陳世海

2015年9月1日午后，江蘇省張家港市鳳凰鎮(zhèn)的評(píng)彈愛好者們沒有像往常一樣趕去書場(chǎng)“占座”，而是早早地來到了湖濱社區(qū)禮堂，市里面的演員下鄉(xiāng)說書的消息已經(jīng)不脛而走，讓鎮(zhèn)上的書迷們激動(dòng)不已。演出在簡(jiǎn)短的開幕式后準(zhǔn)時(shí)開場(chǎng)，原來這是中篇蘇州彈詞《牽手》在全市巡演的第一站，在此后的半個(gè)月內(nèi)，《牽手》走過了全市各個(gè)區(qū)鎮(zhèn)，給愛好者們帶來了耳目一新的視聽享受。隨著精彩演出的推進(jìn)，鳳凰鎮(zhèn)書迷們的掌聲愈發(fā)響亮。這兒說的不是帝王將相才子佳人、也不是生拉硬扯宣讀口號(hào)，講的就是老百姓身邊的故事、唱的就是群眾喜歡的調(diào)子，“貼近生活、真實(shí)感人！”“編得好，唱得美！”老書迷們紛紛豎起了大拇指。

百姓情深，弦樂聲稀可勝載

《牽手》是張家港市評(píng)彈藝術(shù)傳承中心新創(chuàng)排的中篇蘇州彈詞，根據(jù)鳳凰鎮(zhèn)金谷村村民陳利芳的真人真事改編。20年前，尚不足30歲的農(nóng)村姑娘陳利芳因病失明，為了不拖累家庭一度自尋短見，是丈夫的關(guān)愛令她重燃生活的勇氣；然而福無雙至禍不單行，10年前，丈夫遭遇車禍躺臥在床，成了植物人，面對(duì)岌岌可危的家庭與毫無知覺的丈夫，陳利芳用實(shí)際行動(dòng)告訴人們什么叫做不離不棄，什么叫做相濡以沫。她在親友的資助下承擔(dān)起了照顧丈夫的重任，這一干就是10年。在她的悉心照顧下，丈夫終于有了細(xì)微的知覺，并逐步開始好轉(zhuǎn)。其事跡并不驚天動(dòng)地，卻實(shí)在感人肺腑，她也因此獲得了孝老愛親“中國(guó)好人”稱號(hào)，其家庭獲“第九屆全國(guó)五好文明家庭標(biāo)兵戶”“江蘇最美家庭”。人們很難對(duì)這個(gè)故事下一個(gè)孤立的論斷，支撐這對(duì)貧病夫妻走過20多年的精神力量，已不僅僅是感恩、愛情、親情，或是承諾，而是善良淳樸的中國(guó)人在傳統(tǒng)道德情懷的滋養(yǎng)下做出的最美麗的堅(jiān)守，是逆境中迸發(fā)出的人性最美好的光彩，是社會(huì)主義核心價(jià)值觀在普通人身上的體現(xiàn)，對(duì)于我們這個(gè)民族來說，具有了普世意義，對(duì)于呼喚典范的時(shí)代來說，應(yīng)當(dāng)成為贊美與學(xué)習(xí)的對(duì)象。此外，隨著時(shí)間的推移，政府部門、社會(huì)組織與愛心人士的幫助也匯入到了這對(duì)貧病夫妻的生命中，演繹成人間的大愛，散發(fā)出一人有難八方支援的“中國(guó)夢(mèng)”的光輝。就像彈詞中總結(jié)的那樣：“慧芳用真情譜寫了一首人間最動(dòng)人的詩篇，用中華民族的美德，畫出了一幅社會(huì)主義新農(nóng)村最優(yōu)美的畫卷?！薄胺蚱廾赖蚂o中參，風(fēng)雨同舟共苦甘。傳統(tǒng)精神傳承好，何愁中國(guó)夢(mèng)難圓?！?/p>

為了落實(shí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)的講話精神，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，創(chuàng)作更多無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品，2014年，張家港市決定將陳利芳的故事進(jìn)行藝術(shù)加工，托名“陳慧芳”，搬上蘇州彈詞的講壇，并通過全市巡演，使其成為在全社會(huì)培育與踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀的利器。但是彈詞藝術(shù)深諳傳統(tǒng)美學(xué)精髓，追求神似而非形似，講究“說、噱、彈、唱”，而非“唱、念、做、打”，表演過程也不像戲劇那樣有大開大合的肢體動(dòng)作，可以說是限制頗多，彈詞這種藝術(shù)形式能否擔(dān)當(dāng)重任，人們起初疑慮重重。事實(shí)上，《牽手》以情感細(xì)膩取勝，對(duì)于情感的彰顯恰是彈詞的長(zhǎng)處所在。說書人在口頭藝術(shù)這一相對(duì)狹隘的領(lǐng)域中，通過琵琶、三弦和中阮的配合，將人聲的感染力發(fā)揮至極，所謂“絲不如竹，竹不如肉”，就是對(duì)人聲傳情達(dá)意優(yōu)勢(shì)的寫照。好的彈詞作品能夠通過簡(jiǎn)單至極的物質(zhì)外殼與豐滿至極的精神內(nèi)涵，創(chuàng)造出高妙的藝術(shù)境界，迫使聽眾在反差的視聽體驗(yàn)中，對(duì)人生的旦夕禍福、人世的苦辣酸甜有更深層次的感同身受。所以說，通過彈詞來弘揚(yáng)先進(jìn)思想不僅是可以做到的，更有其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。

為了能更好地弘揚(yáng)時(shí)代風(fēng)尚，歌頌先鋒模范，張家港市評(píng)彈藝術(shù)傳承中心的藝術(shù)家們選用中篇彈詞的形式進(jìn)行演繹。彈詞分短、中、長(zhǎng)篇，外行看來可能只是篇幅的不同，其實(shí)質(zhì)卻蘊(yùn)含著彈詞理念的變革與創(chuàng)新。一般認(rèn)為第一次用中篇彈詞名稱演出的書目為1952年上海市人民評(píng)彈工作團(tuán)編演的《一定要把淮河修好》，那是一部講述革命精神、弘揚(yáng)群眾力量的主旋律作品。過去的長(zhǎng)篇彈詞多矚目于傳統(tǒng)題材，與現(xiàn)實(shí)生活距離較大，中篇彈詞在建國(guó)后的誕生意味著彈詞藝術(shù)家們真正開始關(guān)注當(dāng)下、關(guān)注群眾，是具有劃時(shí)代意義的?！稜渴帧愤x用中篇形式，飽含著藝術(shù)家們的良苦用心，一方面希望將彈詞為群眾創(chuàng)作的傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大，推動(dòng)藝術(shù)本身發(fā)展；另一方面，更希望在較為濃縮的演出時(shí)間內(nèi)將完整的故事呈現(xiàn)給觀眾，讓更多的群眾在潛移默化中受到感化。

巧雕妙琢，聲腔入魂情入心

彈詞是一門綜合性的藝術(shù)，只有在表演性、文學(xué)性與音樂性等方面融會(huì)貫通、渾然天成，才能彰顯藝術(shù)價(jià)值。彈詞《牽手》作為一部新編作品，為了贏得普通觀眾的青睞與資深票友的點(diǎn)贊，將對(duì)于藝術(shù)性的不懈追求貫穿始終，竭力在表演性、文學(xué)性與音樂性等方面謀求盡善盡美。

《牽手》全書分為“驚變”“勸妻”“奇跡”三大回合，第一回由王智雄、殷琴、戴芳表演，第二回由陸嘉樂、葉樺上、下手配合，第三回則由王智雄、陳美東、季靜娟三檔演繹。這份演出陣容在張家港的評(píng)彈圈子里，算得上眾星云集，都是市評(píng)彈藝術(shù)傳承中心的中堅(jiān)力量，至少也是青年演員中的佼佼者，由他們創(chuàng)作、主演的作品《送果籃》《東渡·慶安往事》《蘭考情》《苦諫》等先后獲得第九屆江蘇五星工程獎(jiǎng)金獎(jiǎng)、第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)群星獎(jiǎng)、第七屆中國(guó)曲藝節(jié)優(yōu)秀節(jié)目獎(jiǎng)、中國(guó)夢(mèng)·全國(guó)優(yōu)秀曲藝節(jié)目推選活動(dòng)一等獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。在第二回中，張家港市評(píng)彈藝術(shù)傳承中心藝術(shù)顧問、原浙江曲藝團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)演員、現(xiàn)任中國(guó)曲協(xié)蘇州評(píng)彈藝術(shù)委員會(huì)委員的陸嘉樂老師親自上陣，大大提升了作品的話題度與含金量。

盲女陳慧芳是串聯(lián)全篇的中心人物，由季靜娟等三位女演員分別代言演繹。季靜娟師承“麗調(diào)”傳人、著名評(píng)彈表演藝術(shù)家張碧華，又拜著名評(píng)彈表演藝術(shù)家邢晏芝、周希明為師。她擅唱麗調(diào)、香香調(diào)、張調(diào)，行腔吐字剛勁清脆，聲情并茂，塑造的人物栩栩如生。在《牽手》的演繹中，她將邢晏芝老師“音隨情回，字隨腔轉(zhuǎn)”的藝術(shù)聲腔理論靈活運(yùn)用到了表演中，并嚴(yán)格按照周希明老師“說表要有神韻，唱腔必要過硬”的指點(diǎn)，將自己的一腔熱血、一縷心魂灌注到表演中。第三回中的盲女陳慧芳，已經(jīng)任勞任怨地生活了多年，比起年輕時(shí)的彷徨憂愁，變得樸實(shí)內(nèi)斂、樂命安道。面對(duì)婆婆與父親善意的規(guī)勸和佯怒，她堅(jiān)如磐石；面對(duì)毫無知覺的丈夫，她又柔情似水，其內(nèi)心的掙扎可見一斑。內(nèi)心戲?qū)τ谘輪T最具考驗(yàn)，季靜娟嗓音醇厚而不沙啞，聲腔連貫、爆發(fā)力強(qiáng)，能夠隨時(shí)改變念白與唱詞的節(jié)奏與音調(diào)的高低，使其說白與演唱充滿張弛有度的藝術(shù)張力。

清朝彈詞藝人王周士根據(jù)畢生的演出經(jīng)驗(yàn)，對(duì)彈詞表演總結(jié)出了7組56字的“書品”?！稜渴帧肥且徊壳楦袘?，情感跌宕起伏，為了配合情緒的變化，演員們?cè)谡Z速、音調(diào)、音色、響度等方面的拿捏恰到好處，毫不夸張地說，“書品”中提到的“快而不亂，慢而不斷”“放而不寬，收而不短”“高而不喧，低而不閃”“急而不湍，新而不竄”等要求，在本作中是不折不扣地做到了。

彈詞《牽手》文本精雕細(xì)琢，讀來令人唇齒生香。文本由陳碧紅與王智雄夫婦合力創(chuàng)作，夫婦二人都是有著三十年評(píng)彈表演經(jīng)驗(yàn)的資深演員，除了演出，還合作創(chuàng)作過長(zhǎng)篇彈詞《蔣汪之爭(zhēng)》《張學(xué)良與趙四小姐》等劇本。演員心中有舞臺(tái)，他們的創(chuàng)作比起職業(yè)曲藝作家的作品，往往在用詞、語法等方面更契合表演的需求。作品經(jīng)邢晏春、周希明兩位大師潤(rùn)色，更具內(nèi)涵。《牽手》全本用詞通俗易懂，朗朗上口，保持著傳統(tǒng)唱詞精練流暢的特色，這與作者深厚的評(píng)彈基本功是分不開的，方言俚語、襯詞嘆詞的運(yùn)用展現(xiàn)了強(qiáng)烈的吳地風(fēng)韻，“奈個(gè)朋友講講就要喇叭腔”、“閑話推車撞壁、關(guān)門落栓，看上去又是墻頭上刷白水，白說”；語法句法也是吳方言所特有的，如“勿客氣則哇?！薄坝兄桓鑲櫸鹗琼旐敋g喜唱的嗎？”等句子，若不熟悉吳方言恐怕難以讀懂；與傳統(tǒng)彈詞表演一樣，《牽手》唱詞除了強(qiáng)調(diào)平仄，也極為雅致雕琢，如“心如死灰哭失聲，哭失聲語倍酸辛。辛酸仿佛哀鴻叫，哀鴻聲聲不忍聽?！边@一段除了講究平仄，還靈活運(yùn)用了傳統(tǒng)詩文的頂針手法，唱來頗具古風(fēng)，為演員的傳情達(dá)意創(chuàng)造了良好的條件。并且通過文白分離，讓聽眾能輕易地辨別出角色代言語言與敘事語言的區(qū)別，從而獲得更好地欣賞體驗(yàn)；此外，過去在歷史故事類彈詞中，說書先生往往在敘事部分使用蘇州話，在角色代言部分使用中州韻，今天雖然沒這么講究，但《牽手》還是注意讓醫(yī)生說普通話、讓鄉(xiāng)民說本地話，與人物的身份相符合，聽來真實(shí)可信?？傊稜渴帧返那緩?qiáng)調(diào)語言的文學(xué)性與彈詞的本體性，做到了賞心悅目和雅俗共賞，對(duì)于演出的成功功不可沒。

都說執(zhí)子之手、與子偕老，作品借用一首上世紀(jì)90年代曾經(jīng)走紅于大江南北的歌曲為名，暗示了本作的精神內(nèi)涵。聽過《牽手》的人都知道，它講訴的是愛人之間發(fā)誓風(fēng)雨無阻、同舟共濟(jì)，要在艱難坎坷的人生旅途中扶持前行。整首歌曲從容、深情，恰到好處地點(diǎn)明了陳慧芳的心境。全場(chǎng)多次出現(xiàn)歌曲片段，以歌曲代言，既增加了彈詞的情趣、引起現(xiàn)場(chǎng)觀眾共鳴，也避免了過多剖析心境帶來繁瑣贅述之感。隨著歌曲的回環(huán)往復(fù)，觀眾的情緒醞釀逐漸水到渠成，在全劇的高潮、丈夫醒來的瞬間，伴奏音樂驟響，觀眾情緒與書中人一起得到了宣泄，頓時(shí)掌聲不絕于耳。

當(dāng)然，若說《牽手》就此盡善盡美、臻于完善，未免貽笑大方之家。全書第一回，三位說書演員在對(duì)從鳳凰鎮(zhèn)風(fēng)景文化、人文歷史進(jìn)行一番描述后不急于切入正題，一人發(fā)問：“鳳凰鎮(zhèn)最有名的是什么？”一人應(yīng)答：“鳳凰水蜜桃！”發(fā)問者揶揄：“就知道吃！”博聽眾一樂，算是一個(gè)小小的外插花。彈詞講究“說、噱、彈、唱”，“噱頭”是彈詞藝術(shù)的有機(jī)組成部分，無論“肉里噱”還是“外插花”，都是演員藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)與人生智慧的結(jié)晶，歷來深受群眾的歡迎。雖然并不是每部彈詞作品都要充斥笑料，但噱頭藝術(shù)還是今人能夠從傳統(tǒng)作品汲取的有益養(yǎng)分。從這個(gè)方面來說，《牽手》中的噱頭未免還是少了點(diǎn)。自然，瑕不掩瑜，每部作品都有自己的個(gè)性，《牽手》中打出的情感牌也能夠?qū)β牨姰a(chǎn)生極大的吸引，但眾口難調(diào)，若在今后的新編創(chuàng)作中考慮添加一些幽默元素，或者讓經(jīng)典笑料舊瓶裝新酒重裝上陣，也許能帶來意想不到的效果，也能吸引更多人邁進(jìn)評(píng)彈藝術(shù)的大門。

厚積薄發(fā)，枝繁葉茂滿園春

說起來，過去所稱蘇州彈詞的流行地域，南不出浙江嘉興、西不過常州、北不越常熟、東也超不過上海松江。張家港（沙洲縣）建縣歷史不足60年，南部的若干鎮(zhèn)區(qū)過去屬于常熟，盡管也深受評(píng)彈文化的滋養(yǎng)，但比起地域上更接近蘇州的南方諸縣（市）來說，張家港的評(píng)彈似乎一點(diǎn)兒都不占優(yōu)勢(shì)。但事實(shí)卻是，評(píng)書與彈詞藝術(shù)在這邊土地上扎根發(fā)芽、茁壯成長(zhǎng)，已經(jīng)成為這個(gè)城市綿延數(shù)百年未曾中斷的文化元素與當(dāng)代百姓生活中必不可少的娛樂項(xiàng)目。就拿張家港市老少皆知的長(zhǎng)春園書場(chǎng)來說，這座始建于清朝同治年間的書場(chǎng)，距今已有140多年歷史，已經(jīng)成為江浙滬地區(qū)面積最大、檔次最高、功能最全的評(píng)彈書場(chǎng)。占地2668平方米，建筑面積2880平方米，集評(píng)彈書場(chǎng)、聽眾活動(dòng)室、排練廳、票友室等功能于一體。同時(shí)，書場(chǎng)還設(shè)置了一座綜合性的評(píng)彈藝術(shù)館，全面展示張家港的評(píng)彈發(fā)展史。如今，書場(chǎng)每年演出350多場(chǎng)，每天有300多名的評(píng)彈觀眾，已經(jīng)成為評(píng)彈愛好者休閑娛樂、陶冶性情的好去處。

水深則所載者重，土厚則所植者蕃。評(píng)彈只有在“厚土深水”的滋養(yǎng)中才能得以發(fā)展。若沒有一個(gè)以弘揚(yáng)優(yōu)秀文化傳統(tǒng)、滿足群眾文化需求為己任的地方政府，一批致力于創(chuàng)新傳統(tǒng)藝術(shù)形式、讓“舊”藝術(shù)煥發(fā)新生的文藝工作者，這個(gè)城市也不會(huì)有如此濃厚的文化氛圍，評(píng)彈藝術(shù)也難免蕭條流失，文化惠民也將流于書面。

近年來，張家港市將繁榮發(fā)展地方曲藝特色文化納入文化事業(yè)建設(shè)整體規(guī)劃，先后制定了《關(guān)于扶持農(nóng)村、社區(qū)書場(chǎng)開展評(píng)彈長(zhǎng)篇書目公益演出的獎(jiǎng)勵(lì)辦法》《關(guān)于促進(jìn)張家港市評(píng)彈藝術(shù)繁榮發(fā)展的實(shí)施意見》等一系列政策和獎(jiǎng)勵(lì)制度。每年用于藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)與基層書場(chǎng)扶持獎(jiǎng)勵(lì)的資金超過500萬元；目前全市共有17家書場(chǎng)，數(shù)量在江、浙、滬同等縣市中位于前列，每年演出3000余場(chǎng)；與江、浙、滬評(píng)彈團(tuán)、校及其他藝術(shù)學(xué)校合作，鼓勵(lì)拜師學(xué)藝，積極培養(yǎng)年輕演員和接班人；加強(qiáng)基層輔導(dǎo)，為廣大群眾提供評(píng)彈、相聲、快板、故事、蓮廂等多種曲藝形式的輔導(dǎo)，每年投入輔導(dǎo)力量超過1400人次，培育了眾多優(yōu)秀的群眾曲藝團(tuán)隊(duì)。

說到評(píng)彈藝術(shù)在這里的發(fā)展，是無論如何都繞不開張家港市評(píng)彈藝術(shù)傳承中心的。市評(píng)彈藝術(shù)傳承中心的前身是“張家港市評(píng)彈團(tuán)”。自1965年建團(tuán)以來，造就了蘇州評(píng)彈界的“三國(guó)王”張國(guó)良，“琵琶一怪”李子紅，以及張少伯、張儒良、王楚人等一批著名評(píng)彈表演藝術(shù)家，還涌現(xiàn)出國(guó)家一級(jí)演員、中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)表演獎(jiǎng)獲得者季靜娟，及王智雄、葉樺、陳美東、殷琴、戴芳等一批優(yōu)秀中青年演員。積累有長(zhǎng)篇《三國(guó)》《楊乃武與小白菜》《西游記》《白羅山》《法華庵》《趙匡胤》《張學(xué)良與趙四小姐》《明珠案》《小孟麗君》《神彈子》《林子文》等數(shù)十部傳統(tǒng)書目和中篇彈詞《長(zhǎng)江風(fēng)云》《遲到的懺悔》《球拍揚(yáng)威》等；近年來更是佳作連篇，好曲連臺(tái)，創(chuàng)作出了短篇彈詞《良心》《港城大義》《重逢》《三闖紅燈》《二稱師母》《網(wǎng)戀》《堂娘娘》《送果籃》《東渡·慶安往事》《笑不出來》等，評(píng)彈專場(chǎng)《蘭考情》等，在中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)、文化部群星獎(jiǎng)、中國(guó)曲藝節(jié)、中國(guó)蘇州評(píng)彈藝術(shù)節(jié)，江蘇省曲藝節(jié)、省文華獎(jiǎng)、省蘆花獎(jiǎng)、省五星工程獎(jiǎng)等重大文藝活動(dòng)獲譽(yù)頻頻。每年參加公益文藝巡演“村村演”、廣場(chǎng)文藝“周周演”、文明書場(chǎng)“天天說”2000多場(chǎng)次，下基層為群眾演出，博得廣大聽眾的好評(píng)和稱道。

這里的評(píng)彈工作者對(duì)于藝術(shù)的態(tài)度可以用“精益求精”與“不計(jì)成本”8個(gè)字來形容，“精益求精”自不必說，臺(tái)上三分鐘臺(tái)下十年功，揮汗成雨的排練場(chǎng)景在此數(shù)見不鮮；“不計(jì)成本”絕非鋪張浪費(fèi)之意，而是說傳承中心的演職人員在打造精品的歷程中，不那么計(jì)較時(shí)間成本、不那么吝惜人工成本。中篇彈詞《牽手》演出時(shí)間不過2小時(shí)左右，但創(chuàng)排已接近一年半，這才敢拿出來接受群眾的檢閱。期間著名藝術(shù)家邢晏春、邢晏芝、周希明、江肇?zé)j等老師親臨指導(dǎo)、修改，根據(jù)老師們的意見，故事情節(jié)銜接、唱腔唱法氣韻都不厭其煩地多次改動(dòng)，這份慢工出細(xì)活的態(tài)度，恰恰展現(xiàn)了張家港評(píng)彈人對(duì)于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的敬意與創(chuàng)造精品以饗觀眾的誠(chéng)意，也成為張家港市評(píng)彈藝術(shù)枝繁葉茂的秘訣。

9月9日傳來喜訊，蘇州評(píng)彈《牽手》作為小型舞臺(tái)?。ü?jié)）目和作品，入選國(guó)家藝術(shù)基金2015年度舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目。