吳洪森

一、悟空的詩(shī)

悟空的文字最早進(jìn)入我眼簾的是她在真名網(wǎng)的ID，她的ID之一是“悟空小姐我”。后來(lái)得知她信佛，用自己的法號(hào)作ID，通常人會(huì)寫(xiě)成“悟空小姐”，她卻加了一個(gè)“我”。正是加了這個(gè)字，“悟空小姐我”，念起來(lái)不僅有韻味，含義也更豐富起來(lái)。

職業(yè)習(xí)慣使我敏感到這位作者很注意文字音韻，這是有寫(xiě)作才華的重要標(biāo)志。而她的簽名檔，干脆就是一首小詩(shī)：

孤寂得是一株小小的樹(shù)/緊緊抓住大地/不想動(dòng)彈

寥寥三行詩(shī)句，意象卻是那么完整雋永有味。

由此我關(guān)注到了她的詩(shī)。

悟空的詩(shī)作不算高產(chǎn)，基本上都是短詩(shī)。然而隔三岔五發(fā)表出來(lái)的小詩(shī)，質(zhì)量都很高。她是中國(guó)當(dāng)代罕見(jiàn)的在音韻和意象方面造詣很高的詩(shī)人。如《溺水的靈魂I》中：

于是緊緊守著自己/這一世唯一的魂靈//神游八荒/八荒中只我一人/浩渺的戈壁大漠/遠(yuǎn)遠(yuǎn)飄來(lái)/江南絲竹的清音//誰(shuí)為我而唱/這籠罩四野的/靜//靜/凌晨的夜//八荒中只我一人/還有籠罩四野的/夜的清音//我不肯舍這夜的清音/誰(shuí)贈(zèng)與我的/這沖決而出的孤寂/另一種形式的存在//我看到了存在于我中的你/還看到了存在于你中的我

古典詩(shī)以單音節(jié)詞構(gòu)成詩(shī)歌的音韻節(jié)奏。現(xiàn)代詩(shī)主要以雙音節(jié)詞構(gòu)成。音節(jié)不同了，古典詩(shī)歌平仄與押韻的規(guī)則不再適用?，F(xiàn)代詩(shī)的韻律該怎樣，才能達(dá)到詩(shī)歌的要求，營(yíng)造出美感與詩(shī)意來(lái)呢？我印象中，民國(guó)時(shí)代只有辛笛用白話文寫(xiě)出了有詩(shī)意和詩(shī)味的現(xiàn)代詩(shī)。

詩(shī)歌的本性是什么呢？我感覺(jué)是韻律與意象的完美結(jié)合。這本性，《詩(shī)經(jīng)》的開(kāi)篇就展現(xiàn)給我們了：關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

因此，無(wú)論用單音節(jié)的文言寫(xiě)詩(shī)還是用雙音節(jié)的白話寫(xiě)詩(shī)，韻律與意象完美結(jié)合的本性不能丟，丟了就不是詩(shī)歌。由此，當(dāng)我讀到悟空的詩(shī)作，正是我期待多年的韻律與意象完美結(jié)合的現(xiàn)代白話詩(shī)，欣喜之情自不待言。

二、悟空的文

悟空的散文與隨筆，大多為日記體片段化的網(wǎng)絡(luò)即興寫(xiě)作，她稱之為“街頭即景和胡思亂想”。所寫(xiě)內(nèi)容，幾乎都是日常生活里稍縱即逝、難以被人注目、難以被人留心，更不會(huì)保存于記憶、極其瑣碎的雞毛蒜皮類的細(xì)枝末節(jié)，甚至不經(jīng)意路過(guò)她的人，她也會(huì)隨手記下來(lái)，如同速寫(xiě)。尤其她耐心驚人，可以花上十幾年時(shí)間記錄小外甥的日常生活，見(jiàn)證他的成長(zhǎng)，寫(xiě)了《沐兮兮VS爬爬蟲(chóng)/龍嘯嘯》系列日記散文。有興趣的讀者可去參觀她的博客：http：//blog.sina.com.cn/mxxxjw

悟空的寫(xiě)作，把散文之散、隨筆之隨，發(fā)揮到了極致。以傳統(tǒng)的“文以載道”眼光，會(huì)覺(jué)得悟空的文字很無(wú)聊，是寫(xiě)作才華的浪費(fèi)。然而，她細(xì)膩敏感的心靈捕捉的碎片化細(xì)節(jié)，以充滿才情與熱情的文字展示呈現(xiàn)出來(lái)，不正提醒我們：在匆匆忙忙急功近利浮躁而粗鄙的生活中，我們錯(cuò)失了多少有趣味的細(xì)節(jié)？作為人生旅途的過(guò)客，我們急急忙忙往目標(biāo)直奔而去，對(duì)無(wú)關(guān)目標(biāo)的瑣事都不正眼瞧一下。人生的終途不就是死亡嗎？悟空的文字警醒我們：不要只是一心功利地生活，要保有一顆敏感細(xì)膩的心，學(xué)會(huì)觀賞生活和品味自身。悟空是新時(shí)代的拾荒者。她把我們認(rèn)為沒(méi)有價(jià)值、毫無(wú)意義的細(xì)枝末節(jié)和情緒碎片撿拾起來(lái)，借助文字之光端給我們看：這不是很好很有趣嗎！丟掉多可惜！

因此，我可以說(shuō)，悟空的文字拓展了寫(xiě)作的領(lǐng)域與空間，她將從前不可能成為寫(xiě)作素材的雞毛蒜皮納入筆下，把作品變成了剎生剎滅的景象與心靈的失物招領(lǐng)處。

如果說(shuō)“先鋒派”崛起的意義在于掙脫“文藝為政治服務(wù)”、凸顯文學(xué)自身想象與虛構(gòu)的功能，悟空的寫(xiě)作則是從新的視角回歸現(xiàn)實(shí)，這新的視角就是稍縱即逝的心靈波動(dòng)。因網(wǎng)絡(luò)興起而信息爆炸、視像泛濫，人人都可在網(wǎng)絡(luò)發(fā)表文字，使得文學(xué)寫(xiě)作遭遇前所末有的困境，文學(xué)還有獨(dú)立自存的價(jià)值嗎？

視頻發(fā)達(dá)告訴我們：寫(xiě)眼睛看得見(jiàn)的，絕對(duì)是文學(xué)的死路。新聞的快捷告訴我們：寫(xiě)事件肯定吃力不討好。文字的獨(dú)特魅力在于把看不見(jiàn)卻能感受到的東西栩栩如生地呈現(xiàn)出來(lái)。把看不見(jiàn)的變成可見(jiàn)的，才是文學(xué)獨(dú)立自存的真正價(jià)值，悟空的寫(xiě)作無(wú)疑在這方面做出了獨(dú)到的貢獻(xiàn)。

三、悟空的小說(shuō)

小說(shuō)講究結(jié)構(gòu)、故事和情節(jié)，在謀篇布局方面需有諸多預(yù)先的構(gòu)思與思考，這對(duì)于習(xí)慣即興即感式寫(xiě)作的悟空來(lái)說(shuō)，會(huì)有阻礙和不習(xí)慣，對(duì)她是一種挑戰(zhàn)。我猜這是迄今為止悟空小說(shuō)產(chǎn)量還不高的原因。

從目前已完成并發(fā)表的兩篇小說(shuō)來(lái)看，雖然才兩篇，其質(zhì)量卻是非同小可，充分體現(xiàn)了作者的文字功力和心靈感受能力。

《崔嵬》這篇小說(shuō)，幾乎通篇由男女主角之間的對(duì)話構(gòu)成。我們知道，對(duì)話是文學(xué)創(chuàng)作中最大的難點(diǎn)之一，因?yàn)樯鷦?dòng)形象自然貼切的對(duì)話，唯有想象力深入到人物的心底，才能寫(xiě)出此時(shí)此景之下，恰如其分的對(duì)話來(lái)。想象力不足的只好盡量避開(kāi)對(duì)話。而悟空的小說(shuō)寫(xiě)作，不僅不回避對(duì)話，反而大量使用對(duì)話，從而使得她的小說(shuō)風(fēng)格簡(jiǎn)潔而信息量大。

由于她的想象力深透到了人物心靈深處與周圍環(huán)境的細(xì)微處，她不僅能通過(guò)維妙維肖的對(duì)話栩栩如生地刻畫(huà)人物形象，還時(shí)常寥寥數(shù)筆就將場(chǎng)景場(chǎng)面極具畫(huà)面感地烘托呈現(xiàn)出來(lái)。《崔嵬》是悟空把自己即興即感式的寫(xiě)作才能與小說(shuō)創(chuàng)作的要求融合得相當(dāng)成功的作品。由于篇幅，《崔嵬》的內(nèi)容分析，我在此只好割舍，下面我來(lái)談?wù)劇冻跣摹愤@部小說(shuō)。

《初心》雖然只是悟空已完成的第二個(gè)小說(shuō)，然而與《崔嵬》相比，卻簡(jiǎn)直可以說(shuō)是一個(gè)飛躍。《崔嵬》只寫(xiě)了三個(gè)人物，故事發(fā)生與展開(kāi)的場(chǎng)景也只是三四處，時(shí)間長(zhǎng)度為一晝夜。到了《初心》，已是人物眾多，有名有姓的人多達(dá)十來(lái)個(gè)，時(shí)間跨度為三代，並且牽涉到的矛盾也眾多，家庭婚姻愛(ài)情的矛盾中又夾雜著民族矛盾、代際矛盾，城市與鄉(xiāng)村、過(guò)去與現(xiàn)在、想象與現(xiàn)實(shí)等諸多矛盾。小說(shuō)中眾多人物事實(shí)上成了諸多矛盾的載體。故事場(chǎng)景雖然不多，但由于人物眾多、個(gè)性各異，文字如何駕御這七嘴八舌的復(fù)雜場(chǎng)面，要言不煩地將其生動(dòng)逼真地表現(xiàn)出來(lái)，是巨大難題。在此，悟空依然尋求最簡(jiǎn)潔最直達(dá)人心的表現(xiàn)形式，力求以最少的文字表達(dá)最多的內(nèi)容。優(yōu)秀作者總是將困難留給自己，將方便留給讀者?！冻跣摹凡粌H再次展現(xiàn)了悟空擅于寫(xiě)對(duì)話、擅于寥寥數(shù)筆描繪場(chǎng)景場(chǎng)面的才能，更由于對(duì)筆下人物的深入理解，呈現(xiàn)出急劇變動(dòng)的時(shí)代背景下，人與人之間的矛盾沖突以及困境。

因此，我敢肯定地說(shuō)，《初心》是展現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)代化困境的一部少見(jiàn)的佳作。我相信，隨著時(shí)間的推移，《初心》的文學(xué)價(jià)值將越來(lái)越被讀者認(rèn)識(shí)。

（責(zé)任編輯：李璐）