陳文耀

[摘要]臺(tái)灣電視談話類娛樂節(jié)目《康熙來了》，以其獨(dú)特的節(jié)目特色開播十年而熱度不減。論文依據(jù)對(duì)《道德經(jīng)》的解讀，從欄目主題設(shè)置、欄目流程設(shè)置、主持嘉賓關(guān)系、主持談話之道、欄目觀點(diǎn)傾向五個(gè)方面，論證了欄目中蘊(yùn)含的道學(xué)價(jià)值。

[關(guān)鍵詞]康熙來了 道德經(jīng)

《道德經(jīng)》有言：生而不有，為而不恃，長而不宰，是謂玄德。大意是，生長萬物而不居為己有，撫育萬物而不自恃有功，引導(dǎo)萬物而不主宰，這就是奧妙玄遠(yuǎn)的德。《康熙來了》作為一檔談話類節(jié)目，在“無為”“不宰”思想引導(dǎo)下，衍生出與眾不同的欄目特色。

一、欄目主題沒置——不言，弗志

“是以圣人居無為之事，行不言之教，萬物作而弗始也，為而弗志也，成功而弗居也。夫唯弗居，是以弗去?！庇脽o為的觀點(diǎn)對(duì)待世事，用不言的方式施行教化；任由事物自然興起而不為其創(chuàng)始，有所施為，但不強(qiáng)加自己的傾向，成功業(yè)就而不自居。正是由于不居功，也就無所謂失去?！犊滴鮼砹恕吩谥黝}的設(shè)置方面，不像其它電視欄目，有著鮮明的主題，整個(gè)欄目都圍繞著主題展開，所謂“形散而神不散”?！犊滴鮼砹恕窓谀坎⒎菦]有主題，而是把主題變化成一個(gè)具象的點(diǎn)，亦或是一個(gè)由主題衍化生成的，看似不太相關(guān)，卻又關(guān)聯(lián)著的點(diǎn)。在表現(xiàn)主題的目的性方面：不說開，不傾向，卻始終在。例如，節(jié)目中經(jīng)常邀請(qǐng)一個(gè)劇組主創(chuàng)人員參加節(jié)目，明明是為了宣傳新劇，但很少正面宣傳。而是把新劇中的主題或者一個(gè)現(xiàn)象轉(zhuǎn)化為節(jié)目中的一個(gè)話題來討論。

正是因?yàn)檫@個(gè)議題的設(shè)置，加之主持人和嘉賓之間的討論，才更會(huì)引發(fā)受眾的好奇心和觀賞欲，反而會(huì)對(duì)新劇有進(jìn)一步的關(guān)注?！犊滴鮼砹恕房此剖窃掝}的閑聊，其實(shí)，話題之中又可透隱出節(jié)目的主題。也正是因?yàn)闆]有人為的施加傾向，反而更為明顯，明顯下又很自然。

二、欄目流程設(shè)置——自然、自化

“天下神器，不可為也，不可執(zhí)也。為者敗之，執(zhí)者失之。是以圣人無為，故無敗，故無失。夫物或行或隨；或覷或吹；或強(qiáng)或贏；或載或隳。是以圣人去甚、去奢、去泰。”天下的事物是神圣的，不能違背他們的意愿和本性強(qiáng)加統(tǒng)治。用強(qiáng)力統(tǒng)治，就會(huì)失??；用強(qiáng)力把持，就會(huì)失去。所以，不妄為，也就不會(huì)失??；不把持，也就不會(huì)被拋棄。事物不一，有前行有后隨，有輕噓有急吹，有剛強(qiáng)，有贏弱；有安居，有危殆。因此，要除去那種極端、奢侈的、過度的措施法度。《康熙來了》的欄目設(shè)置，沒有固定的流程和環(huán)節(jié)，沒有規(guī)章可循。很具象的話題也不都是提前安排好。話題也是由上一個(gè)引申出下一個(gè)，有著很多未知的因素在里面。欄目的結(jié)構(gòu)也只是由節(jié)點(diǎn)插入下節(jié)預(yù)告。整體的節(jié)目遵循自然的過渡，很少能看見人為的編導(dǎo)和設(shè)置成分，不強(qiáng)加，不打斷，不介入，自然而然。

三、主持嘉賓關(guān)系——無敬、無畏

“太上，不知有之；其次，親而譽(yù)之；其次，畏之；其次，侮之?！弊詈玫慕y(tǒng)帥者，讓人感覺不到他的存在；其次的統(tǒng)帥者，人民親近他并且稱贊他；再次的統(tǒng)帥者，人民畏懼他；更次的統(tǒng)治者，人民輕蔑他?！犊滴鮼砹恕分?，主持人和嘉賓的關(guān)系是平等的，并無明顯的分離。他們之間的關(guān)系，更多層次上是交談關(guān)系，而非采訪者和嘉賓的關(guān)系。主持人并不是處在舞臺(tái)上，處在一個(gè)分明的位置，以一問一答的方式展開訪談。相反，主持人起到了一個(gè)中間人的作用，反倒成了嘉賓之間交流的催化劑。主持人所扮演的角色，只是話題的引入和引導(dǎo)。話題談?wù)撝袥]有規(guī)矩，沒有說教，更談不上嘉賓對(duì)主持人有畏懼。嘉賓感覺不到主持人的存在，因?yàn)橹鞒秩撕退麄円粯?，都是一起交談的人。觀眾也感覺不到主持人的存在，因?yàn)橛^眾看到舞臺(tái)上的，是一群平等談話的人。

“是以圣人處上而民不重，處前而民不害。是以天下樂推而不厭?！庇械乐穗m然地位居于他人之上，而他人并不感到壓力沉重；居于他人之前，而其并不感到受害。天下人都樂意擁戴而不感到厭倦?！犊滴鮼砹恕分校鞒秩撕图钨e之間的默契，是建立在平等、融洽的關(guān)系上。主持人沒有以一種自上而下的話語發(fā)問，嘉賓也沒有以一種被訪問者的身份作答；主持人沒有高高在上的心理認(rèn)同感，嘉賓也沒有因?yàn)橹鞒秩说拇嬖诙械接袎毫?。談話?jié)目的獨(dú)有魅力，就在這樣無敬、無畏的平等關(guān)系中，在輕松、融洽的對(duì)話氛圍中被很好地展現(xiàn)出來。

四、主持談話之道——無為、小爭

“無為”是老子《道德經(jīng)》中的一個(gè)核心概念。老子說“以輔萬物之自然不敢為”，大意是：遵循萬物的本質(zhì)、規(guī)律而不妄加干預(yù)。所以，“無為”就是不妄為，就是遵循規(guī)律、順應(yīng)自然而有所作為。

以2014年10月第24期《愛情診療室——男人越老越吃香》為例，“很多男生都會(huì)勇于表達(dá)對(duì)女生的喜愛的，但是梁正群應(yīng)該是不會(huì)愿意講?！辈炭涤缹?duì)小s說，“所以如果讓他從對(duì)面六個(gè)女生中間挑出一個(gè)來，他能挑得出來嗎？”小s：“我覺得他挑不出來”。兩個(gè)主持人之間貌似無意的的對(duì)話，要比直接讓嘉賓挑選，既明智，又增添了趣味性。這就是《康熙來了》中主持人“無為”的說話之道。

緊接著蔡康永又進(jìn)一步補(bǔ)充：“純粹就是外表的正就好，不要管個(gè)性吧。”在聽到梁正群的答案后，對(duì)梁正群旁邊的男嘉賓：“你覺得他在放障眼法嗎？”“他怕講出真心話，是不是？”又對(duì)另一個(gè)嘉賓們認(rèn)為應(yīng)該是梁正群喜歡的女嘉賓：“梁正群剛才沒有選你，你有很驚訝嗎？”“他選的你前面的那個(gè)女生耶！”用娓娓道來的看似不爭的言語，試圖挑起嘉賓們?cè)捳Z爭論，以贏取一種娛樂效果。這就是蔡康永說話藝術(shù)的“不爭”。老子說“人之道，為而不爭”，老子提倡以“不爭”求和平生存、共同發(fā)展。老子所說的“不爭”并非放棄爭，而是以不爭為爭，這是一種更有效、更深入的爭。適度的挑釁，能讓談話熱絡(luò)；問題很尖銳，可以倒退回去兩三步；這是蔡康永說話中的“不爭”。其實(shí)可以看出，蔡康永在說話中禮讓于對(duì)方，不急著接話，其實(shí)更是為了自己話語的有為和節(jié)目的有為。而“不爭”，更是先給對(duì)方一個(gè)臺(tái)階，對(duì)方登上臺(tái)階，已然下不來了，以不爭求爭。

五、欄目觀點(diǎn)傾向——不言，知止

“不言之教，無為之益，天下希及之?！辈谎缘慕虒?dǎo)，無為的受益，普天下少有能趕上它的了?！犊滴鮼砹恕芬哉勗捴Q，它與其它談話類節(jié)目不同的是，節(jié)目中鮮有定論，更沒有說教之言。相比其它談話類節(jié)目鮮明的道德立場，分明的觀點(diǎn)態(tài)度，《康熙來了》最突出的特點(diǎn)就是“不言”。不說，并不是沒有，而是觀點(diǎn)就在節(jié)目中，就在談話里，每個(gè)觀眾都能從中讀出節(jié)目本身乃至個(gè)人的觀點(diǎn)傾向。開放式的話題，開放式的答案，開放式的聯(lián)想，雖不言，但早已說出。

“故知足不辱，知止不殆，可以長久?！倍脻M足，就不會(huì)受到屈辱；懂得適可而止，就不會(huì)遇見危險(xiǎn)；這樣才可以保持住長久的平安。《康熙來了》在另一個(gè)層面上的成功，在于其“知止”，懂得適可而止，注意一個(gè)度的把握。尤其在欄目的觀點(diǎn)傾向上，更是掌握了一個(gè)很好的度。節(jié)目只表達(dá)個(gè)人的觀點(diǎn)，很少站在欄目的角度，歸納出一種所謂的大家的、整體的觀點(diǎn)。也正是因?yàn)槿收咭娙?、智者見智的解讀，給了觀眾更廣闊的思考和娛樂空間，而不必拘泥于說教的枷鎖，《康熙來了》才獲得了長久的成功。

綜上，《康熙來了》中對(duì)《道德經(jīng)》的體現(xiàn)，不管是刻意還是偶然為之，都是一種思想的滲透。把道學(xué)思想運(yùn)用到電視欄目中，在很大層度上是符合欄目的發(fā)展需要和受眾的觀賞價(jià)值的。從《康熙來了》中，我們能很好地看到道家思想與欄目形式的交匯。形式的開放、話題的開放、思想的開放，對(duì)國內(nèi)的談話類節(jié)目來說，確實(shí)有著很大的提升空間。