

總結(jié)分析西周金文書(shū)法的用筆特征，大體可分為三種形式：一是帶有殷商時(shí)期甲骨文刀刻筆意、任意天成、質(zhì)樸爛漫的筆意，二是在規(guī)范弧線(xiàn)用筆的基礎(chǔ)之上加以日常生活中簡(jiǎn)率質(zhì)樸的書(shū)寫(xiě)筆法。屬于這二種筆法類(lèi)型的應(yīng)當(dāng)為《散氏盤(pán)》，在精熟中顯現(xiàn)灑脫簡(jiǎn)率的筆意，在規(guī)范中間追求自然的精神，人們常說(shuō)的飛動(dòng)簡(jiǎn)率的筆法即“熟而變精”，從而表現(xiàn)出了篆書(shū)草寫(xiě)的意味。所以，后人把散氏盤(pán)指稱(chēng)之為“草篆”。

總之，西周是金文書(shū)法的繁榮時(shí)代。金文借著那個(gè)時(shí)代的美學(xué)思想發(fā)展成熟，體現(xiàn)了周人的哲學(xué)、審美取向和智慧。研究這一時(shí)期的金文書(shū)法，有助于更好地理解書(shū)法中的虛實(shí)、繁減、動(dòng)靜、風(fēng)骨、陽(yáng)剛與陰柔、有法與無(wú)法之韻等基本美學(xué)范疇。

[1]徐利明.中國(guó)書(shū)法風(fēng)格史[M].鄭州:河南美術(shù)出版社,2009.

[2]崔爾平.歷代書(shū)法論文選續(xù)編[M].上海:上海書(shū)畫(huà)出版社,1993.

[3]中國(guó)美術(shù)全集編輯委員會(huì)編.中國(guó)美術(shù)全集（書(shū)法篆刻編1商周至秦漢書(shū)法）[M].北京:人民美術(shù)出版社,1987.

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