敖久麗 龍 云（河北民族師范學(xué)院美術(shù)系067000）

淺談素描中邊緣線與明暗交界線的作用

敖久麗 龍 云（河北民族師范學(xué)院美術(shù)系067000）

素描在美術(shù)教育中處于基礎(chǔ)性的地位，也是每一位美術(shù)愛好者必須要學(xué)習(xí)和把握的關(guān)鍵內(nèi)容，邊緣線和明暗交界線在素描中起著至關(guān)重要的作用，把握好了這兩個方面，處理好兩者的微妙關(guān)系，就掌握了素描的精髓。

邊緣線；明暗交界線；作用

素描作為一門獨立的藝術(shù)具有獨立的地位和價值，素描是其它藝術(shù)的必然基礎(chǔ)，想要快速的掌握素描的要領(lǐng)，必須知道哪些是重要的，那些不是重要的，本文從邊緣線和明暗交界線的關(guān)系談起，分別闡述邊緣線的作用、明暗交界線的作用，以及在素描中如何把握好兩者的關(guān)系。

一、明暗交界線、邊緣線的概念

明暗交界線為西方繪畫專業(yè)術(shù)語，是素描中灰部和暗部的交界部分。雖然稱為“線”但其實它是一個面，由于受光而在物體體積處產(chǎn)生，寬窄根據(jù)光亮程度和物體形狀而不同。素描的邊緣線，指就是素描邊緣上的線，也稱輪廓線。邊緣線實際上并不是線，而是在透視作用下物體形體轉(zhuǎn)折時所形成的面，表現(xiàn)形體關(guān)系時具有重要作用。對表現(xiàn)立體感起作用的不是物體上正對我們的這一面，而往往是側(cè)對我們的那些面，這些面出現(xiàn)在畫面上的時候都處在物體的邊緣部分。一個正對著我們的面、面積雖大但對深度的表現(xiàn)起不了多大的作用，只表示物體體積的寬窄或物體起伏的程度。而越是接近物體的明暗邊緣(在畫面上所占的面積并不大)，卻越能表示物體的深度，透視感覺越強(qiáng)。

二、邊緣線和明暗交界線在素描中的作用

1.邊緣線在素描中的作用

邊緣線在素描中的所有要素中具有最重要的地位，素描創(chuàng)作或練習(xí)中都會先強(qiáng)調(diào)表達(dá)邊緣線，比如畫一幅頭像素描，總是先將頭部外輪廓線先畫出，再將五官的邊緣線畫出，其次才是找結(jié)構(gòu)、上調(diào)子等環(huán)節(jié)，總之邊緣線的表達(dá)總是先于其他部分的表達(dá)，并且起到素描造型塑形的作用，一幅作品如果沒有邊緣線那將是金字塔沒有巨石，還像萬里長城沒有城墻、寫作文沒有內(nèi)容一樣顯而易見，可見素描中邊緣線的不可或缺的重要性，所以歷代大師對邊緣線的表達(dá)十分重視，最明顯的是俄羅斯畫家尼古拉依萬諾維奇費欣的素描作品。

2.明暗交界線在素描中的作用

明暗交界線在素描中也起到非常重要的作用，與邊緣線在素描中的作用同等重要，甚至超過邊緣線在素描中的作用，為什么這樣說呢?試想一幅素描作品中，如果沒有明暗交界線的表達(dá)，將會是邊緣線的世界，一個只有邊緣線的素描將不能稱之為素描，倒不如說是速寫更加形象些。這么說并不是抹殺了素描中其他要素的作用，反光、投影等在素描中也會有一定的作用，但如果一張素描作品中沒有明暗交界線和沒有反光的效果就會大不相同，明暗交界線沒有的作品相當(dāng)于沒有畫面的結(jié)構(gòu)和形體轉(zhuǎn)折，但沒有反光的作品，我指的是反光的部位沒有經(jīng)過刻畫上調(diào)子的作品是不損害畫面效果的。這樣對比著分析，會發(fā)現(xiàn)明暗交界線在素描中的作用明顯比反光的作用大。在來舉投影的例子與明暗交界線比較一下，投影在畫面中具有增強(qiáng)物體質(zhì)感和分量感的作用。但這種作用也只是輔助性的，不能起到關(guān)鍵的作用，試想在一張沒有投影的素描作品中和一張沒有明暗交界線的作品中那一個是可以取舍的呢？答案很簡單，那就是沒有投影的素描作品可以沒有，但一幅素描作品中沒有明暗交界線的話，就稱不上是素描作品，這種論斷并不是危言聳聽，有人拿結(jié)構(gòu)來與明暗交界線比較，其實很簡單，沒有光就沒有物體的結(jié)構(gòu)，而結(jié)構(gòu)是在明暗交界線的作用下才會顯現(xiàn)的，所以物體的結(jié)構(gòu)如果沒有明暗交界線就不會體現(xiàn)出來。因此明暗交界線在素描中是何等重要，我們在練習(xí)素描時一定要有所側(cè)重的去理解和把握，才能抓住畫面的主次，才能創(chuàng)作出好的素描作品。

3.邊緣線和明暗交界線的相互關(guān)系

亮面、暗面、灰面、反光面、明暗交界線、邊緣線、投影等都是素描中常見的組成要素，每一種要素都有其存在的理由和價值，都在素描中起著不同的作用，它們是前人長期的實踐必然結(jié)果和寶貴財富，也是對素描技法的知識性總結(jié)。從事長時間素描練習(xí)創(chuàng)作的美術(shù)愛好者應(yīng)在理解這些要素的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步懂得在實踐中對它們進(jìn)行輕微或適當(dāng)?shù)娜∩?，抓住表達(dá)素描體積空間的精髓部分，那就是邊緣線和明暗交界線。這如同在四六級英語中需記憶大量單詞和語法，鄰近考試之際老師會為學(xué)生劃分少量核心詞匯一樣，因為只要掌握了核心詞匯，就掌握了考試大部分的內(nèi)容，素描也是如此，只要將邊緣線和明暗交界線表達(dá)完整就相當(dāng)于完成了畫面主要內(nèi)容。兩者的重要程度，幾乎占據(jù)了所有要素的百分之七十的分量。著名油畫家徐悲鴻先生曾經(jīng)常告誡弟子明暗交界線的重要性，強(qiáng)調(diào)畫素描需先弄清明暗交界線。翻開許多素描大師的作品，尼古拉費欣的人物素描非常注意邊緣線和明暗交界線的表達(dá)，達(dá)芬奇的素描作品中也強(qiáng)調(diào)邊緣線和明暗交界線。尤其是尼古拉費欣的素描作品，我們能明顯地感受到他對邊緣線技法的創(chuàng)新性運(yùn)用，還有對明暗交界線熟練地表達(dá)。邊緣線和明暗交界線在素描中交相輝映，缺一不可，抓住了這兩者在素描中的關(guān)系，我們能在學(xué)習(xí)素描中獲得事倍功半的效果。

敖久麗，河北民族師范學(xué)院美術(shù)系講師，藝術(shù)學(xué)碩士，研究方向：油畫研究。

龍云，河北民族師范學(xué)院美術(shù)系講師，藝術(shù)學(xué)碩士，研究方向：國畫研究。