樂(lè)的風(fēng)景”大型民族管弦樂(lè)音樂(lè)會(huì)于4月26日晚在國(guó)家大劇院音樂(lè)廳火熱開(kāi)場(chǎng)，它是“2015國(guó)家大劇院夏季演出季”重點(diǎn)劇目之一。音樂(lè)會(huì)以作曲家、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席趙季平的《慶典序曲》開(kāi)場(chǎng)，隨著指揮棒鏗然一擊，樂(lè)隊(duì)以熱情奔放的巨大沖擊力奏出開(kāi)始音型，弦樂(lè)組的快速跑動(dòng)頃刻間拉動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)情緒。在《慶典序曲》的引領(lǐng)下，音樂(lè)會(huì)隨后展示了七部不同風(fēng)格類型的作品，除了眾所熟知的經(jīng)典名作《瑤族舞曲》（劉鐵山、茅沅曲，彭修文改編）、秦腔味十足的《西秦王爺》（臺(tái)灣·陸枟曲）以及兒童題材作品《鄭冰童話故事組曲》（鄭冰曲）之外，還有三部委約作品，分別是影視音樂(lè)與流行元素相結(jié)合的《龍之隨想》（王崴曲）、古典琵琶素材與現(xiàn)代手法相融合的《文武雙全》（孫晶曲）和富有濃郁山西晉劇傳統(tǒng)風(fēng)格的《晉情》（張一兵曲），音樂(lè)會(huì)壓軸之作是青年作曲家姜瑩移植改編的民族管弦樂(lè)版本《黃河》。作品以冼星海、光未然的《黃河大合唱》及鋼琴協(xié)奏曲《黃河》為藍(lán)本，結(jié)合民族管弦樂(lè)隊(duì)個(gè)性特點(diǎn)，充分發(fā)揮民族管弦樂(lè)隊(duì)的特長(zhǎng)，同時(shí)又不失前兩個(gè)版本的厚重感和震撼的音響。今年是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利七十周年，對(duì)《黃河》的移植改編也是樂(lè)團(tuán)對(duì)這一重大政治歷史活動(dòng)紀(jì)念的獻(xiàn)禮。音樂(lè)會(huì)成功體現(xiàn)了中央民族樂(lè)團(tuán)以多元?jiǎng)?chuàng)新精神展現(xiàn)當(dāng)前國(guó)樂(lè)發(fā)展風(fēng)貌的主創(chuàng)理念。

一、 立足民族民間音樂(lè)文化

音樂(lè)會(huì)給人總體印象最為深刻的是對(duì)民風(fēng)民俗主題素材和音樂(lè)風(fēng)格的深刻體現(xiàn)，多維度展示了當(dāng)前我國(guó)民族音樂(lè)發(fā)展風(fēng)貌。傳統(tǒng)風(fēng)格的《瑤族舞曲》對(duì)西南少數(shù)民族民風(fēng)的生動(dòng)描繪自不必說(shuō)，《慶典序曲》《西秦王爺》和《晉情》中飽含西北地區(qū)地方戲曲韻味、充滿草根情懷，《文武雙全》則以創(chuàng)新的視角對(duì)傳統(tǒng)文人士大夫音樂(lè)做出新的闡釋。這一切都體現(xiàn)了中央民族樂(lè)團(tuán)創(chuàng)編音樂(lè)會(huì)的主導(dǎo)思想：以扎根民族民間音樂(lè)文化傳統(tǒng)、反映民風(fēng)民俗為弘揚(yáng)民族音樂(lè)文化的立足之本?！稇c典序曲》中西北民間歌舞及秦腔風(fēng)格的音調(diào)，輔之以帶有約翰·斯特勞斯波爾卡式輕音樂(lè)的律動(dòng)，作曲家以專業(yè)的創(chuàng)作手段體現(xiàn)出通俗化與大眾化審美取向，渲染出熱情洋溢的情緒，這一切正是這部作品自問(wèn)世以來(lái)迅速傳遍大江南北、成為眾多音樂(lè)會(huì)必演保留曲目的原因。臺(tái)灣青年作曲家陸枟的二胡與民族管弦樂(lè)《西秦王爺》也是近年來(lái)民族管弦樂(lè)難得之作，作品以中國(guó)民間傳說(shuō)“西秦王爺”為素材，運(yùn)用陜西一帶地方戲曲秦腔的音樂(lè)材料，結(jié)合現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作方法，充分地發(fā)揮了二胡獨(dú)奏技巧，同時(shí)對(duì)民族管弦樂(lè)隊(duì)配器做了有益的探索，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)音樂(lè)素材同現(xiàn)代音響的完美結(jié)合。

對(duì)地方音樂(lè)素材運(yùn)用力求原汁原味的當(dāng)屬?gòu)堃槐摹稌x情》。這部作品以山西晉劇音樂(lè)為素材，借用晉劇中最具特點(diǎn)的【吊棒槌】和【緊煞磯】?jī)蓚€(gè)曲牌，由晉劇文場(chǎng)中常用的兩件拉弦樂(lè)器晉胡和二股弦主奏，借鑒地方戲劇中常見(jiàn)的對(duì)唱、齊唱和重唱等表演形式，兩件樂(lè)器形成對(duì)答關(guān)系，刻畫兩個(gè)角色之間的對(duì)話，形象生動(dòng)、鮮明而富有情趣。山西是一個(gè)地方劇種豐富的省份，其中影響最大的是四大梆子，晉劇就是由中路梆子發(fā)展而來(lái)，音樂(lè)具有梆子腔典型的高亢激昂的特點(diǎn)。由于歷史上這一地區(qū)處于各民族大融合的核心區(qū)域帶，受多民族文化的影響，這一地區(qū)的音樂(lè)旋律大多以徵、商為中心音，形成頗具特色的徵調(diào)式和商調(diào)式。作曲家以精煉的筆法，根據(jù)【吊棒槌】和【緊煞磯】?jī)蓚€(gè)曲牌的主要音樂(lè)特征，提煉出一個(gè)下行四音列作為其核心音調(diào)，并派生出兩個(gè)主要模式，其一是以商音為中心，其二是以徵音為中心：

譜例1 以商音為中心的四音列

以徵音為中心的四音列：

結(jié)合山西梆子的音樂(lè)特征，這兩個(gè)四音列被雕琢成兩種不同基本旋律形態(tài)：

譜例2 形態(tài)一：

形態(tài)二：

這兩個(gè)主要旋律形態(tài)以多種不同的變形成為各個(gè)段落主要橫向音高基礎(chǔ)，由晉胡和二股弦以對(duì)答方式演奏，用加花變奏等方式貫穿整個(gè)作品，達(dá)到完整統(tǒng)一的藝術(shù)效果，使聽(tīng)眾深切體味了我國(guó)西北地區(qū)傳統(tǒng)音樂(lè)的藝術(shù)感染力。

二、以多元?jiǎng)?chuàng)作視角塑造新穎音響

無(wú)論是經(jīng)典作品的選擇，還是新作品的委約以及對(duì)青年演奏家的培養(yǎng)，都體現(xiàn)了樂(lè)團(tuán)推動(dòng)民族傳統(tǒng)音樂(lè)文化發(fā)展的創(chuàng)新精神。正如席強(qiáng)團(tuán)長(zhǎng)所述，中央民族樂(lè)團(tuán)的發(fā)展靠的是一流的演出水準(zhǔn)和優(yōu)秀新作品的創(chuàng)作，靠的是廣大作曲家，靠的是對(duì)年輕演奏家的培養(yǎng)。在中央民族樂(lè)團(tuán)的發(fā)展歷程中，創(chuàng)新是多維的、全面的，意味著創(chuàng)作理念的與時(shí)俱進(jìn)，意味著新作品的不斷推出，意味著演出團(tuán)隊(duì)的培養(yǎng)與更新……創(chuàng)新在孫晶《文武雙全》的創(chuàng)作思路、《鄭冰童話故事組曲》對(duì)題材的拓展，尤其是《黃河》的移植改編等方面都有深刻的體現(xiàn)。

1.《文武雙全》——融入現(xiàn)代創(chuàng)作視角

《文武雙全》的主創(chuàng)者要求演奏家與作曲家相互協(xié)作，立足中國(guó)古典傳統(tǒng)，融入現(xiàn)代視角，從創(chuàng)作觀念、演奏技巧以至寫作方法各個(gè)方面提出創(chuàng)新要求，從而使這部作品成為一部真正的由主創(chuàng)者、演奏家和作曲家共同智慧的結(jié)晶。作品采用中國(guó)傳統(tǒng)琵琶曲中兩大最主要類別文曲和武曲的音樂(lè)風(fēng)格、演奏技巧及表達(dá)方式，引用了古典琵琶名曲《十面埋伏》和《夕陽(yáng)簫鼓》的素材，大膽采用現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作技巧進(jìn)行展開(kāi)，展示了年青一代作曲家和演奏家對(duì)古典傳統(tǒng)新的解讀方式。中國(guó)古典琵琶大曲有文曲和武曲之分，前者注重委婉細(xì)膩，后者講究剛健激越?！妒媛穹泛汀断﹃?yáng)簫鼓》分別是琵琶武曲和文曲的代表作品，兩個(gè)作品不論是琵琶演奏技巧還是音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)方式，都集中濃縮了我國(guó)古典音樂(lè)之大成。作曲家選取這兩部作品作為創(chuàng)作立足點(diǎn)，既能夠充分發(fā)揮琵琶演奏技巧，又體現(xiàn)了當(dāng)代人對(duì)古典音樂(lè)文化不拘一格的理解方式及探索創(chuàng)新精神。

音樂(lè)由七個(gè)段落組成，以速度為標(biāo)識(shí)，依次為：散、快、慢、散、快、慢、快，段落性質(zhì)分別是：散板的引子、民間舞曲風(fēng)格的輕快主題、慢板的主題變奏、對(duì)比段（有過(guò)渡性質(zhì)、尾部加入華彩段、引用了《十面埋伏》和《夕陽(yáng)簫鼓》的材料）、展開(kāi)段、再現(xiàn)段、結(jié)尾等。引子部分在不脫離傳統(tǒng)琵琶武曲演奏方式與音樂(lè)韻味的前提下，音響呈現(xiàn)方式卻很新穎，獨(dú)奏琵琶、打擊樂(lè)和整個(gè)樂(lè)隊(duì)分成三組相互應(yīng)答，形成鮮明的音響對(duì)比，具有武曲剛健大氣風(fēng)范。音樂(lè)主要主題輕快活潑，具有民間舞曲風(fēng)格：

譜例4 《文武雙全》主題

主題材料精煉簡(jiǎn)潔，節(jié)奏靈活多變，以微變方式逐步展開(kāi)，在以羽調(diào)式為中心的基礎(chǔ)上，內(nèi)部調(diào)性非常自由，加上自由的四五度和聲及局部線性進(jìn)行等寫作技巧相互配合，音響結(jié)構(gòu)注重通過(guò)配器方式的變化形成色彩對(duì)比，造成音響緊張度的變化及情緒的推動(dòng)，分階段一步一步向前發(fā)展，各個(gè)階段緊密相連而又不斷形成新的對(duì)比，形成這部作品的主要特點(diǎn)。

2.《鄭冰童話故事組曲》——拓展創(chuàng)作題材

《鄭冰童話故事組曲》以其特有的童真氣質(zhì)得到現(xiàn)場(chǎng)觀眾的熱烈歡迎，作品以敘事方式，生動(dòng)刻畫了森林里動(dòng)物世界的一系列故事，既充滿童趣，又包含環(huán)保概念，體現(xiàn)人與自然和諧相處的理想。作品包含五個(gè)樂(lè)章，音樂(lè)會(huì)上演奏了第一樂(lè)章《蜜蜂與蒼蠅》和第五樂(lè)章《絕處逢生》。前者對(duì)“勤勞的蜜蜂”和“討厭的蒼蠅”兩個(gè)對(duì)立形象描繪得生動(dòng)而富有情趣。后者影射了人類與自然環(huán)境的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系，即，人類的發(fā)展導(dǎo)致自然環(huán)境遭到破壞，而遭到破壞的自然環(huán)境反過(guò)來(lái)又威脅人類生存。中部人聲的加入很有新意，造成撥開(kāi)云霧見(jiàn)天日的藝術(shù)效果，反映了人類終將克服種種困難，保護(hù)環(huán)境、保護(hù)生態(tài)，與自然和諧相處以謀求自身發(fā)展。

3.《黃河大合唱》——音響處理靈活新穎

對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典名曲《黃河大合唱》的移植改編體現(xiàn)了主創(chuàng)者與作曲家大膽的創(chuàng)新與探索精神?！饵S河大合唱》作為現(xiàn)代民族音樂(lè)的經(jīng)典早已深入人心，如何用民族管弦樂(lè)形式再現(xiàn)《黃河大合唱》之宏大或許是很多人不敢想象的事情。眾所周知，民族管弦樂(lè)隊(duì)具有高聲部不夠突出、低聲部不夠厚實(shí)，缺乏西方管弦樂(lè)隊(duì)銅管組宏大的音響效果等不足，為了克服其音響結(jié)構(gòu)方面的缺陷，在席強(qiáng)團(tuán)長(zhǎng)的大力支持下，青年作曲家姜瑩大膽對(duì)樂(lè)隊(duì)編制做出改革，創(chuàng)造性地將現(xiàn)行民族管弦樂(lè)隊(duì)弦樂(lè)組高聲部的高胡和二胡聲部改為高音板胡、中音板胡和二胡的配置，突出拉弦樂(lè)器組高聲部音響，同時(shí)加強(qiáng)打擊樂(lè)聲部尤其是定音鼓和中國(guó)大鼓以增強(qiáng)低聲部厚重效果。

對(duì)于整體音響的設(shè)計(jì)，作曲家在力求保留原曲原貌的基礎(chǔ)上，適度發(fā)揮民族管弦樂(lè)的特長(zhǎng)，將局部音樂(lè)材料做出必要的靈活處理。作品總體結(jié)構(gòu)與原曲基本一致，為了揚(yáng)長(zhǎng)避短，作曲家在音樂(lè)的開(kāi)始處加入了一個(gè)引導(dǎo)，低音聲部和彈撥組長(zhǎng)持續(xù)音與打擊樂(lè)的滾奏經(jīng)過(guò)三次力度上的醞釀，鉚足情緒，隨后才讓驚濤駭浪的磅礴氣勢(shì)傾瀉而出，極其有效地掀起巨大音響的沖擊力，這一點(diǎn)顯然有別于西洋管弦樂(lè)版本直接爆發(fā)式的音響設(shè)計(jì)。因?yàn)槲餮蠊芟覙?lè)隊(duì)較之民族管弦樂(lè)隊(duì)具有更大的爆發(fā)力和宏大的音量，如果照搬前者呈現(xiàn)方式，勢(shì)必令人感到力量感不足，經(jīng)作曲家這樣一處理，非常有效地避免了西洋管弦樂(lè)版本音響效果帶來(lái)先入為主的印象沖擊。作品的結(jié)尾也是采取這種揚(yáng)長(zhǎng)避短的手法，回避了管弦樂(lè)版本高潮迭出的做法，而是再現(xiàn)《黃河頌》的主題，音樂(lè)轉(zhuǎn)入舒展明朗，最后以《怒吼吧，黃河》結(jié)尾“向著全世界勞動(dòng)的人民，發(fā)出戰(zhàn)斗的警號(hào)”材料作為結(jié)束，亦不失磅礴氣勢(shì)。此外，還有兩處的處理獨(dú)具匠心：一是第二段《黃河頌》的尾部彈撥樂(lè)器組的加入，非常有感染力，極富東方色彩；二是高音管子獨(dú)奏的《黃河怨》主題令人肝腸寸斷，巧妙發(fā)揮了中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器獨(dú)特的表現(xiàn)力，這是西洋管弦樂(lè)隊(duì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)做不到的。

“國(guó)樂(lè)的風(fēng)景”音樂(lè)會(huì)在《黃河》的震撼音響中推向高潮，引起了現(xiàn)場(chǎng)強(qiáng)烈的反響。音樂(lè)會(huì)不僅是對(duì)當(dāng)前民族管弦樂(lè)發(fā)展?fàn)顩r的一次展示，也是中央民族樂(lè)團(tuán)“扎根民族的、民間的、經(jīng)典的音樂(lè)文化，追求文化創(chuàng)新，發(fā)展民族音樂(lè)文化，實(shí)現(xiàn)文化強(qiáng)國(guó)”發(fā)展理念的一次實(shí)踐。據(jù)悉，為了推動(dòng)民族音樂(lè)文化的發(fā)展，樂(lè)團(tuán)接下來(lái)將陸續(xù)推出體現(xiàn)海洋文化的“海洋組曲”、匯集全國(guó)各地《茉莉花》民歌主題的“泱泱國(guó)風(fēng)”以及近期推出的“海內(nèi)外紀(jì)念劉天華誕辰100周年大型主題音樂(lè)會(huì)”，相信隨著中央民族樂(lè)團(tuán)的每一個(gè)步伐、每一個(gè)腳印，“國(guó)樂(lè)的風(fēng)景”會(huì)越來(lái)越豐碩，越來(lái)越燦爛！

程炳杰 安徽師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院副教授，中央音樂(lè)學(xué)院作曲系博士研究生

（特約編輯 于慶新）