袁琪行

摘要：肖邦所作的《軍隊(duì)波蘭舞曲》，又可稱為《軍隊(duì)波洛涅茲》。本首波蘭舞曲于1838年10月創(chuàng)作。從曲目藝術(shù)特征的領(lǐng)域分析，對(duì)《軍隊(duì)波蘭舞曲》的藝術(shù)表現(xiàn)與演奏的技巧上進(jìn)行分析、論證，從而增強(qiáng)對(duì)本首鋼琴作品的賞析與學(xué)習(xí)。傳統(tǒng)的波蘭舞曲就是以曲風(fēng)雄壯、奔放而聞名的，體現(xiàn)出波蘭民族精神的尚武文化，在《軍隊(duì)波蘭舞曲》中更是鮮明的顯露出來(lái)。希望通過(guò)本文的分析論證，能使更多的音樂(lè)愛(ài)好者、鋼琴學(xué)者了解肖邦的波蘭舞曲，更好地演奏、欣賞本首作品。

關(guān)鍵詞：肖邦 波蘭舞曲 藝術(shù)特征 演奏技巧

一、作者和作品簡(jiǎn)介

弗雷德里克·弗朗鎖瓦·肖邦，被世界人民美譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”，是波蘭最偉大的鋼琴家、作曲家之一。幼年的肖邦便開(kāi)始了鋼琴的學(xué)習(xí)，兒時(shí)的他對(duì)波蘭民族民間音樂(lè)表現(xiàn)出濃厚的興趣。肖邦一生之中，寄情于音樂(lè)，在自己的作品中，無(wú)不透露出自己對(duì)祖國(guó)、對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)。肖邦生命的后半段時(shí)間，正趕上波蘭被侵略，面臨著亡國(guó)之痛，遠(yuǎn)居國(guó)外的肖邦，創(chuàng)作出一首又一首飽含愛(ài)國(guó)情思，期盼波蘭民族革命勝利、解放的鋼琴作品。肖邦的《波蘭舞曲》便是肖邦表達(dá)自己對(duì)祖國(guó)、對(duì)家鄉(xiāng)熱愛(ài)與思念的重要途徑之一。

波羅奈茲源于古老的波蘭民間的一種名為“行列進(jìn)行舞”的舞蹈。十六世紀(jì)后半葉開(kāi)始傳入當(dāng)時(shí)的波蘭皇宮，并逐漸的成為了典型的波蘭貴族舞曲。肖邦所作12首波蘭舞曲中本首與《英雄波蘭舞曲》并稱為波蘭舞曲之典范的鋼琴作品，以“軍隊(duì)”而著名是因?yàn)榍械谝弧⒌诙蓚€(gè)主題的旋律，有著軍隊(duì)的熱情奔放、勇猛的特點(diǎn)，所以全曲的演奏速度必須嚴(yán)謹(jǐn)并且整齊，這首《軍隊(duì)波蘭舞曲》是肖邦所創(chuàng)作的最華麗、最璀璨的波蘭舞曲中的一首經(jīng)典之作。

二、作品音樂(lè)特征

民族性特征：

十九世紀(jì)初期，傳統(tǒng)波蘭舞曲的風(fēng)格是以熱情、雄壯、奔放而著稱的，它表現(xiàn)出了波蘭這個(gè)民族具有的尚武精神。而肖邦所作的波蘭舞曲，集傳統(tǒng)波蘭舞曲與當(dāng)時(shí)民間歌曲于一體，隱約讓人看到了一支支古代的波蘭勇士組成的軍隊(duì)，強(qiáng)壯的軀體，沖天的豪情，行軍如虹的氣勢(shì)。

本曲的民族性特征可以從3個(gè)方面來(lái)分析，即：旋律、節(jié)奏、曲式結(jié)構(gòu)。

從本首波蘭舞曲的旋律上分析，極具歌唱性是這首作品最顯著的特點(diǎn)。肖邦在波蘭民間的傳統(tǒng)歌曲當(dāng)中，發(fā)現(xiàn)了自己所創(chuàng)作品中旋律風(fēng)格的靈感源泉，那雄偉、優(yōu)美、如歌、豪氣沖天的曲調(diào)，便是典型的斯拉夫民歌的主要特征；其次，從本曲的節(jié)奏上看，肖邦傳承和發(fā)展了傳統(tǒng)波蘭舞曲原有的特色，并且使其形成了更為蒼勁鏗鏘的曲風(fēng)，曲目中運(yùn)用最廣泛的左手伴奏的節(jié)奏型是一個(gè)比較固定的節(jié)奏公式：在左手伴奏為一個(gè)八分音符加上兩個(gè)十六分音符，之后連接四個(gè)八分音符時(shí)，同時(shí)右手旋律為主題旋律，這是波蘭舞曲節(jié)奏的典型特征之一；最后，從本曲曲式結(jié)構(gòu)上看，本首作品運(yùn)用了當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)波蘭舞曲中最為典型的三部曲式寫(xiě)成，構(gòu)成為“ABA”三段體曲式。

三、演奏技巧

在練習(xí)肖邦的波蘭舞曲時(shí)，對(duì)演奏技巧的要求是十分嚴(yán)格的，本首波蘭舞曲的演奏技巧更是尤為艱深。學(xué)習(xí)演奏這首《軍隊(duì)波蘭舞曲》時(shí)，要注重的技巧包括雙音連奏、八度音與和弦的演奏等。

（一）肖邦波蘭舞曲中的雙音連奏，充滿著高昂的情緒和堅(jiān)韌的性格，透露出肖邦作品宏大、豪邁的風(fēng)格。彈奏時(shí)下鍵要準(zhǔn)確、整齊，這是演奏雙音時(shí)要謹(jǐn)記的。彈奏雙音時(shí)，要均勻流暢，力度不能很突然的增強(qiáng)或者減弱，要細(xì)膩的變化，旋律聲部的突出等問(wèn)題是本曲雙音彈奏中要密切關(guān)注的問(wèn)題。全曲部分屬音的持續(xù)低音的強(qiáng)調(diào)手法要格外注意，這是為了給主題旋律及主和弦的出現(xiàn)做準(zhǔn)備。連續(xù)進(jìn)行的和弦，以漸進(jìn)的形式表現(xiàn)了音樂(lè)逐步迸發(fā)的過(guò)程，所以演奏好這一部分的雙音連奏是十分重要的。

（二）八度音程的練習(xí)。本首波蘭舞曲作品中的八度彈奏技巧的運(yùn)用，充分體現(xiàn)了鋼琴演奏的樂(lè)隊(duì)性、交響性。因此，演奏中十分重要的是左手八度聲音要集中，音色要具有韌性，這是彈奏好八度音的前提。首先，八度音的演奏依靠的是手腕的力量與靈活運(yùn)用。只有充分地運(yùn)用腕關(guān)節(jié)，彈奏出的八度音程才能夠快速并且干凈所以要以手腕為軸發(fā)力，并支配手指彈奏。除了手腕的運(yùn)用，手臂部位也要很好的配合。演奏八度音程，演奏者的手型一定要正確，1指和5指要固定好，手指各個(gè)指關(guān)節(jié)要用力，否則在演奏中會(huì)出現(xiàn)按到兩個(gè)琴鍵之間的問(wèn)題。手臂的位置也要注意，手臂要平行于鍵盤(pán)并且不能抬高，演奏出的聲音要沉穩(wěn)，不能讓聲音飄在空中，不然會(huì)對(duì)音的音色以及彈奏速度產(chǎn)生影響。

（三）彈奏和弦的時(shí)候，手掌應(yīng)很好地支撐住，指尖要堅(jiān)固有力，而且是所有的手指同樣的堅(jiān)實(shí)，必須注意使手的運(yùn)動(dòng)不至于引起手指的移動(dòng)。手指下鍵的時(shí)候一定要整齊。彈后手臂要放松，準(zhǔn)備下一個(gè)和弦的彈奏。在彈奏跳躍的和弦時(shí)，要注意用力的統(tǒng)一、連貫。該曲中大部分的和弦都需要強(qiáng)奏，那么為了使和弦的聲音飽滿、堅(jiān)實(shí)、有震撼力，就必須整個(gè)手臂統(tǒng)一，用整個(gè)身體來(lái)發(fā)動(dòng)推力。但要注意并不是所有的和弦都需要彈得很強(qiáng)，應(yīng)該把全曲的總的強(qiáng)弱力度合理地安排好。我們應(yīng)強(qiáng)調(diào)一下每小節(jié)第一拍的第一個(gè)和弦，同時(shí)注意節(jié)奏和氣口，要彈得神氣、威風(fēng)、莊嚴(yán)，不要有拖泥帶水的感覺(jué)。

四、結(jié)語(yǔ)

肖邦的波蘭舞曲處處露出自己對(duì)祖國(guó)、對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)，創(chuàng)作出一首又一首飽含愛(ài)國(guó)情思、期盼波蘭民族解放的鋼琴作品。所以，在學(xué)習(xí)和演奏肖邦的作品時(shí)，我們應(yīng)該把握住肖邦的愛(ài)國(guó)情思，演奏前多了解作品的創(chuàng)作背景，曲目演奏時(shí)應(yīng)飽含作者的情思。

在演奏技巧上，抓住曲目的主要特點(diǎn)和難點(diǎn)，進(jìn)行針對(duì)性的訓(xùn)練，做到將每一個(gè)技巧點(diǎn)都能完好演奏；演奏中抓住波蘭舞曲的風(fēng)格特點(diǎn)，對(duì)曲目的節(jié)奏，情感表達(dá)以及各個(gè)章節(jié)的情感處理都要參考當(dāng)時(shí)的波蘭民間音樂(lè)，使曲目能夠更好地透露出本曲的風(fēng)格與特點(diǎn)。

綜上所述，肖邦的波蘭舞曲，是世界音樂(lè)的不朽篇章，對(duì)所有的鋼琴學(xué)者來(lái)說(shuō)，有著深遠(yuǎn)的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉琤.英雄氣概的《軍隊(duì)波蘭舞曲》[J].琴童，2001，（06）.

[2]范心宇.肖邦《波蘭舞曲》op.26-Nr.1的作品分析與演奏技巧[M].北京：首都師范大學(xué)，2011.

[3]唐娜.肖邦《A大調(diào)（軍隊(duì)）波羅奈茲舞曲》賞析[J].延安職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，（05）.

[4]蘭嵐.奮起的民族魂——肖邦鋼琴波蘭舞曲解讀[D].湖南：湖南師范大學(xué)，2010年.

[5]牛曉敏.試析肖邦波蘭舞曲[D].太原：山西大學(xué)，2010年.