李芳

【摘 要】孫頻是當(dāng)代“80后”新人作家，她的小說(shuō)關(guān)注底層女性的情感與心理，將她們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中的掙扎表現(xiàn)的淋漓盡致。她的小說(shuō)敘事有著一定的空間感，正是這樣的空間感使得她的小說(shuō)敘事獨(dú)具特色。本文來(lái)探析的就是孫頻小說(shuō)的敘事空間。

【關(guān)鍵詞】孫頻；作家；小說(shuō)；敘事

孫頻，是中國(guó)當(dāng)代80零后新生代作家，2008年開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作以后，陸續(xù)在國(guó)內(nèi)文學(xué)界頗有影響力的期刊上發(fā)表作品，代表作有中篇小說(shuō)《同屋記》、《醉長(zhǎng)安》、《玻璃唇》、《隱形的女人》等。她于榮獲2010至2012年度“趙樹(shù)理文學(xué)獎(jiǎng)”，算得上是文學(xué)界的新人。她的小說(shuō)敘事獨(dú)具特色，具有一定的研究?jī)r(jià)值。

一、孫頻小說(shuō)中的敘事中情境的空間化

孫頻作為當(dāng)代新生代作家，其作品大多反應(yīng)都市人的生存以及心理狀況，尤其是女性的生存與心理狀況尤其顯著的表現(xiàn)在作者的筆下。在她的作品《夜無(wú)眠》中有“她家住在十層。她一直對(duì)那扇窗戶感覺(jué)很恐懼。一走到窗口她就會(huì)有一種感覺(jué)，好像她正站在一口陰森森的井口邊，一種詭譎的氣息在這井里游蕩著，似乎隨時(shí)要把她拉到井里去。其實(shí)準(zhǔn)確地說(shuō)，她害怕任何窗戶?！蹦軌蚩闯鲎髡邔?duì)于女主角周爾園的心理描述，同時(shí)也能夠看到其所描繪的情境。故事的主角周爾園曾是一名縣城中學(xué)老師，因?yàn)閷?duì)于現(xiàn)實(shí)的不滿，選擇了繼續(xù)深造，直到讀到了博士，但是卻患上了憂郁癥，主人公走到窗口都能夠感受到一種詭譎的氣息，由此可見(jiàn)，主人公內(nèi)心的恐懼與掙扎，在這句話中我們能夠感受到一種頗為詭譎的空間情境，這樣的空間情境與主人公的內(nèi)心想象相連接，使得這樣的空間情境被營(yíng)造的更加的詭異，讓讀者能夠體會(huì)到主人公的心境。因此，孫頻小說(shuō)中的敘事情境的空間化，能夠很好的推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，同時(shí)也能夠給讀者一定的想象的空間，讓讀者深切的體會(huì)到主人公的內(nèi)心世界。

小說(shuō)敘事情境的空間化，是很多小說(shuō)敘事中都會(huì)存在的，正是因?yàn)檫@樣的空間化的情境，才使得小說(shuō)的情境更容易被讀者所接受，小說(shuō)的情境似乎成了一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的模擬，模擬的真實(shí)度越高越容易引起大家的認(rèn)同。敘事情境的空間化，是作者內(nèi)心的情境設(shè)計(jì)的體現(xiàn)，同時(shí)也是主人公所在的世界中的情境，這樣的情境合乎作者的情，也合乎這故事中主人公的理。孫頻作為當(dāng)代80后優(yōu)秀作家之一，其善于利用自己細(xì)膩的筆觸來(lái)構(gòu)建不同的情境，不同的情境都能夠空間化的呈現(xiàn)在我們的面前。在她的很多部作品中故事都發(fā)展在同樣固定的情境之中。有研究者將這種敘事空間稱作空間化情境，指的是小說(shuō)中的故事發(fā)生的規(guī)定情境是一個(gè)相對(duì)單一和固定化的空間，敘事基本上只圍繞這一情境進(jìn)行，很少游離于這一空間情境之外。孫頻小說(shuō)的空間化的情境，正如上述所闡述的，一方面是為敘事內(nèi)容服務(wù)，一方面則是為了這樣的情境情節(jié)的發(fā)展服務(wù)的。不管怎么樣，孫頻小說(shuō)中的敘事情境的空間化是顯而易見(jiàn)的。

二、孫頻小說(shuō)“空間化”的主旨

除了上面所說(shuō)的情境的空間化，孫頻小說(shuō)中還有一種“空間化”的就是其小說(shuō)創(chuàng)作的主旨。無(wú)論是孫頻的哪一部作品，在這樣一個(gè)時(shí)代背景下，都是對(duì)于人在與當(dāng)前社會(huì)的摩擦中所碰撞出的情緒與心理變化的描繪，這樣的描繪是帶有痛苦的痕跡的，倘若沒(méi)有痛苦與掙扎就不會(huì)有深入的對(duì)于命運(yùn)的思考。孫頻小說(shuō)中的女性很多都是當(dāng)代女性，她們有著不同的身份，但是卻同樣的在不同的方面受著不同的壓抑與苦悶。我們不能否定這一點(diǎn)的壓抑，這種壓抑有著女性本身情緒特征的同時(shí)，也在某個(gè)層面撒謊能夠表現(xiàn)了社會(huì)的現(xiàn)狀與現(xiàn)實(shí)。孫頻的小說(shuō)關(guān)注的是“男男女女面對(duì)感情和生存時(shí)的微妙算計(jì)”，關(guān)注“感情與性、愛(ài)與生存、妥協(xié)與算計(jì)、悲傷與理解"，這使得她的小說(shuō)超越一般意義上的愛(ài)情小說(shuō)而具有揭示人生的真相的題旨。

在孫頻所構(gòu)建的敘事空間，是一種女性視角的精神空間，這樣的精神空間有著一定的相似性，都滲透著女性在跌宕社會(huì)中命運(yùn)的流轉(zhuǎn)，把新時(shí)代境況下的女性的現(xiàn)狀描述的淋漓精致。新時(shí)代境況下的女性，擁有自己廣闊的空間，卻已然在這巨大而廣闊的空間中迷失自己，找不到真正適合自己生存的方式。對(duì)當(dāng)前這樣一個(gè)看似自由，實(shí)際上無(wú)比壓抑的社會(huì)環(huán)境的批判，同時(shí)也是對(duì)不同性格特征的女性的內(nèi)心的刻畫(huà)，對(duì)人性深處給予了深刻的挖掘。這些小說(shuō)作品中女性不斷的反抗社會(huì)現(xiàn)實(shí)，最終的失敗，是她們自己本身存在著一定的問(wèn)題，但是也與這個(gè)社會(huì)的倫理價(jià)值導(dǎo)向有著不可分割的聯(lián)系。

所以在小說(shuō)的敘事上，小說(shuō)主旨的“空間化”也讓讀者能夠在很大程度上感受到孫頻創(chuàng)作的特色，對(duì)孫頻小說(shuō)主旨有了一個(gè)更好的把握，一個(gè)優(yōu)秀的小說(shuō)家，是能夠構(gòu)建自己的小說(shuō)敘事空間，讓人們能夠在這樣的空間中想起與主人公一樣的我們自己。

三、結(jié)語(yǔ)

孫頻是當(dāng)代新生代80后作家，她在文學(xué)上的創(chuàng)作頗有自己的特色，尤其是小說(shuō)的敘事層面，有著“空間化”特色，這樣的“空間化”既表現(xiàn)在情境上，也表現(xiàn)在主旨上?！翱臻g化”讓孫頻的作品能夠更加貼切的表現(xiàn)當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)中人的生存狀態(tài)與心理狀態(tài)的變化，也能夠形成自己獨(dú)特的敘事視角，在文學(xué)史上留有自己的痕跡。

參考文獻(xiàn)：

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[2]劉濤.入乎張愛(ài)玲內(nèi)——一論孫頻[J].創(chuàng)作與評(píng)論，2013（03）.