朱 意

（南陽師范學院，南陽 473061）

“戲歌”產(chǎn)生于我國1966年以后，由于文革時期傳統(tǒng)戲不能演出，很多劇團開始編排現(xiàn)代戲，亦或是讓戲曲表演者改為演唱歌曲，于是“戲歌”這種藝術形式便誕生了。而“豫歌” 作為“戲歌”中的一個重要類型，采用河南戲曲和曲藝元素作為主要素材而創(chuàng)作，是我國民族聲樂的一朵奇葩，具有其獨特的風味。《沒有強大的祖國，哪有幸福的家》是其中最為典型的一首。該作品創(chuàng)作于1982年，是由歌唱家李雙江、詞作家郁鈞劍和曲作家士心為慶祝我國建軍55周年共同創(chuàng)作的。

一、藝術特征

（一）結(jié)構(gòu)特征

我國戲曲主要有板腔體和曲牌體兩種結(jié)構(gòu)形式，當代戲曲多為前者，因此戲歌則受到影響多為板腔體結(jié)構(gòu)。板腔體是以對稱的上下句為基礎，按照一定的原則在速度和節(jié)拍上進行變體，演變?yōu)楦鞣N不同的板式。這首作品就呈現(xiàn)出了這樣一種結(jié)構(gòu)特征。歌曲的前奏和間奏為相同的樂段，速度均為快板，用大量密集的同音反復突出急促感，采用“緊打慢唱”的處理方法使鮮明的戲曲風格脫穎而出。演唱部分的第一段“陽春三月我滿十八”到“叫我不忍離開家”中速，類似豫劇音樂的“二八板”；第二段“臨行前媽媽一席話”到“為兒不報國，哪有咱天下”中速稍快，類似豫劇中的“慢流水板”；第三段“穿上綠軍裝”到“哪有幸福的家”，前面為快速，類似豫劇音樂中“快流水板”，末句為慢速，最后一個“家”字處理為最高音上引出一個自由拍子的拖腔，類似豫劇中的“飛板”；全區(qū)各段都不同程度地呈現(xiàn)了戲曲板腔體的結(jié)構(gòu)形式。

（二）旋律特征

豫歌呈現(xiàn)出河南地方戲曲唱段的音調(diào)特征。戲歌的旋律中蘊含著某些劇種的調(diào)式音調(diào)，尤其是具有作為某劇種音樂標志特征的典型音調(diào)。這首歌曲的第一樂句中“陽春三月我滿十八，報名參軍要離開家”中的“滿十八”和“離開家”中都出現(xiàn)了一個具有鮮明豫劇特點的拖腔“so-si-do”，并且這個旋律音調(diào)更是作為一個特性音調(diào)貫穿整首歌曲。

譜例1：

這一典型的旋律音調(diào)還再次出現(xiàn)在了本樂段的結(jié)束句和全曲結(jié)尾句的拖腔部分。

且第二句“報名參軍要離開家”旋律是對第一句“陽春三月我滿十八”的基本重復，體現(xiàn)了豫劇中“起腔”決定隨后旋律走向的特征。所以，豫歌不僅呈現(xiàn)了河南戲曲唱段的結(jié)構(gòu)特點，而且呈現(xiàn)出其唱段的旋律特點。

二、演唱分析與處理

豫歌的演唱必須在一定程度上體現(xiàn)河南戲曲的演唱風格。這就對歌者在吐字咬字、聲音位置及呼吸等方面的處理風格和韻味提出了更高的要求。以往聲樂界并未對此引起充分的關注，因此能恰當?shù)伢w現(xiàn)其戲曲風格的歌者較為少見。這首歌曲的原唱李雙江老師還為此向豫劇大師常香玉虛心求教，常香玉提到：“演唱時不要把聲音用滿，要巧唱，把情和趣唱滿才能動人，像講故事一樣”常香玉的點播使李雙江在舞臺表演和行腔韻味上都得到了大大提高，之后李雙江的學生——女高音歌唱家黃華麗在行腔的字、調(diào)、味、韻和表演的手、眼、身、法方面，又有了進一步的拓展和挖掘。

全曲歌唱部分可分為三段。

從“陽春三月我滿十八”到“叫我不忍離開家”為第一樂段，從前奏到第一段唱腔的過渡借鑒了傳統(tǒng)戲曲中快板到中板的節(jié)奏類型，運用“緊打慢唱”刻畫了農(nóng)村青年報名參軍時的復雜微妙心理。這時，伴奏的“緊打”和主旋律的“慢唱”要配合得恰到好處，中間一些關鍵字的處理，尤其體現(xiàn)歌者咬字吐字的扎實功底。例如“月”、“名”、“軍”字，依據(jù)豫劇常用的潤腔方法處理為波音，使旋律更為活潑生動；“滿”、“離”咬字要棱角分明，可以適當夸張，“滿”字處理為下滑音，“離”字處理為上行滑音，巧用潤腔將一個即將參軍遠行的年輕人形象躍然紙上。再比如，第一句和第二句的尾字，“八”字和“家”字，依據(jù)豫劇的噴口，咬字要干脆，顯得俏皮伶俐。第三句的“田”字和“花”字，則要唱得厚重飽滿，與前兩句形成鮮明對比，著重表達主人公對家鄉(xiāng)美好生活的留戀。第一部分末句之前的“唉”類似戲曲的念白，微妙地刻畫了人物糾結(jié)矛盾的心情，為歌曲的“戲味”增色不少。

從“臨行前”至“哪有咱天下”為歌曲的第二樂段，主要是表現(xiàn)母親勸說兒子，寄托了對兒子參軍入伍、報效國家的殷切希望，因此在演唱處理上語氣要親切柔和，像親人的囑咐一樣娓娓道來。本部分音域不寬，多在中聲曲徘徊，四句句首均采用切分節(jié)奏，要唱得鏗鏘有力，一些關鍵字如“三更天”的“三”尤其需要注意河南方言的音韻走向。

這部分第三第四樂句“軍隊是咱軍隊，國家是咱國家”類似“念白”，要借鑒豫劇中腔隨字走的唱法，以字行腔，字和腔的處理要敏捷，咬字時唇、舌、齒、牙、喉部動作要輕便靈活。

“穿上綠軍裝”到“哪有幸福的家”為歌曲的第三樂段，也是全曲的高潮所在。除結(jié)束句的高音外，旋律與節(jié)奏型與第二樂段一脈相承，基本一致；旨在表現(xiàn)青年立志報效國家，為祖國貢獻青春的堅定信念和決心，要唱得干凈利落，字字千鈞，不可拖泥帶水。尤其是結(jié)尾“沒有強大的祖國，哪有幸福的家”是最體現(xiàn)歌者功力的地方，最后一個“家”字是歌曲的最高音b2，吸氣要深而飽滿，清晰咬住字頭，然后瞬間放松牙關，運用豫劇“飛板”的處理方式唱出長而大的拖腔，節(jié)拍較自由。拖腔的過程中由于氣息較長，可以運用豫劇演唱中“偷氣”的方法不著痕跡地換氣，以保持聲音的連貫性和旋律的完整性。

演唱這首作品不僅需要扎實的聲樂技術基礎，更需要豐富的生活積淀和良好的二度創(chuàng)作的能力，同時必須拿捏好河南方言獨特的音韻語調(diào)，才能恰到好處將歌曲的韻味充分地表達出來。

[1]吳梅.中國戲曲概論[M].中國人民大學出版社,2011.

[2]中國藝術研究院音樂研究所.中國音樂詞典[M].人民音樂出版社,2003.