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當(dāng)代軍旅題材電視劇軍人形象的變遷

李婷

(中國(guó)傳媒大學(xué) 戲劇影視學(xué)院，北京 100024)

摘要：近年來(lái)，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人們思想的解放，越來(lái)越多體現(xiàn)和平年代軍隊(duì)建設(shè)與軍人生活的電視劇出現(xiàn)在熒屏上，一大批陽(yáng)剛、穩(wěn)重、堅(jiān)韌、剛毅的軍人形象受到觀眾喜愛(ài)。和平年代，軍旅劇中的軍人形象發(fā)生了許多變化，如人物身份地位普通化、性格塑造豐富化、人物生存狀態(tài)真實(shí)化，這些變化更加彰顯了當(dāng)代軍人的真實(shí)風(fēng)采。然而，在軍旅劇人物走向大眾的同時(shí)，也呈現(xiàn)出人物新模式化、人物設(shè)置偏頗以及娛樂(lè)元素濫用等新問(wèn)題，阻礙了軍旅劇的進(jìn)一步向前發(fā)展。文章結(jié)合作品對(duì)當(dāng)代軍旅劇中軍人形象的變遷以及出現(xiàn)的問(wèn)題進(jìn)行分析，以期為后來(lái)的軍旅劇創(chuàng)作有所啟示。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代軍旅??；和平年代；軍人形象；形象變遷

隨著時(shí)間的流逝，戰(zhàn)爭(zhēng)年代的英雄已漸行漸遠(yuǎn)，但受幾千年儒家思想的影響，大眾追慕英雄的情結(jié)并沒(méi)有因此而減弱，更多的英雄形象以熒屏藝術(shù)的形式展現(xiàn)出來(lái)，這成為軍旅題材電視劇持續(xù)走紅的重要原因。當(dāng)代軍旅劇以描述和平年代部隊(duì)建設(shè)和軍人生活為己任，通過(guò)展現(xiàn)軍人的嚴(yán)格紀(jì)律與高科技演習(xí)，極大地激發(fā)了觀眾對(duì)英雄氣概的追溯。

一、軍人形象的變化

電視劇藝術(shù)以更加開(kāi)放的姿態(tài)演繹特殊人群的生活狀態(tài)和他們的成長(zhǎng)經(jīng)歷，在一定程度上滿足了觀眾的窺視欲望。觀眾的喜愛(ài)與電視劇所塑造的成功軍人形象兩相疊加，使當(dāng)代軍旅劇成為電視熒屏的寵兒。張東說(shuō)得好：“藝術(shù)作品的靈魂是人,電視劇中處在中心位置的永遠(yuǎn)是鮮活的藝術(shù)形象。”[1]隨著電視劇藝術(shù)形式的不斷創(chuàng)新，塑造軍旅劇軍人形象的手法也發(fā)生了許多新的變化。

(一)人物身份地位之普通化

當(dāng)代軍旅劇軍人形象的最大變化體現(xiàn)在主人公身份地位的變化方面，從表現(xiàn)高級(jí)干部的指揮才能轉(zhuǎn)變?yōu)橹乇憩F(xiàn)普通士兵的成長(zhǎng)歷程。世紀(jì)交替之際，以1999年表現(xiàn)部隊(duì)建設(shè)的電視劇《和平年代》為首，引發(fā)了當(dāng)代軍旅劇的創(chuàng)作與收視熱潮?！秾?dǎo)彈旅長(zhǎng)》《DA師》《垂直打擊》《沙場(chǎng)點(diǎn)兵》等劇作紛紛登上電視熒屏，贏得了觀眾的一片贊譽(yù)。縱觀這一時(shí)期軍旅電視劇中塑造的主人公，他們要么是軍事院校畢業(yè)的高級(jí)將領(lǐng)，要么是工作經(jīng)驗(yàn)豐富的中高層干部，作品主要表現(xiàn)他們?cè)诓筷?duì)建設(shè)和高科技演習(xí)中高超的軍事指揮才能。電視工作者既為廣大觀眾塑造了一批無(wú)堅(jiān)不摧的軍旅光輝形象，也為宣傳國(guó)家軍事實(shí)力做了很好的鋪墊。

隨著大眾審美水平的提高，完美化、臉譜化的部隊(duì)干部形象讓人們出現(xiàn)審美疲勞，觀眾更愿意接受日常普通人群在電視劇中“接地氣兒”的表演?！皬膫鞑W(xué)的‘共同經(jīng)驗(yàn)理論’來(lái)分析，電視機(jī)前的受眾和電視劇中的角色有共同的理解層次和共同的經(jīng)歷時(shí)，傳播效果是最好的?！盵2]在世紀(jì)之交的軍旅劇中，充斥著各種軍事專(zhuān)家與將領(lǐng)形象，雖然在一定程度上滿足了觀眾對(duì)英雄的追溯、對(duì)部隊(duì)這一特殊群體的窺視欲望，但由于其人物形象的“高大上”，并不能引起觀眾的共鳴。隨著80后、90后逐漸成為部隊(duì)的主力，表現(xiàn)這兩代頗具爭(zhēng)議的軍人形象成為軍旅劇人物形象創(chuàng)作的新契機(jī)。以2007年《士兵突擊》中“許三多”這一普通士兵形象的成功演繹為典范，基層士兵群體逐漸成為當(dāng)代軍旅劇的主要詮釋對(duì)象。除許三多之外，還有《我是特種兵》之莊焱、《第五空間》的姜竇、關(guān)懷等，他們以平凡的姿態(tài)在軍營(yíng)中塑造著當(dāng)今青年的喜怒哀樂(lè)，塑造的影幕形象贏得了觀眾的普遍喜愛(ài)。其實(shí)，部隊(duì)大家庭就是由一個(gè)個(gè)普通的士兵群體組成的，正是他們的堅(jiān)韌和對(duì)紀(jì)律的嚴(yán)守衍生了強(qiáng)大的軍營(yíng)文化。表現(xiàn)普通基層士兵群體的不普通事跡，展現(xiàn)當(dāng)代青年軍人的新風(fēng)貌，勇于挑戰(zhàn)困難的精神和“不拋棄，不放棄”的人生信條成為我們學(xué)習(xí)的榜樣，也理應(yīng)成為當(dāng)代軍旅劇敘事的重點(diǎn)。

(二)人物性格塑造之豐富性

世紀(jì)之交，當(dāng)代軍旅劇中軍人形象多數(shù)被塑造得更為沉穩(wěn)、謹(jǐn)慎。因?yàn)樽非笏茉燔娙诵愿竦耐昝?，所以多?shù)劇情顯得平鋪直敘、毫無(wú)懸念。如2003年的《DA師》，部隊(duì)出身的趙梓明有著崇高偉大的人格，就連部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)的原因也是為了促成好友龍凱峰順利提干。趙梓明一生盡職盡責(zé)、毫無(wú)怨言，在自己的工作崗位上默默奉獻(xiàn)。而以軍事演習(xí)為表現(xiàn)重點(diǎn)的電視劇《沙場(chǎng)點(diǎn)兵》，無(wú)論是團(tuán)長(zhǎng)、司令還是參謀長(zhǎng)，個(gè)個(gè)都表現(xiàn)出隱忍鎮(zhèn)定、有勇有謀的性格特征，凸顯出軍人的前瞻性眼光。這些軍人身上的優(yōu)秀品質(zhì)在和平年代為觀眾所敬仰，滿足了觀眾對(duì)英雄的追慕之情。隨著時(shí)代發(fā)展與大眾藝術(shù)素養(yǎng)的提高，軍旅劇嚴(yán)重的跟風(fēng)現(xiàn)象導(dǎo)致了劇中軍人形象的性格雷同化、單一化，人物塑造逐漸落后于觀眾的審美需求。

“人物形象塑造的核心,是要在復(fù)雜創(chuàng)作思維把握下,將人物性格刻畫(huà)得立體、豐滿與真實(shí)?！盵3]人物性格作為一部電視劇人物形象塑造的核心，在電視劇的發(fā)展過(guò)程中起著舉足輕重的作用。如以表現(xiàn)軍人家庭生活的電視劇《激情燃燒的歲月》，劇中人物石光榮既有狂放不羈、匪氣十足的一面，同時(shí)又充滿著血?dú)夥絼?、傲骨錚錚的英雄氣概。其人物性格刻畫(huà)得立體、豐滿，為當(dāng)代軍旅劇軍人形象的塑造注入了新鮮血液，改變了傳統(tǒng)軍人的刻板形象。人物性格的多面化打破了軍旅劇單一化、平面化的特征，使觀眾看到了別樣的軍人形象。借鑒這種人物性格的成功塑造，《士兵突擊》把豐富人物性格的表現(xiàn)手法推上了高潮，塑造了一個(gè)個(gè)優(yōu)缺點(diǎn)明顯的軍人群體。如許三多，他有著木訥、呆板、一根筋的性格，但又有著善良、堅(jiān)忍、執(zhí)著的一面。人物性格的飽滿使故事情節(jié)真實(shí)完整又不失生動(dòng)有趣，擺脫了軍人完美性格的巢臼，使人物更加具有人情味和生活氣息。如《我是特種兵》莊焱、《第五空間》姜竇、《麻辣女兵》湯小米等人物形象或多或少都受到了《士兵突擊》的影響，讓大眾看到了更加多面化的軍人形象。

(三)人物生存狀態(tài)之真實(shí)性

在世紀(jì)之交的軍旅劇題材中，作品主要以中高層領(lǐng)導(dǎo)在軍事演習(xí)和部隊(duì)建設(shè)中的突出表現(xiàn)為敘事重點(diǎn)，較少涉及軍人個(gè)體的生存現(xiàn)狀。隨著現(xiàn)代軍旅劇的逐漸成熟，通過(guò)展現(xiàn)軍人個(gè)體在部隊(duì)、家庭、社會(huì)中的不同生存境遇，以更加真實(shí)的筆法將軍人的內(nèi)心世界淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。世紀(jì)交替之際，科技強(qiáng)軍的口號(hào)在中國(guó)軍事國(guó)防上的落實(shí)使得各種先進(jìn)的武裝設(shè)備通過(guò)影視作品呈現(xiàn)在大眾眼前。但在以往的軍旅劇中，更多表現(xiàn)為國(guó)家軍事武器的強(qiáng)大與威武，軍事演習(xí)中的兩軍對(duì)壘，并不表現(xiàn)軍人在訓(xùn)練期間的適應(yīng)與過(guò)渡情況。在近幾年的電視劇中，為了讓大眾看到更加真實(shí)的軍人生活，電視劇將此搬上了熒屏，讓人們看到了他們更加真實(shí)的生存狀態(tài)。如《士兵突擊》中，許三多看到坦克大炮時(shí)定格的投降姿勢(shì)，因懷揣熱雞蛋給班長(zhǎng)留早餐把軍事演習(xí)搞砸，坐坦克車(chē)嘔吐等橋段，生動(dòng)地把科技強(qiáng)軍下許三多初入部隊(duì)時(shí)的種種不適應(yīng)展現(xiàn)了出來(lái)。在表現(xiàn)陸航團(tuán)的軍旅劇《第五空間》中，膽小的關(guān)懷經(jīng)常因?yàn)橛?xùn)練需要做各種高危動(dòng)作而表現(xiàn)出害怕與退縮，飛行團(tuán)唯一的女學(xué)員白羽屢屢克服不了自己的眩暈癥狀等，這些都是軍人在部隊(duì)生活的真實(shí)寫(xiě)照。

在經(jīng)濟(jì)、文化全球化的影響下，西方文化的入侵使人們的思想觀念發(fā)生了很大變化。在各種社會(huì)思潮的相互激蕩下，軍人既需要面對(duì)自己崇高的使命，又要面對(duì)世俗的社會(huì)生活，如何在世俗社會(huì)中尋找到自己的人生價(jià)值，成為軍旅劇創(chuàng)作中值得思考的問(wèn)題。在《絕密押運(yùn)》中，邵笛與大學(xué)同學(xué)項(xiàng)洛陽(yáng)是曾經(jīng)的同窗好友，但由于人生價(jià)值的不同造就了兩者懸殊的人生境遇。電視劇通過(guò)比較的手法大力頌揚(yáng)了邵笛作為一名軍人在金錢(qián)和榮譽(yù)面前巋然不動(dòng)的高尚節(jié)操。在《士兵突擊》中，伍六一因運(yùn)動(dòng)過(guò)度導(dǎo)致韌帶斷裂失去了一條腿，得到部隊(duì)照顧任命其為司務(wù)長(zhǎng)時(shí)被他斷然拒絕，因?yàn)樗F血男兒的軍人氣質(zhì)無(wú)法接受組織的特殊照顧，毅然決然要靠一條腿走出精彩的人生。電視劇通過(guò)將邵笛、伍六一等人物的價(jià)值選擇與社會(huì)現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，從側(cè)面反映了他們作為軍人崇高的價(jià)值選擇和無(wú)私奉獻(xiàn)的光輝形象。

總之，近些年來(lái)電視劇中對(duì)軍人形象的塑造打破了傳統(tǒng)軍人“高大全”的模式，使其更趨于平民化、生活化和真實(shí)化。在新時(shí)代下，這種“接地氣兒”的軍人形象一度引起廣大觀眾的熱捧并引發(fā)了一股入伍潮。由此可見(jiàn)，在和平環(huán)境下的軍旅劇中，樹(shù)立良好的軍人形象對(duì)中國(guó)大眾審美水平的提高以及中國(guó)軍事實(shí)力的宣傳意義重大。

二、塑造軍人形象出現(xiàn)的問(wèn)題與對(duì)策

軍旅劇作為國(guó)家軍事形象的宣傳陣地之一，軍人代表的就是整個(gè)國(guó)家的形象。但由于我國(guó)正處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期，整個(gè)社會(huì)的制度文化、精神文化機(jī)制還不夠健全，表現(xiàn)在當(dāng)代軍旅劇的藝術(shù)創(chuàng)新上，就是軍人形象的塑造也出現(xiàn)了許多問(wèn)題。主要表現(xiàn)為人物形象落入新的模式化，人物安排設(shè)置存在偏頗以及消費(fèi)社會(huì)下人物形象的娛樂(lè)色彩濃重等，嚴(yán)重阻礙了當(dāng)代軍旅劇的長(zhǎng)期健康發(fā)展。因此，如何解決當(dāng)代軍旅劇人物形象變遷過(guò)程中產(chǎn)生的問(wèn)題，也成為影視創(chuàng)作人員亟待解決的任務(wù)。

(一)“新模式化”窠臼

在諸多當(dāng)代軍旅劇中，軍人形象逐漸走下圣壇，變得普通化、生活化，“接地氣兒”的人物形象塑造滿足了大眾對(duì)平民化敘事的追求。如《士兵突擊》《我是特種兵》《火藍(lán)刀鋒》等電視劇通過(guò)演繹基層士兵在軍營(yíng)中的奮斗歷程，擺脫了人們心目中傳統(tǒng)軍人“高大威猛”的形象，人物形象的新特質(zhì)更新了人們頭腦中固有的軍人傳統(tǒng)形象模式。伴隨著電視劇跟風(fēng)現(xiàn)象愈發(fā)嚴(yán)重，許多類(lèi)似的人物塑造模式在不同的電視劇中重復(fù)出現(xiàn)。如在電視劇《雷戰(zhàn)》和《麻辣女兵》中，兩位主人公都是軍人家庭出身，在單親家庭中長(zhǎng)大，兩人性格都很叛逆等。這些擁有蓬勃青春的軍人形象剛剛擺脫傳統(tǒng)“高大全”模式，卻陷入“新模式化”的窠臼中，失去了鮮活的藝術(shù)生命力。

“每個(gè)人都是一個(gè)整體，本身就是一個(gè)世界，每個(gè)人都是一個(gè)完整的有生氣的人。”[4]因此，在當(dāng)代軍旅劇中，為打破人物形象模式化的怪圈，我們要深入挖掘人物身上的特性，發(fā)現(xiàn)每個(gè)人物不同于他人的完整又有生氣的世界。從細(xì)節(jié)、語(yǔ)言、肢體動(dòng)作等處著手，充分體現(xiàn)人物性格特點(diǎn)，演繹他們不同的人生故事，從而塑造別樣的人物形象。

(二)人物設(shè)置的偏頗

在當(dāng)代軍旅劇中，人物設(shè)置的不合理也成為人物形象塑造過(guò)程中的一大羈絆，最明顯的是政工人物形象的缺失。在和平年代，政工人員的作用不再那么明顯，處于消費(fèi)時(shí)代的大眾對(duì)整天說(shuō)教式的政工人員也逐漸心生厭倦。在當(dāng)代軍旅劇中，政工人員成為可有可無(wú)的人物角色，這與“黨指揮槍”的部隊(duì)理念嚴(yán)重不符。比如在《士兵突擊》中，指導(dǎo)員就像為連長(zhǎng)高城端茶送水、撫慰心靈的秘書(shū)，只是點(diǎn)綴，作品并沒(méi)有對(duì)這一角色著力塑造。軍報(bào)的宣傳骨干張干事身形消瘦，其助理李夢(mèng)則是紅三連出名的不切實(shí)際、愛(ài)吹噓的老兵，他們作為政工人員被塑造成猥瑣、諂媚的形象，這在軍人形象的塑造上是十分不妥的。政工人員作為黨政的重要人物，在許多電視劇中并沒(méi)有很好地詮釋出其職位的重要性與必要性，這成為當(dāng)代軍旅劇人物形象塑造的一大偏頗。

由此可見(jiàn)，模式化、說(shuō)教類(lèi)的政工人員已經(jīng)滿足不了觀眾需求，他們希望看到的是血?dú)夥絼偟能娙诵蜗?。?duì)政工人物形象的塑造，有學(xué)者指出：“從現(xiàn)實(shí)角度講，我軍政治工作的方式和方法，具有十分巨大的空間和多樣的形式?！盵5]在目前的軍旅劇人物形象塑造中，更多著重于“武才”的形象塑造，政工一類(lèi)人物形象并沒(méi)有進(jìn)行深入的詮釋與打造，因此在部隊(duì)人物形象演繹中存有很大的發(fā)展空間。隨著國(guó)家部隊(duì)職能的細(xì)分化，兵種類(lèi)型日益繁多，我們可以借助他們因工作性質(zhì)的不同從而展現(xiàn)不同兵種政治工作的特殊性。其次，我們還可以對(duì)政工人物性格進(jìn)行深入挖掘，表現(xiàn)理論型軍事人才的魅力，以期在當(dāng)代軍旅劇中占有更多的表現(xiàn)空間和表現(xiàn)形式。

(三)娛樂(lè)元素的濫用

消費(fèi)時(shí)代下，電視劇的消費(fèi)功能愈加明顯。當(dāng)代軍旅劇為跟隨時(shí)代潮流，迎合大眾的娛樂(lè)消費(fèi)，在電視劇中也加入了許多娛樂(lè)元素。為了全面展現(xiàn)軍人形象，適量的娛樂(lè)元素不僅可以充盈軍人形象，而且讓我們看到他們作為普通年輕人真實(shí)的一面，人物形象更加立體生動(dòng)。但近年來(lái)的一些軍旅劇，為了博得噱頭與眼球，越來(lái)越多不合時(shí)宜的娛樂(lè)元素被加入其中，“泛娛樂(lè)化”傾向嚴(yán)重。如《我是特種兵之火鳳凰》中，一個(gè)個(gè)女兵衣著暴露與敵對(duì)分子打斗，不符合我國(guó)女特種兵形象塑造，一度被網(wǎng)友戲稱(chēng)為“比基尼大作戰(zhàn)”。此外，還有不少電視劇加入了大量愛(ài)情元素，如在《旗艦》中，各種情感糾紛和三角戀成為電視劇演繹的主要內(nèi)容，海軍事業(yè)儼然成為了愛(ài)情的附屬品和背景。這種迎合眼球消費(fèi)和話題紛爭(zhēng)的人物形象成為軍人形象塑造過(guò)程中的一種不足，理應(yīng)引起創(chuàng)作者的重視。

電視劇作為最貼近大眾生活的敘事藝術(shù)形式，在注重經(jīng)濟(jì)利益的同時(shí)更要注重社會(huì)效益。軍旅劇作為一種整體基調(diào)嚴(yán)肅的藝術(shù)形式，在人物形象娛樂(lè)化設(shè)置中要嚴(yán)格把好娛樂(lè)的“度”，不能出現(xiàn)娛樂(lè)元素濫用、人物形象被娛樂(lè)化色彩覆蓋的局面。在采用娛樂(lè)元素塑造人物形象時(shí)，把好娛樂(lè)關(guān)卡，不能脫離當(dāng)代軍旅電視劇軍人形象塑造的主題性表達(dá)。

綜上所述，當(dāng)代軍旅劇人物形象塑造過(guò)程中我們看到了軍人形象在身份地位、性格特征等方面的變化，但也有很多不足。作為具有中國(guó)特色的電視劇類(lèi)型，我們?cè)诖_保當(dāng)代軍旅劇向前發(fā)展的同時(shí)，也要警惕西方文化入侵造成軍營(yíng)個(gè)人英雄主義、享樂(lè)主義傾向的出現(xiàn)。總而言之，著力打造和平年代軍旅劇中的軍人形象，對(duì)凝聚社會(huì)共識(shí)、加強(qiáng)社會(huì)主義核心價(jià)值體系建設(shè)有著重大的現(xiàn)實(shí)意義。

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(編輯：李春英)

Changes of Military Image in Contemporary Military Drama

LI Ting

(SchoolofFilmandTelevisionDrama,CommunicationUniversityofChina,Beijing100024,China)

Abstract:Recently, with the development of economy and the liberation of people’s thoughts, in the peaceful environment, more and more TV works which reflect the army construction and the soldiers’ life appeared on the screen. Among these TV works several manly soldiers are loved by the people. At peacetime, the military image has changed a lot. Popularization of status, more enrichment character building, and the survival state of the characters actually show the true features of contemporary soldiers. On the other side, military image is caught in a new modeling, characters set bias, and entertainment elements abuse have blocked the next step. So, in this paper, combining the changes of the military image and the problems in the contemporary military drama, we hope we can have some enlightenment for the later ones.

Key words:contemporary military drama; era of peace; military image; image changes

中圖分類(lèi)號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1673-8268(2015)03-0111-04

作者簡(jiǎn)介：李婷(1989-)，女，山東東營(yíng)人，碩士研究生，主要從事電視劇史論研究。

收稿日期：2014-03-23

修訂日期：2014-05-23

DOI：10.3969/j.issn.1673-8268.2015.03.021