趙子卉

（沈陽(yáng)師范大學(xué)，遼寧　沈陽(yáng)　110034）

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淺談中國(guó)二十世紀(jì)早期藝術(shù)期刊的封面裝幀研究

趙子卉

（沈陽(yáng)師范大學(xué)，遼寧沈陽(yáng)110034）

【摘要】上海開(kāi)埠以來(lái)，對(duì)中國(guó)一直存在著某種特別的意義和研究?jī)r(jià)值，也因?yàn)槿绱嗽谥袊?guó)有著一定的地位和身份。上海成為了時(shí)髦、洋氣、新潮和摩登的代名詞。即使在硝煙彌漫的戰(zhàn)亂和時(shí)局動(dòng)蕩的政治年代，這個(gè)城市也沒(méi)有失去過(guò)這些獨(dú)特的風(fēng)華。這個(gè)年代的人們依然可以看到一百多年來(lái)上海體現(xiàn)出的都市文化和都市的精神面貌。上海這座城市一直都是擁有著強(qiáng)烈的文化傳播能力，用它自己獨(dú)具魅力的文化和精神大范圍地影響著其他地區(qū)乃至全中國(guó)，而這個(gè)文化風(fēng)波從來(lái)都是有很多方面組成的，不但有影視、音樂(lè)、美術(shù)、戲曲這些大家耳熟能詳?shù)暮Ｅ伤囆g(shù)之外，而且最重要的有商業(yè)發(fā)展引起的商業(yè)文化的傳播，在某種意義上，它比藝術(shù)和文化更有力地影響著人們的生活理念、態(tài)度乃至文化的觀念。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)期刊；封面裝幀；藝術(shù)設(shè)計(jì)；文字圖案

一、中國(guó)早期藝術(shù)期刊的封面設(shè)計(jì)

20世紀(jì)以來(lái)，早期中國(guó)印刷技術(shù)的初步發(fā)展是推進(jìn)中國(guó)美術(shù)事業(yè)發(fā)展和藝術(shù)設(shè)計(jì)的重要基礎(chǔ)，主要體現(xiàn)在膠印技術(shù)以及石印技術(shù)的引進(jìn)上。這為早期藝術(shù)的傳播有著非常重要的技術(shù)保障，同樣也為當(dāng)時(shí)書(shū)籍的封面設(shè)計(jì)給予了保障。藝術(shù)期刊的封面設(shè)計(jì)對(duì)20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)的早期發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，同時(shí)關(guān)于早期藝術(shù)期刊的封面設(shè)計(jì)中圖案的運(yùn)用，是和新文化運(yùn)動(dòng)的文化涌現(xiàn)有著密不可分的關(guān)系。

通過(guò)對(duì)當(dāng)時(shí)大量的圖案設(shè)計(jì)分析，我們進(jìn)一步地認(rèn)識(shí)到不同的平面圖案和具體實(shí)踐案例的結(jié)合運(yùn)用以及它獨(dú)特的存在感。20世紀(jì)前期的圖案大致分為平面圖案和立體圖案，平面圖案通過(guò)繪畫(huà)的形式應(yīng)用于印刷、廣告、書(shū)面和染織上。而立體的圖案則通過(guò)器物表面的裝飾，應(yīng)用于木材、金屬、陶瓷以及建筑和裝飾上等。平面圖案的應(yīng)用對(duì)早期印刷藝術(shù)的發(fā)展有著非常重要的作用。隨著圖案在新美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的興起，圖案變成了當(dāng)時(shí)早期現(xiàn)代化設(shè)計(jì)的語(yǔ)言，最重要的影響要數(shù)圖案在早期藝術(shù)期刊的封面設(shè)計(jì)。

自20世紀(jì)初期的五四運(yùn)動(dòng)的興起，隨著新文化運(yùn)動(dòng)的思想以及新文化知識(shí)的傳播，在早期藝術(shù)期刊逐漸形成了三大內(nèi)容，第一個(gè)是生活時(shí)尚類，第二個(gè)是美術(shù)教育類，第三個(gè)是造型的創(chuàng)造類。因此在當(dāng)時(shí)流行的學(xué)術(shù)雜志和時(shí)尚雜志中，都體現(xiàn)了早期藝術(shù)期刊封面的豐富多彩的形式和特點(diǎn)?？偠灾袊?guó)早期藝術(shù)期刊的封面設(shè)計(jì)無(wú)疑是中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的一個(gè)探索過(guò)程。

二、中國(guó)早期藝術(shù)設(shè)計(jì)的重要課題

由于受到新文化運(yùn)動(dòng)思潮的影響，中國(guó)早期藝術(shù)期刊的封面設(shè)計(jì)，作為當(dāng)時(shí)最熱門的傳播媒介，漸漸地成為大家關(guān)注的一個(gè)交流平臺(tái)。越來(lái)越多的主辦方和設(shè)計(jì)者重視到封面圖案的重要性，并不斷地在封面裝幀上推陳出新，豐富裝幀的風(fēng)格和獨(dú)特的特征。這種“圖案表現(xiàn)力”早在20世紀(jì)30年代就出現(xiàn)了，而每一時(shí)代的圖案樣式的形態(tài)手法都不同，總之，每個(gè)時(shí)代的圖案樣式都在不斷跳躍，跳躍成他們心中的新時(shí)尚。

那他們心中的“新時(shí)尚”到底是什么呢？在當(dāng)時(shí)社會(huì)的背景下，生活環(huán)境、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、科學(xué)發(fā)展等變化莫測(cè)的因素的影響下，人們的眼睛不斷接觸新鮮的事物，引發(fā)出新鮮的靈感。不知不覺(jué)間這些新形式的線條就產(chǎn)生了，他們把時(shí)代的產(chǎn)物抽象地融入到眼睛里，設(shè)計(jì)師就得到了意想不到的圖案，產(chǎn)生了新穎的線條和圖案。

三、字體在封面圖案形成中的作用

在中國(guó)現(xiàn)代化藝術(shù)發(fā)展的背景下，造就了具有創(chuàng)造性的封面圖案設(shè)計(jì)，尤其在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)小起步的影響下。其中涉及到五個(gè)關(guān)鍵性的因素，也就是封面裝幀的要素。文字，作為出版物的重要組成部分，它包含了期刊、作者名、出版商。材料，在封面材料的選擇上一般會(huì)比普通的內(nèi)頁(yè)要厚一些，在一定程度上封皮具有了保護(hù)內(nèi)頁(yè)的作用。圖案，封面設(shè)計(jì)的主要內(nèi)容。設(shè)計(jì)師通過(guò)照片、繪畫(huà)、圖案直接繪畫(huà)出出版物的內(nèi)容。色彩，是封面設(shè)計(jì)中必不可少的重要要素之一。色彩中不同的色相，以及受色相之間的搭配摩擦的影響，色彩的封面效果也決定了消費(fèi)者的第一感受及購(gòu)買欲。工藝，選擇封面的工藝也是封面設(shè)計(jì)的重要內(nèi)容之一。包括了燙金、膠印、平訂等等。

綜合我國(guó)早期藝術(shù)期刊的封面設(shè)計(jì)案例，我們不難發(fā)現(xiàn)在期刊封面的設(shè)計(jì)中圖案運(yùn)用的特點(diǎn)以及范圍。圖案的創(chuàng)新除了設(shè)計(jì)師直接用圖片或者手繪的形式直觀地描繪出版物的內(nèi)容外，還存在著間接的手法，比如用象征的形式和隱喻的手法，這種一層遞進(jìn)一層的演變形式，再由此過(guò)渡到點(diǎn)、線然后成面的裝飾，再到圖案類似人物、花草等等結(jié)合著文字的運(yùn)用。這就吸引了我們對(duì)“圖案表現(xiàn)力”的研究?！皥D案表現(xiàn)力”的出現(xiàn)也表明20世紀(jì)早期的書(shū)籍裝幀的設(shè)計(jì)逐漸演變到平面藝術(shù)的時(shí)代。新文化運(yùn)動(dòng)之后的白話文的興起，文字字體的形式發(fā)生了翻天覆地的變化，例如在1915年上海創(chuàng)造的雜志《新青年》，是第一個(gè)采用新形式的美術(shù)字體進(jìn)行封面設(shè)計(jì)的刊物。在1920年，《新青年》的封面又發(fā)生了新的改變，《新青年》雜志上的三個(gè)字放大了，下面變化為一個(gè)地球的圖案地球兩邊伸出了兩只手，并且緊緊地相互握著，象征著革命的力量和民眾團(tuán)結(jié)一心的氣勢(shì)?！缎虑嗄辍烽_(kāi)創(chuàng)了我國(guó)漢字創(chuàng)意設(shè)計(jì)的先河。

四、幾何圖案在藝術(shù)期刊封面中的運(yùn)用

期刊的封面設(shè)計(jì)在當(dāng)時(shí)來(lái)看，對(duì)“圖案表現(xiàn)力”的運(yùn)用除了文字圖案以外，在20年代還有一種獨(dú)具風(fēng)格的表現(xiàn)形式，那就是對(duì)幾何圖案的應(yīng)用和創(chuàng)新。也就是說(shuō)在我國(guó)20世紀(jì)早期的封面期刊設(shè)計(jì)進(jìn)一步擴(kuò)展到平面領(lǐng)域，形成了以點(diǎn)、線、面的有機(jī)組成形式。他們既吸取了西方現(xiàn)代美術(shù)的先進(jìn)思想，而且受到了西方現(xiàn)代藝術(shù)立體主義和抽象主義的影響，讓他們與現(xiàn)代的平面藝術(shù)的語(yǔ)言融合到一起，開(kāi)拓了藝術(shù)期刊簡(jiǎn)單大氣的新風(fēng)格。

在我國(guó)20世紀(jì)早期的藝術(shù)期刊封面設(shè)計(jì)的發(fā)展中，幾何圖案所形成的點(diǎn)、線、面的藝術(shù)圖案的裝飾效果，是在新形式的美術(shù)字體上又進(jìn)一步的封面新變化。

20世紀(jì)20到30年代的中國(guó)藝術(shù)期刊設(shè)計(jì)，現(xiàn)代主義比較流行，同樣也應(yīng)用到藝術(shù)期刊封面上，重點(diǎn)是抽象和簡(jiǎn)潔的立體主義幾何形元素的運(yùn)用。在1933年1月，上海的美術(shù)用品社出版物《藝術(shù)》一月特大號(hào)雜志，這個(gè)雜志的設(shè)計(jì)者段平佑的設(shè)計(jì)風(fēng)格就體現(xiàn)出這個(gè)特點(diǎn)，由簡(jiǎn)潔明快的色彩黑、紅、金和簡(jiǎn)單的幾何圖形組合，中文的“藝術(shù)”字體與法文的“藝術(shù)”字體很明顯地在封面的中間大的區(qū)域中，整個(gè)組合簡(jiǎn)單又時(shí)尚，就在今天這個(gè)年代同樣也很吸引我們的眼球。

五、中國(guó)早期藝術(shù)期刊民族性的融入

被新文化運(yùn)動(dòng)影響下，刊物從科學(xué)民主演變到社會(huì)民族現(xiàn)實(shí)性的生活題材，這種以現(xiàn)實(shí)為主的思想，也被設(shè)計(jì)者運(yùn)用到圖案的表現(xiàn)力寓意中來(lái)。1924年，林徽因?yàn)楸本┑摹冻繄?bào)》設(shè)計(jì)刊物的裝飾圖案。主體是一個(gè)鐘樓，四個(gè)面的樓臺(tái)上都掛著大大的鐘，鐘樓下面是碧波蕩漾的水面，天空中飛翔著兩只白鴿，一輪紅日從遠(yuǎn)方的樹(shù)林后面冉冉的升起?！冻繄?bào)》的編者再感謝中提到全部的圖案可以歸類為四個(gè)要素，正義、光明、和平、永久。體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)人民對(duì)這種民族精神向往與追求。

隨著新興城市文化的發(fā)展，雜志作為大眾業(yè)余生活消費(fèi)的文化產(chǎn)物，他的封面也同其他商品一樣，有了各式各樣的外觀包裝設(shè)計(jì)。上海在20、30年代最流行的民族服飾當(dāng)屬旗袍了，大街小巷的時(shí)髦女性穿著旗袍穿梭在人群中，形成一道亮麗的風(fēng)景，所以刊物封面上“美人圖案”就成了當(dāng)時(shí)流行的產(chǎn)物。美人圖案來(lái)源于中國(guó)古代的仕女畫(huà)，20世紀(jì)20年代初，美人的圖案開(kāi)始刊登在各大商業(yè)廣告或書(shū)籍中。到了30年代，廣告中的美女變?yōu)樯虾r(shí)髦女性的形象。40年代的時(shí)候，畫(huà)家們把時(shí)髦女性形象跟周圍的場(chǎng)景結(jié)合到一起，成為了中國(guó)現(xiàn)代城市文化民族性的時(shí)尚代名詞。

在中國(guó)現(xiàn)代工藝美術(shù)的浪潮中，藝術(shù)大師們將民族精神和工藝美術(shù)結(jié)合在一起。通過(guò)不斷宣傳和實(shí)踐，圖案思想已經(jīng)作為美術(shù)教育發(fā)展起來(lái)，專研我國(guó)從古至今的民族圖案，把陶瓷、壁畫(huà)、漆器等等通過(guò)現(xiàn)代的工藝美術(shù)展示出來(lái)，既得到了美術(shù)遺產(chǎn)的傳承，又通過(guò)這種巧妙的工藝手段進(jìn)行創(chuàng)新再創(chuàng)造，這種民族特色的產(chǎn)物，在我國(guó)早期藝術(shù)期刊封面的設(shè)計(jì)中同樣得到了體現(xiàn)。

在一系列圍繞著關(guān)于中國(guó)早期封面期刊設(shè)計(jì)的討論，我深深感受到一個(gè)城市的魅力不僅僅在于華麗的外表，更有意義的是內(nèi)在的歷史文化、藝術(shù)發(fā)展，這些都值得我們?nèi)ヌ剿骱脱芯?。為了進(jìn)行中國(guó)早期的藝術(shù)期刊封面設(shè)計(jì)的研究，挖掘中國(guó)20世紀(jì)20、30年代的文化元素對(duì)我們來(lái)說(shuō)是件很有意義的事情，在被遺忘的歷史背后隱藏的是怎樣的線索？當(dāng)我們?nèi)ヌ剿靼l(fā)現(xiàn)又會(huì)了解哪些知識(shí)和道理？讓歷史文化與藝術(shù)文化相互貫通，形成這座都市特有的文化，就像一道長(zhǎng)河慢慢地流入人們的內(nèi)心和心靈深處。

【中圖分類號(hào)】J524

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

作者簡(jiǎn)介：趙子卉（1991-），女，滿族，遼寧興城人，沈陽(yáng)師范大學(xué)，14在讀研究生，碩士學(xué)位，平面設(shè)計(jì)。